《流浪地球》與好萊塢主流科幻電影有何相同與不同之處?

問題描述:《流浪地球》與好萊塢主流科幻電影有何相同與不同之處?
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高翔:

在看電影的時候,我還在納悶,全球那麼多發動機都壞了,你主角修一個能頂多大用?難道是每個發動機都有啥關聯的東西?修一個,好一片的那種? 看到後面我才發現我錯了,我的思維還是美國式的科幻電影套路,只有主角在四處奔波,其餘的人都集體下線。導演的思路卻是所有人都在為了拯救地球集體努力,這也許就是《流浪地球》和好萊塢的科幻電影不一樣的地方吧。


九點半:

地球要毀滅了

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美國:造一艘飛船,跑路;

中國:給地球裝上引擎,帶著地球跑路

拯救世界

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美國:主角團隊歷經千辛萬苦外加犧牲幾個龍套和與男主搶女主的男二或同理的女二三四五六,完成了任務,拯救了世界,成為了英雄;

中國:整個團隊誰鏡頭多誰死得慘,經千辛萬苦邊死邊加新炮灰,還差一步達到目的地時,其他團隊在眼前完成任務,然並卵,這是個系列任務,繼續死,想當英雄,人人都想,排隊領號去吧

面對生死

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美國:主角光環max,我不下地獄,誰愛下誰下,其他人,犧牲你一個,幸福全劇組;

中國:大家不要著急,按順序死,人人有份,不用搶,機會隨機,死法隨緣,至於你的犧牲產生的價值嘛,都放你飯盒裡了,劇務,明天少準備一份盒飯,至於主角嘛,你也有光環,光環效果嘛,你得排在後面死,死的時候場面比別人大點,死前得多折騰會兒,放心,你犧牲換來的價值比他們會多那麼一點,也別驕傲,沒有他們鋪墊,你也還是白死

面對規則

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美國:我是主角,規則什麼的見鬼去吧

中國: 北京市交通第三區提醒您道路千萬條安全第一條開車不規範親人兩行淚管你是開車、開飛機、開飛船還是開地球,不守規則鐵定出事(還是一部有政府背景的主旋律影片( ̄ω ̄;))

信條

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美國:能力越大,責任越大

中國:能力越大,死得越慘


磨勒:

———————————-劇透預警————————————2.8修改

俄羅斯

好萊塢:俄國人一般是反派或者被救援的對象,俄國的地方會是某些戰斗的戰場,或者是那種被摧毀的地標,對俄羅斯的描寫一般是貧瘠的土地龐大的軍隊以及以葉利欽為原型的大腹便便在金碧輝煌的克宮中的總統。套用陀爺著作名《被侮辱和被損害的》大概可以描繪俄羅斯在好萊塢作品中的形象。

流浪地球:主角的親密戰友,可靠的搭檔,為了拯救人類甘願犧牲自己推吳京一把,最後私藏的酒成為了破局關鍵物品,加加林,俄羅斯發明空間站這兩個梗也可能暗示了俄羅斯文學對大劉的影響。總之,渡盡劫波兄弟在,相逢一笑泯恩仇。

其他各國人民

好萊塢:一般是背景板出現在片頭介紹災難場景的新聞里,表明世界已經亂了,剩下的時間里各國人民一般會在每個劇情節點出現下畫面已表示我們這是個世界性危機你們嚴肅一下。最後問題由美國人主要解決,全球人民一地一個鏡頭歡呼雀躍一波。

流浪地球:全世界人民都用盡全力來拯救地球,尤其最後全球救援力量馳援蘇拉威西,包括推針時的報名字,以及「其他兩道光束」,「有人也到主控站了」,可以讓觀眾明白這不是主角團隊孤立的救世之路,而是世界全體人民的自救行動,貫徹一個思想:世界人民大團結萬歲!頗具諷刺意味地是,片中美國人對著國旗頹然而坐,日本人也自殺了,而韓國人卻第一個(此處記憶可能有誤)開著車支援主角隊

套路

好萊塢:一般來講主角所做的行為都是有效的,有正反饋的,主角及其隊伍一步一步的向著拯救世界的目標前進。

流浪地球:主角團很多行為並沒有作效,比如剛子在死前救了韓子昂,但韓子昂也就多活了幾分鐘,千辛萬苦運送火石到杭州,結果杭州沒了,按照一般套路杭州肯定能抻到救援隊來,救援隊面對越來越大的危機逐個解決的過程。最後到蘇拉威西發現發動機已經被啟動。這些比較反套路,但是卻更給人以符合邏輯的感覺,即拯救世界並不全是主角團的功勞,在世界別處也有人這樣做下去,主角團的行動只是所有救援隊的一個縮影,以小見大也提高了立意。

總結

大劉的作品本就有點黃金時代三巨頭的意思,本片不僅僅是給科幻片帶來了中國式的宏大敘事,實際上也打通了和黃金時代巨頭們的聯系,在這部改編的流浪地球身上你仍能看到那種進取向上,堅持到底,謳歌人類高貴精神的影子,這對於近年來看了許多「以小見大」模式科幻片的觀眾來說自然是耳目一新。


框框框子:

好萊塢主流:政府都是傻子民眾只會被騙,只有英雄才能拯救我們

《流浪地球》:強有力的地球聯合政府才是成功保證地球逃離的關鍵,只有人民的力量才能保證這個計劃能夠成功,全世界人民聯合起來,才能拯救世界!

