《流浪地球》与好莱坞主流科幻电影有何相同与不同之处?

问题描述:《流浪地球》与好莱坞主流科幻电影有何相同与不同之处?
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高翔:

在看电影的时候,我还在纳闷,全球那么多发动机都坏了,你主角修一个能顶多大用?难道是每个发动机都有啥关联的东西?修一个,好一片的那种? 看到后面我才发现我错了,我的思维还是美国式的科幻电影套路,只有主角在四处奔波,其余的人都集体下线。导演的思路却是所有人都在为了拯救地球集体努力,这也许就是《流浪地球》和好莱坞的科幻电影不一样的地方吧。


九点半:

地球要毁灭了

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美国:造一艘飞船,跑路;

中国:给地球装上引擎,带着地球跑路

拯救世界

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美国:主角团队历经千辛万苦外加牺牲几个龙套和与男主抢女主的男二或同理的女二三四五六,完成了任务,拯救了世界,成为了英雄;

中国:整个团队谁镜头多谁死得惨,经千辛万苦边死边加新炮灰,还差一步达到目的地时,其他团队在眼前完成任务,然并卵,这是个系列任务,继续死,想当英雄,人人都想,排队领号去吧

面对生死

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美国:主角光环max,我不下地狱,谁爱下谁下,其他人,牺牲你一个,幸福全剧组;

中国:大家不要着急,按顺序死,人人有份,不用抢,机会随机,死法随缘,至于你的牺牲产生的价值嘛,都放你饭盒里了,剧务,明天少准备一份盒饭,至于主角嘛,你也有光环,光环效果嘛,你得排在后面死,死的时候场面比别人大点,死前得多折腾会儿,放心,你牺牲换来的价值比他们会多那么一点,也别骄傲,没有他们铺垫,你也还是白死

面对规则

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美国:我是主角,规则什么的见鬼去吧

中国: 北京市交通第三区提醒您道路千万条安全第一条开车不规范亲人两行泪管你是开车、开飞机、开飞船还是开地球,不守规则铁定出事(还是一部有政府背景的主旋律影片( ̄ω ̄;))

信条

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美国:能力越大,责任越大

中国:能力越大,死得越惨


磨勒:

———————————-剧透预警————————————2.8修改

俄罗斯

好莱坞:俄国人一般是反派或者被救援的对象,俄国的地方会是某些战斗的战场,或者是那种被摧毁的地标,对俄罗斯的描写一般是贫瘠的土地庞大的军队以及以叶利钦为原型的大腹便便在金碧辉煌的克宫中的总统。套用陀爷著作名《被侮辱和被损害的》大概可以描绘俄罗斯在好莱坞作品中的形象。

流浪地球:主角的亲密战友,可靠的搭档,为了拯救人类甘愿牺牲自己推吴京一把,最后私藏的酒成为了破局关键物品,加加林,俄罗斯发明空间站这两个梗也可能暗示了俄罗斯文学对大刘的影响。总之,渡尽劫波兄弟在,相逢一笑泯恩仇。

其他各国人民

好莱坞:一般是背景板出现在片头介绍灾难场景的新闻里,表明世界已经乱了,剩下的时间里各国人民一般会在每个剧情节点出现下画面已表示我们这是个世界性危机你们严肃一下。最后问题由美国人主要解决,全球人民一地一个镜头欢呼雀跃一波。

流浪地球:全世界人民都用尽全力来拯救地球,尤其最后全球救援力量驰援苏拉威西,包括推针时的报名字,以及“其他两道光束”,“有人也到主控站了”,可以让观众明白这不是主角团队孤立的救世之路,而是世界全体人民的自救行动,贯彻一个思想:世界人民大团结万岁!颇具讽刺意味地是,片中美国人对着国旗颓然而坐,日本人也自杀了,而韩国人却第一个(此处记忆可能有误)开着车支援主角队

套路

好莱坞:一般来讲主角所做的行为都是有效的,有正反馈的,主角及其队伍一步一步的向着拯救世界的目标前进。

流浪地球:主角团很多行为并没有作效,比如刚子在死前救了韩子昂,但韩子昂也就多活了几分钟,千辛万苦运送火石到杭州,结果杭州没了,按照一般套路杭州肯定能抻到救援队来,救援队面对越来越大的危机逐个解决的过程。最后到苏拉威西发现发动机已经被启动。这些比较反套路,但是却更给人以符合逻辑的感觉,即拯救世界并不全是主角团的功劳,在世界别处也有人这样做下去,主角团的行动只是所有救援队的一个缩影,以小见大也提高了立意。

总结

大刘的作品本就有点黄金时代三巨头的意思,本片不仅仅是给科幻片带来了中国式的宏大叙事,实际上也打通了和黄金时代巨头们的联系,在这部改编的流浪地球身上你仍能看到那种进取向上,坚持到底,讴歌人类高贵精神的影子,这对于近年来看了许多“以小见大”模式科幻片的观众来说自然是耳目一新。


框框框子:

好莱坞主流:政府都是傻子民众只会被骗,只有英雄才能拯救我们

《流浪地球》:强有力的地球联合政府才是成功保证地球逃离的关键,只有人民的力量才能保证这个计划能够成功,全世界人民联合起来,才能拯救世界!

最后发现了一个非常有趣的东西。

好莱坞主流电影里美国人都是救世主。

而在《流浪地球》里几乎没有出现一个美国人,日本人、韩国人、印度人、英国人、俄罗斯人和法国人(最后播报是法语)都出现了镜头和对白,然而没有美国人说话……

很骚。

这次你们除了你们美国人,大家都拯救世界了


张子谦:

饱和式救援

这个词出现第一瞬间,我的反应是饱和式打击。然后瞬间就理解了这个词的意义。

然而细思进去,发现这个词不仅仅是传神。

所谓饱和式,就是指动员了远超过需求的资源量去完成任务,且不计代价。

这是我们从积贫积弱的清末走到新中国的常态。面对远强于我们的对手,我们既不束手待毙,也不盲目狂热。而是理性的确定目标,然后不计代价的执行。

这也是我们的世界观里拯救世界的方法,不是依靠一两个人奇蹟般的行动。而是无数人为了一个目标的奋力一击。

哪怕最后的孤注一掷,也不是某个天才的灵光一闪,而是近乎于残酷的抉择:是保留人类文明的火种,还是将它投入到眼前的危机?我脑中突然就闪现出了几个词,破釜沉舟,置之死地而后生,尽人事听天命。

我想这是片中最中国味的内容了。不是舞狮,不是麻将,不是烤串,这些肤浅的表皮并不能完整的代表我们的文化。团结,进取,永不言弃,这些才是我们文化真正的内核。


某bit:

大家都答的很好了,就只说一个联合政府上的区别:

【有剧透】

如果这个联合政府放在好莱坞主流科幻电影里,会是如下的情景:在莫斯计算出地球注定要落入木星时,联合政府就会通知地球上的所有人,所有人都在惶恐中渡过漫长的一星期,直到主角拯救地球的那一刻……

而流浪地球的联合政府,即使在进入木星轨道后就已经得知了地球注定会撞击木星,但他们没有放弃拯救,只是通过法案让莫斯控制领航员空间站暗中脱离。哪怕注定徒劳,也没有将这个消息提前广播。等到开了发动机也无法挽回,事情要暴露时,才通过莫斯进行广播。

这是一种制度背后人文关怀的区别。

因为在西方观念中,所谓自由,所谓知情权,是最大的政治正确。尽管在实践中往往不是这样,但影视作品必须这么演,否则“它”就不是一个明智的政府。如果剧情里政府没有进行到第一时间通知的义务,那只可能变成主角一边拯救世界,一边试图让将这个消息广播到世界并揭露联合政府的黑暗。在西方眼里,“让你知情并自己做出选择”是最大的人文关怀。

而流浪地球里,联合政府会特意的把消息压到灭顶之灾即将降临的前一瞬。在此之前,所有人都在为拯救地球而努力。知情只是次要的,希望和稳定才是人文关怀的第一位。哪怕是最后的通知,也不像一些作品里直接说明“地球末日还有xx秒”,而是希望大家回家,与许久不见的亲人抱一抱。

其实二者并不能区分出孰优孰劣,甚至也不一定对立。但在一部中国自己的科幻电影里,看到这样熟悉的内核,还是免不得嘴角微微上翘。

我们终于可以在科幻电影里,看到自己的东西了。


梦羽灵泉:

这个刘慈欣自己就回答过了,没有必要做任何注解

【《流浪地球》:寻找家园之旅】
  (《科幻世界增刊·30周年特别纪念》)
  《流浪地球》是为1999年笔会写的小说,当时要求带上自己的作品,同时带去的还有《鲸歌》、《微观尽头》和《时间移民》(从未发表)。那是我第一次与科幻界接触。记得到了编辑部旁边的科协招待所已是深夜,看到服务台前有一对少男少女,男孩儿的英俊和女孩的美丽几乎是我从未见过的,仿佛是从神话中下来的人物,我立刻断定他们是来开会的科幻作者,因为在我的潜意识中科幻就是这么美的,于是凑过去问你们是不是来开笔会的?他们冲我笑笑说不是(可能是放假旅游的学生)。直到第二天早晨,笔会的作者和编辑部的人才陆续出现在招待所大厅里,我也终于发现他们不是从神话里下来的,他们显然也和我一样是食人间烟火的,明白了只有神话之外的人才能创造神话,昨晚见到的那两个绝美的少男少女是写不出神话或科幻的,就像一个人不能提着自己的头发升空。失望之余,倒也有了一种找到组织的亲切感。但直到今天,虽然当年参加笔会的一些作者的形象都模糊了,但那对深夜中遇到的少男少女还在我的记忆中栩栩如生,几乎成了科幻化身。
  在那届笔会上,阿来请来了《小说选刊》资深编辑冯敏讲授大陆主流文学的现状,强调科幻小说应该在文学和科学幻想上取得某种平衡,其实,《流浪地球》就是这种平衡的结果。
  对于小说中的人类逃亡,从科幻或科学角度讲,我是百分之百的飞船派,因为推进地球的能量绝大部分消耗在无用的荷载上,也就是构成行星的地壳内部的物质,这些物质最大的意义就是产生重力,但重力也可由飞船的旋转来模拟。但从文学角度看,这篇作品的美学核心是科学推动世界在宇宙中流浪这样一个意象,而飞船逃亡则产生一个完全不同的逃离世界的意象,其科幻美感远低于前者。
  不过后来的一次经历差点儿使这篇小说流产,那是我因公外出,第一次坐飞机,从万米高空看大地时,仍然一点儿都觉察不出地球的曲率,行星的表面仍然是一个无际的水准面,推进这样的世界简直是痴人说梦!但回去后还是坚持把小说写出来,最初只有发表时的一半长,后来应编辑的要求加长了一倍。王晋康老师在笔会上看到该文时说这应该三十万字才够,可在当时是没有机会发表长篇的。
  《流浪地球》还有许多方面不得不在科幻的严谨上做出妥协,比如氦闪,只是恒星步入晚年初期的一种活动,在漫长的时间里反复发生后,恒星才能进入红巨星状态。另外,当时没有经验,竟把地球发动机的具体参数全部详细列出,详细到可以很方便地直接计算地球得到的加速度,计算的结果是:发动机只能给地球零点(N多个零)几的加速度,别说航行,改变轨道都不可能。
  到现在,看到和听到了很多对自己小说的评论,有的下笔千言不知所云,但有的只一句话却让我看到了自己都没看到的真相。在2000年的笔会上,杨平对我说,他从我的小说中感觉到强烈的“回乡情结”,当时我不以为然,认为回乡情结是最不可能在我的小说中出现的东西。但后来细想,对他真是钦佩之致。光阴飞逝,现在十年过去了,很多事情都发生了变化,我很快就要离开这个生活了二十多年的地方,我在这里渡过了毕业之后的青春时光,写出了自己迄今为止的所有科幻小说,但要走了竟没什么留恋,在精神上这里不是家园,我不知道哪里是家园。现在看着窗外的群山,不由又想起了杨兄那句话。其实,自己的科幻之路也就是一条寻找家园的路,回乡情结之所以隐藏在连自己都看不到的深处,是因为我不知道家园在哪里,所以要到很远的地方去找。在《流浪地球》中所能看到的,就是这样一个行者带着孤独和惶恐启程的情景。
  2009。03。25于娘子关


yn yr:

作出放弃地球启动空间站火种计划的决策机构竟然是在地球上。


学写作的丧失:

流浪地球这部电影的诞生可能真的意味着中国科幻电影这种类型出现了。

中国科幻电影意味着有中国特色的电影,不是外国佬随便找几个流量明星,到中国取景拍个中国特供版镜头,就是中国特色的电影了。

流浪地球给我呈现了一个非常有趣的,中国特色的电影。

首先这个电影是由一个点子驱动的,流浪地球是一个非常不科学,但是非常科幻的点子。它有着非常强烈的家园情怀,明明可以逃亡,但却选择推动家园前进。推动地球逃亡这个点子又可以呈现很多奇观,行星推动机,新世界的社会结构(电影做了很多细节,我很满意这些世界细节),领航者空间站(这个部分比较寻常)。

这种整体框架的建设是非常大刘的,流浪地球优先呈现的是一种灾难和应对,然后把人物群像丢到这个情境中去推动,这个角度来说很多人拿《流浪地球》和《星际穿越》作对比,这简直就是驴唇不对马嘴。从这个角度来说,《流浪地球》更该归类到科幻灾难片,对应的影片应该是《2012》。而在漫威电影之后,2012这种人类群像电影就少太多了。近些年拍得还不错的就是《环太平洋》了,那个奇观和世界观建设做得非常优秀。

流浪地球进一步地降低让观众对人物进行代入的成本,采用了更多的脸谱化的人物,主角团的脸谱化到了一种无法再做减法的程度。在这一点上的减法则让对灾难的刻画更加传神,人物的刻画更多为了细节上的呼应。

举个例子,雷佳音演的那个谁,一开始是精明的黑社会的形象,地震那会儿则是大喊著:别抢啦,都得死。这是一种典型的大刘手法,塑造一个角色,最后用来映射大情节的绝望或者希望。整部电影充满了这种工具人,出场为了塑造世界观,嗝屁的时候用来烘托气氛。

对人物的减法,最后达到的效果就是对灾难细节的叠加,画面切到人物身上就是为了呈现灾难的进程,养了几个可爱可敬或者可厌的人物,最后毫不留情地杀掉,烘托剧情中的人类精神。

这就是中国式科幻电影的一种可能,抛弃美式科幻无处不在的烦死人宗教隐喻,抛弃人物成长曲线,取而代之的是对一种奇观的刻画,呈现一种超脱于人物命运之外的宏观灾难,无限使人物变得渺小,这种在绝望之中挖掘希望的感觉是非常中国的。

这种人物的感知也是非常中国的,一个中国人会有美式英雄主义那种,我非常重要,我可以拯救世界的感觉吗?