最後發現了一個非常有趣的東西。

好萊塢主流電影里美國人都是救世主。

而在《流浪地球》里幾乎沒有出現一個美國人,日本人、韓國人、印度人、英國人、俄羅斯人和法國人(最後播報是法語)都出現了鏡頭和對白,然而沒有美國人說話……

很騷。

這次你們除了你們美國人,大家都拯救世界了


張子謙:

飽和式救援

這個詞出現第一瞬間,我的反應是飽和式打擊。然後瞬間就理解了這個詞的意義。

然而細思進去,發現這個詞不僅僅是傳神。

所謂飽和式,就是指動員了遠超過需求的資源量去完成任務,且不計代價。

這是我們從積貧積弱的清末走到新中國的常態。面對遠強於我們的對手,我們既不束手待斃,也不盲目狂熱。而是理性的確定目標,然後不計代價的執行。

這也是我們的世界觀里拯救世界的方法,不是依靠一兩個人奇蹟般的行動。而是無數人為了一個目標的奮力一擊。

哪怕最後的孤注一擲,也不是某個天才的靈光一閃,而是近乎於殘酷的抉擇:是保留人類文明的火種,還是將它投入到眼前的危機?我腦中突然就閃現出了幾個詞,破釜沉舟,置之死地而後生,盡人事聽天命。

我想這是片中最中國味的內容了。不是舞獅,不是麻將,不是烤串,這些膚淺的表皮並不能完整的代表我們的文化。團結,進取,永不言棄,這些才是我們文化真正的內核。


某bit:

大家都答的很好了,就只說一個聯合政府上的區別:

【有劇透】

如果這個聯合政府放在好萊塢主流科幻電影里,會是如下的情景:在莫斯計算出地球註定要落入木星時,聯合政府就會通知地球上的所有人,所有人都在惶恐中渡過漫長的一星期,直到主角拯救地球的那一刻……

而流浪地球的聯合政府,即使在進入木星軌道後就已經得知了地球註定會撞擊木星,但他們沒有放棄拯救,只是通過法案讓莫斯控制領航員空間站暗中脫離。哪怕註定徒勞,也沒有將這個消息提前廣播。等到開了發動機也無法挽回,事情要暴露時,才通過莫斯進行廣播。

這是一種制度背後人文關懷的區別。

因為在西方觀念中,所謂自由,所謂知情權,是最大的政治正確。盡管在實踐中往往不是這樣,但影視作品必須這么演,否則「它」就不是一個明智的政府。如果劇情里政府沒有進行到第一時間通知的義務,那隻可能變成主角一邊拯救世界,一邊試圖讓將這個消息廣播到世界並揭露聯合政府的黑暗。在西方眼裡,「讓你知情並自己做出選擇」是最大的人文關懷。

而流浪地球里,聯合政府會特意的把消息壓到滅頂之災即將降臨的前一瞬。在此之前,所有人都在為拯救地球而努力。知情只是次要的,希望和穩定才是人文關懷的第一位。哪怕是最後的通知,也不像一些作品裡直接說明「地球末日還有xx秒」,而是希望大家回家,與許久不見的親人抱一抱。

其實二者並不能區分出孰優孰劣,甚至也不一定對立。但在一部中國自己的科幻電影里,看到這樣熟悉的內核,還是免不得嘴角微微上翹。

我們終於可以在科幻電影里,看到自己的東西了。


夢羽靈泉:

這個劉慈欣自己就回答過了,沒有必要做任何註解

【《流浪地球》:尋找家園之旅】
  (《科幻世界增刊·30周年特別紀念》)
  《流浪地球》是為1999年筆會寫的小說,當時要求帶上自己的作品,同時帶去的還有《鯨歌》、《微觀盡頭》和《時間移民》(從未發表)。那是我第一次與科幻界接觸。記得到了編輯部旁邊的科協招待所已是深夜,看到服務台前有一對少男少女,男孩兒的英俊和女孩的美麗幾乎是我從未見過的,彷彿是從神話中下來的人物,我立刻斷定他們是來開會的科幻作者,因為在我的潛意識中科幻就是這么美的,於是湊過去問你們是不是來開筆會的?他們沖我笑笑說不是(可能是放假旅遊的學生)。直到第二天早晨,筆會的作者和編輯部的人才陸續出現在招待所大廳里,我也終於發現他們不是從神話里下來的,他們顯然也和我一樣是食人間煙火的,明白了只有神話之外的人才能創造神話,昨晚見到的那兩個絕美的少男少女是寫不出神話或科幻的,就像一個人不能提著自己的頭發升空。失望之餘,倒也有了一種找到組織的親切感。但直到今天,雖然當年參加筆會的一些作者的形象都模糊了,但那對深夜中遇到的少男少女還在我的記憶中栩栩如生,幾乎成了科幻化身。
  在那屆筆會上,阿來請來了《小說選刊》資深編輯馮敏講授大陸主流文學的現狀,強調科幻小說應該在文學和科學幻想上取得某種平衡,其實,《流浪地球》就是這種平衡的結果。
  對於小說中的人類逃亡,從科幻或科學角度講,我是百分之百的飛船派,因為推進地球的能量絕大部分消耗在無用的荷載上,也就是構成行星的地殼內部的物質,這些物質最大的意義就是產生重力,但重力也可由飛船的旋轉來模擬。但從文學角度看,這篇作品的美學核心是科學推動世界在宇宙中流浪這樣一個意象,而飛船逃亡則產生一個完全不同的逃離世界的意象,其科幻美感遠低於前者。
  不過後來的一次經歷差點兒使這篇小說流產,那是我因公外出,第一次坐飛機,從萬米高空看大地時,仍然一點兒都覺察不出地球的曲率,行星的表面仍然是一個無際的水準面,推進這樣的世界簡直是痴人說夢!但回去後還是堅持把小說寫出來,最初只有發表時的一半長,後來應編輯的要求加長了一倍。王晉康老師在筆會上看到該文時說這應該三十萬字才夠,可在當時是沒有機會發表長篇的。
  《流浪地球》還有許多方面不得不在科幻的嚴謹上做出妥協,比如氦閃,只是恆星步入晚年初期的一種活動,在漫長的時間里反覆發生後,恆星才能進入紅巨星狀態。另外,當時沒有經驗,竟把地球發動機的具體參數全部詳細列出,詳細到可以很方便地直接計算地球得到的加速度,計算的結果是:發動機只能給地球零點(N多個零)幾的加速度,別說航行,改變軌道都不可能。
  到現在,看到和聽到了很多對自己小說的評論,有的下筆千言不知所雲,但有的只一句話卻讓我看到了自己都沒看到的真相。在2000年的筆會上,楊平對我說,他從我的小說中感覺到強烈的「回鄉情結」,當時我不以為然,認為回鄉情結是最不可能在我的小說中出現的東西。但後來細想,對他真是欽佩之致。光陰飛逝,現在十年過去了,很多事情都發生了變化,我很快就要離開這個生活了二十多年的地方,我在這里渡過了畢業之後的青春時光,寫出了自己迄今為止的所有科幻小說,但要走了竟沒什麼留戀,在精神上這里不是家園,我不知道哪裡是家園。現在看著窗外的群山,不由又想起了楊兄那句話。其實,自己的科幻之路也就是一條尋找家園的路,回鄉情結之所以隱藏在連自己都看不到的深處,是因為我不知道家園在哪裡,所以要到很遠的地方去找。在《流浪地球》中所能看到的,就是這樣一個行者帶著孤獨和惶恐啟程的情景。
  2009。03。25於娘子關


yn yr:

作出放棄地球啟動空間站火種計劃的決策機構竟然是在地球上。


學寫作的喪失:

流浪地球這部電影的誕生可能真的意味著中國科幻電影這種類型出現了。

中國科幻電影意味著有中國特色的電影,不是外國佬隨便找幾個流量明星,到中國取景拍個中國特供版鏡頭,就是中國特色的電影了。

流浪地球給我呈現了一個非常有趣的,中國特色的電影。

首先這個電影是由一個點子驅動的,流浪地球是一個非常不科學,但是非常科幻的點子。它有著非常強烈的家園情懷,明明可以逃亡,但卻選擇推動家園前進。推動地球逃亡這個點子又可以呈現很多奇觀,行星推動機,新世界的社會結構(電影做了很多細節,我很滿意這些世界細節),領航者空間站(這個部分比較尋常)。

這種整體框架的建設是非常大劉的,流浪地球優先呈現的是一種災難和應對,然後把人物群像丟到這個情境中去推動,這個角度來說很多人拿《流浪地球》和《星際穿越》作對比,這簡直就是驢唇不對馬嘴。從這個角度來說,《流浪地球》更該歸類到科幻災難片,對應的影片應該是《2012》。而在漫威電影之後,2012這種人類群像電影就少太多了。近些年拍得還不錯的就是《環太平洋》了,那個奇觀和世界觀建設做得非常優秀。

流浪地球進一步地降低讓觀眾對人物進行代入的成本,採用了更多的臉譜化的人物,主角團的臉譜化到了一種無法再做減法的程度。在這一點上的減法則讓對災難的刻畫更加傳神,人物的刻畫更多為了細節上的呼應。

舉個例子,雷佳音演的那個誰,一開始是精明的黑社會的形象,地震那會兒則是大喊著:別搶啦,都得死。這是一種典型的大劉手法,塑造一個角色,最後用來映射大情節的絕望或者希望。整部電影充滿了這種工具人,出場為了塑造世界觀,嗝屁的時候用來烘托氣氛。

對人物的減法,最後達到的效果就是對災難細節的疊加,畫面切到人物身上就是為了呈現災難的進程,養了幾個可愛可敬或者可厭的人物,最後毫不留情地殺掉,烘托劇情中的人類精神。

這就是中國式科幻電影的一種可能,拋棄美式科幻無處不在的煩死人宗教隱喻,拋棄人物成長曲線,取而代之的是對一種奇觀的刻畫,呈現一種超脫於人物命運之外的宏觀災難,無限使人物變得渺小,這種在絕望之中挖掘希望的感覺是非常中國的。

這種人物的感知也是非常中國的,一個中國人會有美式英雄主義那種,我非常重要,我可以拯救世界的感覺嗎?