不会,我们从小就被教育,我们是社会的一部分,我们重要,但只有我们在伟大事业中的一部分的时候,我们才真正重要。

这就是流浪地球呈现出的一个核心,每一个人物都处在自己的命运中,但都不重要的,只有你和灾难扯上关系的时候,镜头才给你。

男女主角以一种非常典型的中国孩子的成长曲线,在很短的时间内认识到了自己必须在牺牲中升华自己,成就伟业的同时,实现了自己的价值,或者说得再中国点,只有你拥有家国情怀,大庇寒士俱欢颜的时候,一个典型的中国人才完成了成长,个人的追求被压缩到没有。

所以说流浪地球是非常中国的一部科幻电影,它的价值观是完全中国的,也是典型的电影评价体系无法评价的一部电影,一般的电影是以主角为中心,呈现一种成长曲线。流浪地球则更多是对灾难和集体的刻画。

相比个人英雄主义的漫威式科幻,或者充满了宗教隐喻的科幻,我认为这种唯物主义,人定胜天的中国科幻,真的是太棒辣!


止于心:

这样和你说吧,里面有几个情节。

救援途中,第一个任务营救杭州地下城,在有主角并且死了很多人的情况下,失败,去晚了,杭州地下城十几万人全死了,美国大片有这种情节吗?为了救杭州地下城,主角姥爷都死了,但是失败,是不是在这一刻觉得这些人死的不值?但是流浪地球告诉你,没有不值这就是命。

然后进行第二个任务,营救赤道发动机,在他们快到的时候,发动机启动已经修好了,也就是说,他们这第二个任务又没有意义了,这在美国电影里会出现吗?他们恨不得把拯救世界的任务全部让主角一个人去做。

还有就是片中出现了一个词,饱和式救援,我是第一次听到这个词,但是却瞬间明白他的意思,并且我在后面了解到,在设定上是几千座发动机熄火,却有十几万颗火石进行救援,要是老外来拍,大概就是,任务很重,你只有一个人,一把枪,一颗子弹,一辆车,还没有后援,然后你去完成不可能完成的任务吧(当然,不是黑战狼2)。但是在饱和式救援的情况下,只有一颗火石能到达杭州,并且杭州地下城还是没了,这又从另一个方面反应出,情况真的很危急。

再后来,地球不行了,24小时都没有了,大家都绝望了,主角提出了一个方案,这点和美国大片很像,通过通过一个细小的情节的一个小小的事情,解决最终问题。但是!莫斯出来了,说这个方案不是只有你想过,七个小时前就被否定了,成功率为0,看看,这又不同了吧,老外来绝对就是立刻行动,然后成功,哪怕是不成功,也是只有主角知道这个解决方法,其他人都是傻子。

然后就是点燃木星,有个情节,就是刘培强说共享解决方案,然后加上主角团的发动机共3个发出的喷射,其实前面有说过,赤道发动机全部都修好了的,所以说明还有很大一部分人,并没有选择回头,而是赶回家和亲人一起享受最后时光,但是哪怕是只有百分之一的人选择希望,甚至是千分之一,也能成,这个情节要是放美国大片里,妥妥的全部发动机喷火然后冲向云霄。

想到哪里说哪里吧

还有一点,就是主角刘户口,好像并没有什么用,除了会开车,这还是姥爷牺牲后才由他接手的,并且团队全程由队长带领,后面李一一有了办法才变成李一一指挥,要是老外来拍,要不就是主角指挥,要不就是一个人从头到尾指挥,才不管什么谁合适呢,配角只有为主角服务的份。

再说一个,韩姥爷被甩进一个房间里,如果按照美国大片来拍,就是主角:不行,我一定要救他,他比谁都重要。然后在救援姥爷的过程中,小队又要死人,最终成功救援姥爷(这种情节在美国的丧尸片尤为严重),但是流浪地球,没了就是没了,任务重要,并且牺牲一个队友救下的姥爷,还是没活下来,姥爷也坦然面对死亡。所以很多人可能会想,那牺牲队友又没救下人,有什么意义呢?那为什么什么都要意义呀?大灾难面前,个别人命是最没有意义的。

刘培强在到达主控制室后,面对联合政府的法案,他妥协了,一脸失望悲伤,但是无可奈何,他在太空,面对地球的危机束手无策,他都准备好了去休眠了。这点如果放在美国大片中,那肯定是“不行,我一定要去救我儿子,然后意外找到一个飞船,违抗规定去救儿子,但是刘培强他自始至终都是服从于联合政府的,他就是一个小宇航员,权限没有了什么都做不了。哪怕是最后,他也是恳求了联合政府,同意后才去就义的。

在这里点名批评一下《长城》,拿好莱坞式的套路讲中国的故事,同样是遇到危机,大中华还要让一个老外来拯救,并且从头到尾都是老外为主,如果按流浪地球这种拍法,把马特达蒙作为一个拯救危机的参与者见证者,体现出真正的中华民族情怀,也不至于被这么多人喷。


章程:

好莱坞大概会这么拍:

美国前海军陆战队上尉、太阳考察队领队卡尔(帅气又孔武的白人男性)率队在近日轨道发现太阳即将狂暴的秘密,归途中飞船发生意外至包括老婆在内的一票船员死亡。回到地球后卡尔意志消沉隐居在非洲某地,某日老领导寻来说地球将灭亡,美国主导了流浪计划,美国需要你,世界需要你!上尉在经过一神秘巫师提醒后欣然而往,离开地球前(大篇幅展示行星发动机,中国-株洲等字应该有特写)看往唯一的女儿恳请母亲之死的谅解未果,遗憾登上飞船作为流浪地球前导飞船的领队(此刻男主应该有了性感的大胡子)

正片开始:地球经过木星,女儿作为地球物理学家主导智力输出加入地面巡逻小队,队长为一黑人大叔(冷峻、一样的孔武有力),副手为一帅气的白人小伙,乐观、冒失、关键时刻却不会掉链子,一波大臀圆正妹情报官负责上级联络、颜值担当跟脑残,一华裔帅哥负责技术,管控电脑;白人小伙与女儿此时应该有些许误会!组队完毕,开始副本!

全球发动机故障,五人小队前往纽约修理,路上发现探出冰面的自由女神像,女儿回忆起儿时与父亲的幸福生活。路途遇险,波大正妹因脑残自挂东南枝(好莱坞新人,此后各种曝光,星路闪耀),黑人大叔受伤仍坚持领导,白人小伙开始成长,开始暧昧上尉女儿,华裔小伙展示超级电脑能力。

飞船上,卡尔上尉发现惊天秘密,联合政府放弃地球,飞船为人类火种,上尉开始狂爆,与一俄罗斯正妹(最终牺牲)跳过人工智慧与地球取得联系(打通了美国总统电话)质问总统为何放弃全人类?美国总统却不知情,反复调查,发现始作俑者为面孔憨厚的副总统,总统被架空后经过一番搏斗取的人工智慧掌控权,告诉男主却发现为时已晚。

高超来临:五人小队到达目的地,又是一番惊险场景后黑人大叔领了盒饭,白人小伙满级与上尉女儿互诉衷肠,华裔小伙启动春节十三响后没有效果,上尉联系女儿,一番煽情后获得女儿原谅,嘱咐白人小伙照顾好女儿,决定点爆木星(此场景全球直播,各色人种祷告、感动,此处应该有非洲女巫的特写),美国总统做最后演讲(7月4日什么应该太老套了,应该说人类新的希望吧啦吧啦的吧?),飞船撞入木星,地球暴走,又是各色人种欢呼,上尉女儿跟白人小伙轻吻拥抱,开个此前误会引起的玩笑,在地球远行画面中影片结束。片尾字幕滚动应该有卡通版的木星、太阳、地球搞笑片段。

补1:影片最后彩蛋:女巫是外星人在地球的观察员,与上尉有心灵交流,最后能量化男主去往外星球作为使者,为第二部留下扣子。

补2:关于俄罗斯正妹是特工的情节,因大陆公映版时长问题暂不予体现,后续推出导演剪辑版重点描述俄罗斯姑娘的风采;

补3:我对国外明星不熟,大家可以补充演员安排,谢谢大家!


Tiberium:

导演郭帆曾经说过,他在跟美国人聊流浪地球的核心设定的时候,美国人很疑惑:为什么你们中国人会选择将地球一起带走?之后,他觉得他找到了中国式科幻与西方科幻的意识形态的最大区别:中国人更强调“家园”的概念。

我们可以拿《星际穿越》或者《2012》这样的西方电影做一个对比。实际上,回归家庭同样是西方电影的一个主题,然而,这里的“家庭”和中国式的“家园”是不同的:西方的回归家庭,强调的是人回归到他的关系之中;奥德修斯经过十年磨难最终回到了他的家人身边,而这成为了西方式回归家庭共同的母题。而中国式的回归家园,强调的是人回到他的环境之中;陶渊明的《归去来兮辞》早在1500年前就已经将这样的母题总结得非常清楚了:归去来兮!田园将芜,胡不归?这里的核心,在于“田园”。而大刘写《流浪地球》,就是这样的一种“归乡情结”。

在这里我必须指出:这样的情意结并不是中国人的特色,从更高的角度来说,这是整个东亚文明圈的共同价值观。早在1985年,日本动画公司GAINAX制作的动画片《飞跃巅峰》就遥远的呼应了《流浪地球》:为了守护地球,女主角法子参加远征军,跳跃至银河中心引爆木星炸弹,造成黑洞,消灭宇宙怪兽。然而黑洞炸弹因为受损严重无法启动,法子和姐姐志愿深入核心启动炸弹,之后他们无法空间跳跃,只能光速飞回地球。然而当他们抵达地球时,时间已经过去了一万两千年。他们认识的所有人都已经逝去,地球上漆黑一片,法子和姐姐都不知道,人类是否已经灭绝。

正在此刻,太平洋的上空亮起了四个大字:

欢迎回家

当面对宇宙本身的残酷,人选择的是使用自己的力量做最后一搏;但是人力有时而穷,遥远的铁一般的时间与空间隔开了人与他的家园,归家之路上,隔着整个宇宙;最终的一万两千年就是宇宙胜利的证据。然而,人不屈服的回应则是“欢迎回家”,这是一种最好的对应。在这部动画之中,人对于自己家园的眷念,与《流浪地球》毫无二致。不管宇宙是如何严酷之所,统合全人类之力,必然能够战而胜之。

相比于《2012》或者《星际穿越》之中,人类最终只是拣选出少数精英逃过最终的灾难,在日本动画之中,《流浪地球》这样的集合全人类之力,造就工程奇蹟拯救世界的情节所在多有。《新世纪福音战士》“屋岛作战”一章,NERV统合全日本之电力以击破雷天使,与修建一万座地球发动机来逃出太阳系,在精神内核上是一脉相承的。