不會,我們從小就被教育,我們是社會的一部分,我們重要,但只有我們在偉大事業中的一部分的時候,我們才真正重要。

這就是流浪地球呈現出的一個核心,每一個人物都處在自己的命運中,但都不重要的,只有你和災難扯上關系的時候,鏡頭才給你。

男女主角以一種非常典型的中國孩子的成長曲線,在很短的時間內認識到了自己必須在犧牲中升華自己,成就偉業的同時,實現了自己的價值,或者說得再中國點,只有你擁有家國情懷,大庇寒士俱歡顏的時候,一個典型的中國人才完成了成長,個人的追求被壓縮到沒有。

所以說流浪地球是非常中國的一部科幻電影,它的價值觀是完全中國的,也是典型的電影評價體系無法評價的一部電影,一般的電影是以主角為中心,呈現一種成長曲線。流浪地球則更多是對災難和集體的刻畫。

相比個人英雄主義的漫威式科幻,或者充滿了宗教隱喻的科幻,我認為這種唯物主義,人定勝天的中國科幻,真的是太棒辣!


止於心:

這樣和你說吧,裡面有幾個情節。

救援途中,第一個任務營救杭州地下城,在有主角並且死了很多人的情況下,失敗,去晚了,杭州地下城十幾萬人全死了,美國大片有這種情節嗎?為了救杭州地下城,主角姥爺都死了,但是失敗,是不是在這一刻覺得這些人死的不值?但是流浪地球告訴你,沒有不值這就是命。

然後進行第二個任務,營救赤道發動機,在他們快到的時候,發動機啟動已經修好了,也就是說,他們這第二個任務又沒有意義了,這在美國電影里會出現嗎?他們恨不得把拯救世界的任務全部讓主角一個人去做。

還有就是片中出現了一個詞,飽和式救援,我是第一次聽到這個詞,但是卻瞬間明白他的意思,並且我在後面了解到,在設定上是幾千座發動機熄火,卻有十幾萬顆火石進行救援,要是老外來拍,大概就是,任務很重,你只有一個人,一把槍,一顆子彈,一輛車,還沒有後援,然後你去完成不可能完成的任務吧(當然,不是黑戰狼2)。但是在飽和式救援的情況下,只有一顆火石能到達杭州,並且杭州地下城還是沒了,這又從另一個方面反應出,情況真的很危急。

再後來,地球不行了,24小時都沒有了,大家都絕望了,主角提出了一個方案,這點和美國大片很像,通過通過一個細小的情節的一個小小的事情,解決最終問題。但是!莫斯出來了,說這個方案不是只有你想過,七個小時前就被否定了,成功率為0,看看,這又不同了吧,老外來絕對就是立刻行動,然後成功,哪怕是不成功,也是只有主角知道這個解決方法,其他人都是傻子。

然後就是點燃木星,有個情節,就是劉培強說共享解決方案,然後加上主角團的發動機共3個發出的噴射,其實前面有說過,赤道發動機全部都修好了的,所以說明還有很大一部分人,並沒有選擇回頭,而是趕回家和親人一起享受最後時光,但是哪怕是只有百分之一的人選擇希望,甚至是千分之一,也能成,這個情節要是放美國大片里,妥妥的全部發動機噴火然後沖向雲霄。

想到哪裡說哪裡吧

還有一點,就是主角劉戶口,好像並沒有什麼用,除了會開車,這還是姥爺犧牲後才由他接手的,並且團隊全程由隊長帶領,後面李一一有了辦法才變成李一一指揮,要是老外來拍,要不就是主角指揮,要不就是一個人從頭到尾指揮,才不管什麼誰合適呢,配角只有為主角服務的份。

再說一個,韓姥爺被甩進一個房間里,如果按照美國大片來拍,就是主角:不行,我一定要救他,他比誰都重要。然後在救援姥爺的過程中,小隊又要死人,最終成功救援姥爺(這種情節在美國的喪屍片尤為嚴重),但是流浪地球,沒了就是沒了,任務重要,並且犧牲一個隊友救下的姥爺,還是沒活下來,姥爺也坦然面對死亡。所以很多人可能會想,那犧牲隊友又沒救下人,有什麼意義呢?那為什麼什麼都要意義呀?大災難面前,個別人命是最沒有意義的。

劉培強在到達主控制室後,面對聯合政府的法案,他妥協了,一臉失望悲傷,但是無可奈何,他在太空,面對地球的危機束手無策,他都準備好了去休眠了。這點如果放在美國大片中,那肯定是「不行,我一定要去救我兒子,然後意外找到一個飛船,違抗規定去救兒子,但是劉培強他自始至終都是服從於聯合政府的,他就是一個小宇航員,權限沒有了什麼都做不了。哪怕是最後,他也是懇求了聯合政府,同意後才去就義的。

在這里點名批評一下《長城》,拿好萊塢式的套路講中國的故事,同樣是遇到危機,大中華還要讓一個老外來拯救,並且從頭到尾都是老外為主,如果按流浪地球這種拍法,把馬特達蒙作為一個拯救危機的參與者見證者,體現出真正的中華民族情懷,也不至於被這么多人噴。


章程:

好萊塢大概會這么拍:

美國前海軍陸戰隊上尉、太陽考察隊領隊卡爾(帥氣又孔武的白人男性)率隊在近日軌道發現太陽即將狂暴的秘密,歸途中飛船發生意外至包括老婆在內的一票船員死亡。回到地球後卡爾意志消沉隱居在非洲某地,某日老領導尋來說地球將滅亡,美國主導了流浪計劃,美國需要你,世界需要你!上尉在經過一神秘巫師提醒後欣然而往,離開地球前(大篇幅展示行星發動機,中國-株洲等字應該有特寫)看往唯一的女兒懇請母親之死的諒解未果,遺憾登上飛船作為流浪地球前導飛船的領隊(此刻男主應該有了性感的大鬍子)

正片開始:地球經過木星,女兒作為地球物理學家主導智力輸出加入地面巡邏小隊,隊長為一黑人大叔(冷峻、一樣的孔武有力),副手為一帥氣的白人小伙,樂觀、冒失、關鍵時刻卻不會掉鏈子,一波大臀圓正妹情報官負責上級聯絡、顏值擔當跟腦殘,一華裔帥哥負責技術,管控電腦;白人小伙與女兒此時應該有些許誤會!組隊完畢,開始副本!