未来光:

先说结论,我觉得这部电影最难能可贵的地方,是在此之前,包括好莱坞在内,全世界没有任何一部商业大片,能够展现出如此高度的国际主义精神和人类英雄赞歌!如果今天以后还有人说这部片是民族主义绑架或太空战狼,可以直接把这篇答案拍他脸上。

二刷归来,在看过点映的基础上发掘出一些新的细节,终于可以写下这篇评论了。

2019.2.7更新:一觉起来已经近千赞了,非常感谢各位的支持。小破球的电影设定非常严谨,而且细节众多,这里我进一步丰富了答案内容,大家再刷的时候加油挑战自己的眼力吧!

以下答案涉及剧透:

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全片主线虽然是围绕刘启祖孙三代和王磊小队的救援任务展开,但影片时时刻刻都在提醒观众,主角团绝非拯救地球的核心,在他们执行任务的同时,也有无数来自世界各地的无名英雄,和他们一样在努力拯救地球。这些人有的在影片中有直接描述,有的可以通过影片细节推导出他们的存在。

1.影片一开始,旁白就说明面对太阳毁灭的威胁,各国政府展现出前所未有的团结,联合建设了行星发动机和国际空间站,奠定了全片基调;

2.发动机救援任务开始后,韩子昂载着一家人在车流中逆行,其他车辆和救援人员是应联合政府的饱和式救援要求,前往任务对应的发动机;

3.王磊征用韩的车辆后去解救的位于悬崖边载有火石的挂车,司机为了保住火石牺牲了车头和自己的命;

4.主角团前往杭州的路上遇到清理路障的人,是要前往南京发动机的救援队,他们决定让主角团优先通过,理由是运送火石到发动机为第一要务;

5.主角团抵达上海的峡谷时,周倩说前方已有几个救援队正在穿越峡谷前往杭州,于是王磊决定立即跟上。不过结合后来遇到的峡谷塌方,杭州发动机与地下城熔毁等事件,不难推断出之前的救援队无论有没有抵达杭州,结局肯定都非常惨烈;

6.空间站方面,刘培强的具体工作没有过多说明,只知道他和马卡洛夫都是负责反应堆安全的技术人员,于是其他工作自然是由背景中世界各国的航天员来承担;

7.刘培强和马卡洛夫在空间站外部前往主控室的同时,也有其他航天员发现了莫斯叛逃的状况,炸开了连接桥的闸门想要突围,但是生死未卜;

8.回到地面,主角团前往苏拉威西,途中全球广播接连播报了其他发动机成功重启的消息,分别来自大阪、喀什、索契等,甚至因为饱和式救援的缘故,他们还未到达的苏拉威西三号发动机就已经被其他救援队修好了;

9.执行点燃木星气旋的最后任务时,韩朵朵发出救援广播后,各国的救援队纷纷掉头前往控制中心援助,最后出现帮助王磊三人推动撞针的有日本救援队、英国救援队、印尼救援队甚至于其他来自中国的救援队(部分为背景音识别出来的);

10.苏拉威西三号发动机在最后点火之前,靠近它的另外两座发动机就以同样的方式完成点火,可见莫斯共享了点燃木星气旋的方案以后,至少有两个地方的救援队进行了响应并为拯救地球完成了最后一搏;

11.联合政府最终同意刘培强驾驶空间站引爆最后五千公里距离后,他先将休眠仓进行了剥离再开始加速。其实到了这种事关人类生死存亡的时刻,按照好莱坞类似电影的发展套路,就算带着全空间站的人以牺牲小我的方式拯救人类这个大我,也是可以接受的,但这就不可避免的会让影片陷入道德伦理的非议中。这个细节处理的非常好;

PS:因为这一条评论提的较多,我补充一下自己的理解。一是刘培强强制离开冷冻仓时,有个镜头显示空间站的位置已经在木星引力范围以外,不存在休眠仓剥离后被木星吸引的情况;二是莫斯说过,让人类始终保持理性不过是一种奢求,这种生死攸关的情况下,刘培强能在牺牲自己前保证尽量多的人活命,已经算是做到了最优解。至于休眠仓里的人之后怎么办,既然刘启头盔碎了都能在零下几十度的户外存活下来,休眠仓里满载的各国精英肯定也能让自己活下来吧~

12.结局里,即使拯救了地球,刘启也不过成为了一个新的载重卡车驾驶员,主角团成员也都回到了各自的岗位,和千千万万其他人一样,继续为地球的流浪之旅服务。

正是这些英雄们的精神,展示《流浪地球》和其他科幻片以及灾难片最大的不同:

能够拯救人类的

不是个人英雄主义

不是地外高级生物

不是机械降神

只有全人类一起才能拯救人类自己!