全球發動機故障,五人小隊前往紐約修理,路上發現探出冰面的自由女神像,女兒回憶起兒時與父親的幸福生活。路途遇險,波大正妹因腦殘自掛東南枝(好萊塢新人,此後各種曝光,星路閃耀),黑人大叔受傷仍堅持領導,白人小伙開始成長,開始曖昧上尉女兒,華裔小伙展示超級電腦能力。

飛船上,卡爾上尉發現驚天秘密,聯合政府放棄地球,飛船為人類火種,上尉開始狂爆,與一俄羅斯正妹(最終犧牲)跳過人工智慧與地球取得聯系(打通了美國總統電話)質問總統為何放棄全人類?美國總統卻不知情,反覆調查,發現始作俑者為面孔憨厚的副總統,總統被架空後經過一番搏鬥取的人工智慧掌控權,告訴男主卻發現為時已晚。

高超來臨:五人小隊到達目的地,又是一番驚險場景後黑人大叔領了盒飯,白人小伙滿級與上尉女兒互訴衷腸,華裔小伙啟動春節十三響後沒有效果,上尉聯系女兒,一番煽情後獲得女兒原諒,囑咐白人小伙照顧好女兒,決定點爆木星(此場景全球直播,各色人種禱告、感動,此處應該有非洲女巫的特寫),美國總統做最後演講(7月4日什麼應該太老套了,應該說人類新的希望吧啦吧啦的吧?),飛船撞入木星,地球暴走,又是各色人種歡呼,上尉女兒跟白人小伙輕吻擁抱,開個此前誤會引起的玩笑,在地球遠行畫面中影片結束。片尾字幕滾動應該有卡通版的木星、太陽、地球搞笑片段。

補1:影片最後彩蛋:女巫是外星人在地球的觀察員,與上尉有心靈交流,最後能量化男主去往外星球作為使者,為第二部留下扣子。

補2:關於俄羅斯正妹是特工的情節,因大陸公映版時長問題暫不予體現,後續推出導演剪輯版重點描述俄羅斯姑娘的風采;

補3:我對國外明星不熟,大家可以補充演員安排,謝謝大家!


Tiberium:

導演郭帆曾經說過,他在跟美國人聊流浪地球的核心設定的時候,美國人很疑惑:為什麼你們中國人會選擇將地球一起帶走?之後,他覺得他找到了中國式科幻與西方科幻的意識形態的最大區別:中國人更強調「家園」的概念。

我們可以拿《星際穿越》或者《2012》這樣的西方電影做一個對比。實際上,回歸家庭同樣是西方電影的一個主題,然而,這里的「家庭」和中國式的「家園」是不同的:西方的回歸家庭,強調的是人回歸到他的關系之中;奧德修斯經過十年磨難最終回到了他的家人身邊,而這成為了西方式回歸家庭共同的母題。而中國式的回歸家園,強調的是人回到他的環境之中;陶淵明的《歸去來兮辭》早在1500年前就已經將這樣的母題總結得非常清楚了:歸去來兮!田園將蕪,胡不歸?這里的核心,在於「田園」。而大劉寫《流浪地球》,就是這樣的一種「歸鄉情結」。

在這里我必須指出:這樣的情意結並不是中國人的特色,從更高的角度來說,這是整個東亞文明圈的共同價值觀。早在1985年,日本動畫公司GAINAX製作的動畫片《飛躍巔峰》就遙遠的呼應了《流浪地球》:為了守護地球,女主角法子參加遠征軍,跳躍至銀河中心引爆木星炸彈,造成黑洞,消滅宇宙怪獸。然而黑洞炸彈因為受損嚴重無法啟動,法子和姐姐志願深入核心啟動炸彈,之後他們無法空間跳躍,只能光速飛回地球。然而當他們抵達地球時,時間已經過去了一萬兩千年。他們認識的所有人都已經逝去,地球上漆黑一片,法子和姐姐都不知道,人類是否已經滅絕。

正在此刻,太平洋的上空亮起了四個大字:

歡迎回家

當面對宇宙本身的殘酷,人選擇的是使用自己的力量做最後一搏;但是人力有時而窮,遙遠的鐵一般的時間與空間隔開了人與他的家園,歸家之路上,隔著整個宇宙;最終的一萬兩千年就是宇宙勝利的證據。然而,人不屈服的回應則是「歡迎回家」,這是一種最好的對應。在這部動畫之中,人對於自己家園的眷念,與《流浪地球》毫無二致。不管宇宙是如何嚴酷之所,統合全人類之力,必然能夠戰而勝之。

相比於《2012》或者《星際穿越》之中,人類最終只是揀選出少數精英逃過最終的災難,在日本動畫之中,《流浪地球》這樣的集合全人類之力,造就工程奇蹟拯救世界的情節所在多有。《新世紀福音戰士》「屋島作戰」一章,NERV統合全日本之電力以擊破雷天使,與修建一萬座地球發動機來逃出太陽系,在精神內核上是一脈相承的。


未來光:

先說結論,我覺得這部電影最難能可貴的地方,是在此之前,包括好萊塢在內,全世界沒有任何一部商業大片,能夠展現出如此高度的國際主義精神和人類英雄贊歌!如果今天以後還有人說這部片是民族主義綁架或太空戰狼,可以直接把這篇答案拍他臉上。

二刷歸來,在看過點映的基礎上發掘出一些新的細節,終於可以寫下這篇評論了。

2019.2.7更新:一覺起來已經近千贊了,非常感謝各位的支持。小破球的電影設定非常嚴謹,而且細節眾多,這里我進一步豐富了答案內容,大家再刷的時候加油挑戰自己的眼力吧!

以下答案涉及劇透:

==========分割線==========

全片主線雖然是圍繞劉啟祖孫三代和王磊小隊的救援任務展開,但影片時時刻刻都在提醒觀眾,主角團絕非拯救地球的核心,在他們執行任務的同時,也有無數來自世界各地的無名英雄,和他們一樣在努力拯救地球。這些人有的在影片中有直接描述,有的可以通過影片細節推導出他們的存在。

1.影片一開始,旁白就說明面對太陽毀滅的威脅,各國政府展現出前所未有的團結,聯合建設了行星發動機和國際空間站,奠定了全片基調;

2.發動機救援任務開始後,韓子昂載著一家人在車流中逆行,其他車輛和救援人員是應聯合政府的飽和式救援要求,前往任務對應的發動機;

3.王磊徵用韓的車輛後去解救的位於懸崖邊載有火石的掛車,司機為了保住火石犧牲了車頭和自己的命;

4.主角團前往杭州的路上遇到清理路障的人,是要前往南京發動機的救援隊,他們決定讓主角團優先通過,理由是運送火石到發動機為第一要務;

5.主角團抵達上海的峽谷時,周倩說前方已有幾個救援隊正在穿越峽谷前往杭州,於是王磊決定立即跟上。不過結合後來遇到的峽谷塌方,杭州發動機與地下城熔毀等事件,不難推斷出之前的救援隊無論有沒有抵達杭州,結局肯定都非常慘烈;

6.空間站方面,劉培強的具體工作沒有過多說明,只知道他和馬卡洛夫都是負責反應堆安全的技術人員,於是其他工作自然是由背景中世界各國的航天員來承擔;

7.劉培強和馬卡洛夫在空間站外部前往主控室的同時,也有其他航天員發現了莫斯叛逃的狀況,炸開了連接橋的閘門想要突圍,但是生死未卜;

8.回到地面,主角團前往蘇拉威西,途中全球廣播接連播報了其他發動機成功重啟的消息,分別來自大阪、喀什、索契等,甚至因為飽和式救援的緣故,他們還未到達的蘇拉威西三號發動機就已經被其他救援隊修好了;

9.執行點燃木星氣旋的最後任務時,韓朵朵發出救援廣播後,各國的救援隊紛紛掉頭前往控制中心援助,最後出現幫助王磊三人推動撞針的有日本救援隊、英國救援隊、印尼救援隊甚至於其他來自中國的救援隊(部分為背景音識別出來的);

10.蘇拉威西三號發動機在最後點火之前,靠近它的另外兩座發動機就以同樣的方式完成點火,可見莫斯共享了點燃木星氣旋的方案以後,至少有兩個地方的救援隊進行了響應並為拯救地球完成了最後一搏;

11.聯合政府最終同意劉培強駕駛空間站引爆最後五千公里距離後,他先將休眠倉進行了剝離再開始加速。其實到了這種事關人類生死存亡的時刻,按照好萊塢類似電影的發展套路,就算帶著全空間站的人以犧牲小我的方式拯救人類這個大我,也是可以接受的,但這就不可避免的會讓影片陷入道德倫理的非議中。這個細節處理的非常好;

PS:因為這一條評論提的較多,我補充一下自己的理解。一是劉培強強制離開冷凍倉時,有個鏡頭顯示空間站的位置已經在木星引力範圍以外,不存在休眠倉剝離後被木星吸引的情況;二是莫斯說過,讓人類始終保持理性不過是一種奢求,這種生死攸關的情況下,劉培強能在犧牲自己前保證盡量多的人活命,已經算是做到了最優解。至於休眠倉里的人之後怎麼辦,既然劉啟頭盔碎了都能在零下幾十度的戶外存活下來,休眠倉里滿載的各國精英肯定也能讓自己活下來吧~

12.結局裡,即使拯救了地球,劉啟也不過成為了一個新的載重卡車駕駛員,主角團成員也都回到了各自的崗位,和千千萬萬其他人一樣,繼續為地球的流浪之旅服務。

正是這些英雄們的精神,展示《流浪地球》和其他科幻片以及災難片最大的不同:

能夠拯救人類的

不是個人英雄主義

不是地外高級生物

不是機械降神

只有全人類一起才能拯救人類自己!