==========分割线==========

彩蛋环节:

1.影片里埋下了各国文化内涵的彩蛋,足见设定之严谨(或者说黑的深沉):

美国救援队车上有一口被国旗盖住的棺材,这是他们接回阵亡战友的传统,

日本救援队在收到莫斯全球广播后,面对绝望,车内最后活着的一个人选择了自杀,

韩国人比较有血性,接收到求救广播后第一个调转车头,

与之相对的是印度人第一次听到主角团的求救后说地球都要玩完了管他呢,

俄国人嗜酒如命,

其他还有一晃而过的其他国家救援队,不过没有上面这几位让人印象深刻;

2.”我觉得心里不踏实”在影片中出现过两次,每次都是立flag,堪称流浪地球版“I have a bad feeling about this”,

第一次是刘培强最后一天服役,对马卡洛夫说的,

第二次是穿越峡谷前王磊小队说的;

3.宁浩客串的北京三号地下城的一个厨子,全篇有两个镜头,客串时长之最,不愧是借给剧组戏服和道具的人;

4.大刘和郭京飞在刘启房间电视上播放的空间站第一批返回地球航天员名单里,郭导是刘启第一次开卡车时差点撞上的那个叉车司机;

5.刘启的妈是秋雅;

6.刘启最后出现的时候,胸前佩戴勋章,脸上有冻伤后的痕迹;

7.大刘曾说自己最喜欢吃的是火锅。

暂时想到这些,如果有疏漏欢迎提出~


想有一只喵:

相同之处:特效。不用说三遍了。

全电影的特效镜头占比应该非常惊人吧,视觉上真的,真的太波澜壮阔了。地球身上慢慢点燃无数光焰,拖着长长尾巴在太空中步履蹒跚的镜头,真的是太令人心疼了。而其他的那么多气势恢宏的星球尺度的大场面,真的是非常的荡气回肠,观感舒适。

不同之处:每个人都是英雄!

地球要完了,但是每个人都不想就这样结束,他们每个人都在做出自己的努力。男主加入了救援队去重启发动机,大家可能在想主角光环吧,谁知男主空有一身渣渣车技,还没来得及充分发挥,救援队任务失败了。后来他们的点燃木星行动,也是一环扣一环,是许多人共同努力的结果,缺了谁都不行。他们损失惨重,仍然义无反顾前仆后继,最终完成了伟大的宇宙接力赛。

讲真,能够接受整个流浪地球计划,并且承受了如此大损失的人类社会,本身就是一个奇蹟了。50%的死亡率,竟然能够接受并且撑过去,这简直难以想像。而电影中对此刻画不多,只剩下了冰冷的数字。这说明,他们对这些真的是司空见惯了。

人们把流泪成冰的功夫,全都花在了拯救地球上。影视作品中地球毁灭不止一次,但大多数时候,人们都是在翘首以盼英雄的到来。

说穿了,与好莱坞相比就是集体荣誉和个人荣誉的区别。


代松:

片子是真心不错,对得起评价,最后我都不由自主的鼓起掌,已经是国产的极限了,剧情合理,前后衔接。其实让好莱坞来拍,也顶多在特效上更出彩一点。最难能可贵的是,他拍出了中国人的精神内核:传承,延续,让文明流淌下去。片中多次有重要人物的死去,如果是欧美电影出现这样桥段,大家联系到的,一定是危机重重,惊悚,恐怖,紧张兮兮。因为我们拯救世界的注意力,都落到了几个演员上面。但是流浪地球死了那么多重要的人物,都是人物爆满,有血有肉的,我没有看到惊悚和恐怖,我看到了,我们为了文明的延续传承,为了子孙后代,我们可以牺牲,可以付出所有,你,踩着我的肩膀,前进,前进。不要伤心,我的精神已经融入你的灵魂。我们这个民族,我们可以为了一个目标,前赴后继,一代一代的前进。家在前面,家在前面。感谢那些为文明进步付出生命的英雄,我们会将这种精神传承下去,一个文明,将永远耀眼。


闭家锁的红枫:

与好莱坞的个人英雄主义确实有不少不同。我们的故事里也有个人英雄,但个人英雄的存在,只是为了反衬出群体英雄的伟大。

一,其实片中的CN171-11小分队,与刘户口这批人,有他们和没他们其实区别不大,为了求生,地球人采取的是饱和式救援。为了对付5000个停机的发动机,动用了150万人的力量,出动了41万人的救援队运送7万个火石,也就是平均每个发动机有14个5-6人小组来拯救。

实际上CN171-11,这组号码可能就说明了真相:这只是中国第171号发动机的第11支队伍

CN171-11小分队的力量是微薄的,他们没救成杭州,拯救苏拉威西发动机的也不是他们,可以说救援的前半段,他们实际没有起到任何实际作用,只是白白送死。当然他们还不是最失败的,有个镜头是三个已经冻成冰的队员用人力推着火石前进。

恐怕好莱坞电影里从没有主角的重要性如此之低。

到电影的下半段,刘户口父子灵机一动想起点燃木星帮助地球脱险的办法,却被MOSS告知,这方案早有以色列科学家提出过,他们不是最聪明的人。

甚至最后他们“不理智”的蛮干,强行修改苏拉威西发动机参数,发射等离子束蛮干,却发现加上他们,地球上共有三处发动机一起企图点燃木星。

这告诉我们,世界各地都有人和主角队伍一起竭尽全力拯救地球。

整部电影里,恐怕只有吴京饰演的刘培强开着空间站飞蛾投火的最后一搏,才算的上无可取代。

谢谢《流浪地球》,让我们看到了美式英雄主义以外的另一种英雄模式。


帅到无法显示:

诺亚方舟和大禹治水的区别。

有什么新想法欢迎探讨。


李阿柒0130:

导演郭帆放弃法律专业,去拍电影,就是因为喜欢科幻,想拍中国自己的科幻电影,可惜没钱,不得不拍其他类型的电影,直到14年,因为《同桌的你》赚了点钱,郭帆立马开始筹备流浪地球,其中经历了经费不足,资金链断裂种种事情,郭帆到处拉投资,把吴京拉来了,这才让这部电影能够拍下去。
剧组为了片子质量,找过世界上最好的特效公司工业光魔,但因为付不起报价谈崩,外骨骼也是找的世界上最好的外骨骼制作团队,一套外骨骼50万元。音乐录制去的世界上最好的录音棚《艾比路》。
总投资保底超过7千万美元,演员没有一个流量明星,吴孟达老师带病拍戏,剧组还有随身医生,每拍完一段达叔都要吸氧。
为了保证质量,资金几乎大部分都用在了特效上,即使如此,距离上映不到一个月,片子还是有一点没渲染完。
所以现在最关键的宣发期也没钱了。
官微狂接了几十个广告,导演前些日子超过100小时没上过床,剧组所有人还在加班加点制作特效,筹备终极预告。
前不久,在不到30天上映的情况下,郭帆自己的工作室再追加900万投资,谁知道这钱哪来的,他可能是押上全部身家了,怕是把房子抵押出去了。
你们应该知道一部投资六七千万美元的“中国”“科幻”电影,没有多少宣发,没有流量明星,意味着多大风险。
几乎必死。

所以说现在很多人还是张口就来啊,尽管不是喷也不是黑。
如果说随便什么电影都能和吴京卖房子拍的《战狼2》比辛苦的话,那可真是滑天下之大稽。
以上复制的(别打我,我忘了出处了)

加上看完电影,感触颇深啊

中国科幻片中总算生了个四肢健全,有血有肉的,各位喷子怎么就老想把孩子掐死呢

是想给中国科幻片做完绝育,再骂中国连科幻片都拍不出来么


本用户名无法显示:

当吴京扮演的航天员在总控室得知这一切是联合政府的决定之后,他并没有继续反抗,而是服从了——我看习惯了好莱坞大片,我下意识以为吴京要炸太空站了,毕竟自己儿子还在地球上,结果,没有,他就这么服从了,因为这是联合政府的意愿。

这一点非常棒,让我回味很久。

因为第一,这是联合政府都授权的,而联合政府代表了地球所有人民,你一个小破航天员你有什么合法性?你不能代表全球人民意愿,所以你就乖乖闭嘴。

第二,在那种处境下,你乱搞除了装逼之外并没有什么用处,危难关头,规矩才更重要。

所以这是一个很“集体主义”的表现,大难临头,才要更讲规矩和预案,而不是逞能,如果电影让吴京扮演最后的“醒悟者“,一己之力靠聪明才智想出一个拯救世界的办法,这就说明整个计划都是too naive的笑柄了,全世界都想不到,就你想到了?

虽然是国产,但是还真不太煽情,我觉得也是尊重大刘的风格。人死了就死了,大家难过一下就过去了,向前看了。可别学有些商业片,别nm废话,全世界死了几十亿人了,差你一个?就你家人是人?是吧。

包括“饱和式救援”,也是一种看似牺牲,其实很正常的设定,都那会了,这算什么。不救难道一起等死吗。


法爷:

刚刚二刷成功,电影里面的很多细节要多刷才能发现。影片最后的那群游行人群好像在开头就有出现 就在那个一哥追着韩朵朵和刘启跑路的时候有一个一闪而过镜头也有游行的样子。影片救援队死者有王磊 ,刚子,黄明和老何 。

最后点燃计划的顺序

韩朵朵和刘培强通话→刘培强打开通讯调整14台地面发动机喷射方向→点火(苏拉威西、新加坡、雅加达转向发动机参与计划)→刘培强分离休眠仓,将领航员空间站驶向火焰点燃最后五千公里。

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说几个细节让大家体会一下。

  1. 刘培强和那个俄罗斯人去A1的时候有一个舱门也打开了,刘培强说其他人也发现了空间站的逃离,后面愚公的思想也体现了中国的特色。
  2. 主角小队运送火石去赤道那边的行星发动机的时候最后也并不是靠他们完成的。全球采用的是饱和式救援,一百五十万人的救援人员向各地发动机前进。
  3. 刘启提出的点燃木星的方案早在七小时前就被以色列科学家(感谢评论区指正)提出过但因成功率为零被放弃。事实上这种方案的确是错误的如果不考虑牺牲空间站的情况下。
  4. 一共有三座发动机参加了计划。

票房累计已过12.6亿

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以上内容全靠记忆可能有些地方出错像发动机叫什么,主角小队叫什么的一概记不起来但大致内容没错,如果有错误请在评论下指正。

影片所体现的是人类这个族群面对灾难时所体现的坚强智慧和永不放弃的希望。

影片绝对值得你的电影票。

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