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彩蛋環節:

1.影片里埋下了各國文化內涵的彩蛋,足見設定之嚴謹(或者說黑的深沉):

美國救援隊車上有一口被國旗蓋住的棺材,這是他們接回陣亡戰友的傳統,

日本救援隊在收到莫斯全球廣播後,面對絕望,車內最後活著的一個人選擇了自殺,

韓國人比較有血性,接收到求救廣播後第一個調轉車頭,

與之相對的是印度人第一次聽到主角團的求救後說地球都要玩完了管他呢,

俄國人嗜酒如命,

其他還有一晃而過的其他國家救援隊,不過沒有上面這幾位讓人印象深刻;

2.」我覺得心裡不踏實」在影片中出現過兩次,每次都是立flag,堪稱流浪地球版「I have a bad feeling about this」,

第一次是劉培強最後一天服役,對馬卡洛夫說的,

第二次是穿越峽谷前王磊小隊說的;

3.寧浩客串的北京三號地下城的一個廚子,全篇有兩個鏡頭,客串時長之最,不愧是借給劇組戲服和道具的人;

4.大劉和郭京飛在劉啟房間電視上播放的空間站第一批返回地球航天員名單里,郭導是劉啟第一次開卡車時差點撞上的那個叉車司機;

5.劉啟的媽是秋雅;

6.劉啟最後出現的時候,胸前佩戴勛章,臉上有凍傷後的痕跡;

7.大劉曾說自己最喜歡吃的是火鍋。

暫時想到這些,如果有疏漏歡迎提出~


想有一隻喵:

相同之處:特效。不用說三遍了。

全電影的特效鏡頭佔比應該非常驚人吧,視覺上真的,真的太波瀾壯闊了。地球身上慢慢點燃無數光焰,拖著長長尾巴在太空中步履蹣跚的鏡頭,真的是太令人心疼了。而其他的那麼多氣勢恢宏的星球尺度的大場面,真的是非常的盪氣迴腸,觀感舒適。

不同之處:每個人都是英雄!

地球要完了,但是每個人都不想就這樣結束,他們每個人都在做出自己的努力。男主加入了救援隊去重啟發動機,大家可能在想主角光環吧,誰知男主空有一身渣渣車技,還沒來得及充分發揮,救援隊任務失敗了。後來他們的點燃木星行動,也是一環扣一環,是許多人共同努力的結果,缺了誰都不行。他們損失慘重,仍然義無反顧前仆後繼,最終完成了偉大的宇宙接力賽。

講真,能夠接受整個流浪地球計劃,並且承受了如此大損失的人類社會,本身就是一個奇蹟了。50%的死亡率,竟然能夠接受並且撐過去,這簡直難以想像。而電影中對此刻畫不多,只剩下了冰冷的數字。這說明,他們對這些真的是司空見慣了。

人們把流淚成冰的功夫,全都花在了拯救地球上。影視作品中地球毀滅不止一次,但大多數時候,人們都是在翹首以盼英雄的到來。

說穿了,與好萊塢相比就是集體榮譽和個人榮譽的區別。


代松:

片子是真心不錯,對得起評價,最後我都不由自主的鼓起掌,已經是國產的極限了,劇情合理,前後銜接。其實讓好萊塢來拍,也頂多在特效上更出彩一點。最難能可貴的是,他拍出了中國人的精神內核:傳承,延續,讓文明流淌下去。片中多次有重要人物的死去,如果是歐美電影出現這樣橋段,大家聯繫到的,一定是危機重重,驚悚,恐怖,緊張兮兮。因為我們拯救世界的注意力,都落到了幾個演員上面。但是流浪地球死了那麼多重要的人物,都是人物爆滿,有血有肉的,我沒有看到驚悚和恐怖,我看到了,我們為了文明的延續傳承,為了子孫後代,我們可以犧牲,可以付出所有,你,踩著我的肩膀,前進,前進。不要傷心,我的精神已經融入你的靈魂。我們這個民族,我們可以為了一個目標,前赴後繼,一代一代的前進。家在前面,家在前面。感謝那些為文明進步付出生命的英雄,我們會將這種精神傳承下去,一個文明,將永遠耀眼。


閉家鎖的紅楓:

與好萊塢的個人英雄主義確實有不少不同。我們的故事裡也有個人英雄,但個人英雄的存在,只是為了反襯出群體英雄的偉大。

一,其實片中的CN171-11小分隊,與劉戶口這批人,有他們和沒他們其實區別不大,為了求生,地球人採取的是飽和式救援。為了對付5000個停機的發動機,動用了150萬人的力量,出動了41萬人的救援隊運送7萬個火石,也就是平均每個發動機有14個5-6人小組來拯救。

實際上CN171-11,這組號碼可能就說明了真相:這只是中國第171號發動機的第11支隊伍

CN171-11小分隊的力量是微薄的,他們沒救成杭州,拯救蘇拉威西發動機的也不是他們,可以說救援的前半段,他們實際沒有起到任何實際作用,只是白白送死。當然他們還不是最失敗的,有個鏡頭是三個已經凍成冰的隊員用人力推著火石前進。

恐怕好萊塢電影里從沒有主角的重要性如此之低。

到電影的下半段,劉戶口父子靈機一動想起點燃木星幫助地球脫險的辦法,卻被MOSS告知,這方案早有以色列科學家提出過,他們不是最聰明的人。

甚至最後他們「不理智」的蠻干,強行修改蘇拉威西發動機參數,發射等離子束蠻干,卻發現加上他們,地球上共有三處發動機一起企圖點燃木星。

這告訴我們,世界各地都有人和主角隊伍一起竭盡全力拯救地球。

整部電影里,恐怕只有吳京飾演的劉培強開著空間站飛蛾投火的最後一搏,才算的上無可取代。

謝謝《流浪地球》,讓我們看到了美式英雄主義以外的另一種英雄模式。


帥到無法顯示:

諾亞方舟和大禹治水的區別。

有什麼新想法歡迎探討。


李阿柒0130:

導演郭帆放棄法律專業,去拍電影,就是因為喜歡科幻,想拍中國自己的科幻電影,可惜沒錢,不得不拍其他類型的電影,直到14年,因為《同桌的你》賺了點錢,郭帆立馬開始籌備流浪地球,其中經歷了經費不足,資金鏈斷裂種種事情,郭帆到處拉投資,把吳京拉來了,這才讓這部電影能夠拍下去。
劇組為了片子質量,找過世界上最好的特效公司工業光魔,但因為付不起報價談崩,外骨骼也是找的世界上最好的外骨骼製作團隊,一套外骨骼50萬元。音樂錄制去的世界上最好的錄音棚《艾比路》。
總投資保底超過7千萬美元,演員沒有一個流量明星,吳孟達老師帶病拍戲,劇組還有隨身醫生,每拍完一段達叔都要吸氧。
為了保證質量,資金幾乎大部分都用在了特效上,即使如此,距離上映不到一個月,片子還是有一點沒渲染完。
所以現在最關鍵的宣發期也沒錢了。
官微狂接了幾十個廣告,導演前些日子超過100小時沒上過床,劇組所有人還在加班加點製作特效,籌備終極預告。
前不久,在不到30天上映的情況下,郭帆自己的工作室再追加900萬投資,誰知道這錢哪來的,他可能是押上全部身家了,怕是把房子抵押出去了。
你們應該知道一部投資六七千萬美元的「中國」「科幻」電影,沒有多少宣發,沒有流量明星,意味著多大風險。
幾乎必死。

所以說現在很多人還是張口就來啊,盡管不是噴也不是黑。
如果說隨便什麼電影都能和吳京賣房子拍的《戰狼2》比辛苦的話,那可真是滑天下之大稽。
以上復制的(別打我,我忘了出處了)

加上看完電影,感觸頗深啊

中國科幻片中總算生了個四肢健全,有血有肉的,各位噴子怎麼就老想把孩子掐死呢

是想給中國科幻片做完絕育,再罵中國連科幻片都拍不出來么


本用戶名無法顯示:

當吳京扮演的航天員在總控室得知這一切是聯合政府的決定之後,他並沒有繼續反抗,而是服從了——我看習慣了好萊塢大片,我下意識以為吳京要炸太空站了,畢竟自己兒子還在地球上,結果,沒有,他就這么服從了,因為這是聯合政府的意願。

這一點非常棒,讓我回味很久。

因為第一,這是聯合政府都授權的,而聯合政府代表了地球所有人民,你一個小破航天員你有什麼合法性?你不能代表全球人民意願,所以你就乖乖閉嘴。

第二,在那種處境下,你亂搞除了裝逼之外並沒有什麼用處,危難關頭,規矩才更重要。

所以這是一個很「集體主義」的表現,大難臨頭,才要更講規矩和預案,而不是逞能,如果電影讓吳京扮演最後的「醒悟者「,一己之力靠聰明才智想出一個拯救世界的辦法,這就說明整個計劃都是too naive的笑柄了,全世界都想不到,就你想到了?

雖然是國產,但是還真不太煽情,我覺得也是尊重大劉的風格。人死了就死了,大家難過一下就過去了,向前看了。可別學有些商業片,別nm廢話,全世界死了幾十億人了,差你一個?就你家人是人?是吧。

包括「飽和式救援」,也是一種看似犧牲,其實很正常的設定,都那會了,這算什麼。不救難道一起等死嗎。


法爺:

剛剛二刷成功,電影裡面的很多細節要多刷才能發現。影片最後的那群遊行人群好像在開頭就有出現 就在那個一哥追著韓朵朵和劉啟跑路的時候有一個一閃而過鏡頭也有遊行的樣子。影片救援隊死者有王磊 ,剛子,黃明和老何 。

最後點燃計劃的順序

韓朵朵和劉培強通話→劉培強打開通訊調整14台地面發動機噴射方向→點火(蘇拉威西、新加坡、雅加達轉向發動機參與計劃)→劉培強分離休眠倉,將領航員空間站駛向火焰點燃最後五千公里。

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說幾個細節讓大家體會一下。

  1. 劉培強和那個俄羅斯人去A1的時候有一個艙門也打開了,劉培強說其他人也發現了空間站的逃離,後面愚公的思想也體現了中國的特色。
  2. 主角小隊運送火石去赤道那邊的行星發動機的時候最後也並不是靠他們完成的。全球採用的是飽和式救援,一百五十萬人的救援人員向各地發動機前進。
  3. 劉啟提出的點燃木星的方案早在七小時前就被以色列科學家(感謝評論區指正)提出過但因成功率為零被放棄。事實上這種方案的確是錯誤的如果不考慮犧牲空間站的情況下。
  4. 一共有三座發動機參加了計劃。

票房累計已過12.6億

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以上內容全靠記憶可能有些地方出錯像發動機叫什麼,主角小隊叫什麼的一概記不起來但大致內容沒錯,如果有錯誤請在評論下指正。

影片所體現的是人類這個族群面對災難時所體現的堅強智慧和永不放棄的希望。

影片絕對值得你的電影票。

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