如何評價《流浪地球》?

問題描述:如何評價《流浪地球》?
, , , ,
逾暉:

二刷以後回來評論。

之前看到有評論說韓朵朵最後的演講太煽情太生硬,感覺不真實。

我有些不同的意見,我覺得那恰恰就是最真實的表現。導演如果不是碰巧蒙的,那就是真的牛。

要知道,韓朵朵只是一個國中生。從上課的情況來看,韓朵朵鐵定不會是什麼大學霸,上課轉筆吹泡泡糖,從她對班代做作的播音腔的厭惡表情來看,韓朵朵不會是個招老師喜歡的好學生。拋開顏值不談,韓朵朵就是個最普通的學生,泯然眾人的那種。

這樣的學生,對文學的認知大部分都來自於課本和學校的教育。

在地球都快要毀滅了,孤立無援的情況下,她先說自己腿在抖,是因為她不知道怎麼去形容自己內心的恐慌。隨後用課上學過的話,說希望是這個年代像鑽石一樣珍貴的東西,號召大家回來一起戰斗,看起來很生硬的煽情,從她之前在課上說自己對希望沒什麼理解來看,那大概是她對希望唯一的理解。可這不就是一個普通的國中生最正常不過的水準嗎?

在那樣一種危急的情況下,一個普通的國中生,緊張之下,越是想要說服更多的人,越難免會用力過猛,有些話沒說清楚(比如點燃木星的計劃),確實顯得尷尬,可和小孩子打過交道的朋友可能會見過,這種小孩子努力想要幫大人做好一件事情,卻不得其法的樣子,就是最真實的情況。

稚嫩、笨拙,卻真誠。

如果一個普普通通的國中生,在千鈞一髮的時候說出什麼不落窠臼的,抑揚頓挫的,文采飛揚的,足以載入中國電影史的經典台詞,這才是真的尷尬。


leooutman:

大概是20年前,一位老師送給我一套書,四大本,叫做《中國少年兒童百科全書》。

10歲的我知道了太陽是有壽命的,大概幾百億年吧。

而我們人類的誕生直到現在不過是中間的短短的上下五千年。(感謝Aorquer點明,是中國只有上下5000千年,原諒)

我知道了,當太陽變成紅巨星的時候,火焰會把地球的水都烤成水蒸氣。

那個時候,人類就不復存在了。

當然百科全書里說,那個時候人類一定會到達別的星球。

這個真相在10歲的時候影響了幼小的我,直到現在,甚至一度讓我感到抑鬱和痛苦,一旦想起,我就只能通過看書、寫作、看電影、工作等等去麻痹自己。

看這本書以前我經歷過阿公的去世,但是我卻是因為這本書而感知到死亡的含義。

我因為百科全書知道了恐龍存在過,那它就有意義。

但是如果災難發生,我突然感覺到永遠或者說很難再有「人」可以知道人類存在過。

人一生太短,但是只要人類還存在,過去發生的一切都會有存在的價值。

但是假如人都不存在了,我存在的價值是什麼?

以上是一個疑問句。

所以感謝《流浪地球》,給了我一個未必是最好但我很歡喜的答案。

也感謝這部電影,給了我一個未必真實但是很感人的故事。

人類會一直存在下去,哪怕選擇流浪。

哪怕一直流浪,存在就有未來。

未來會來。

_________________________________________

很多人提到電影的bug甚至彩蛋,大多歸結起來都可以用飽和式救援,5個字說明。

這讓我同樣感到信心和力量,正如本文的評論,有很多人和我一樣看過書,思考過,焦慮過,痛苦過,啟迪過。

所以當災難來臨的時候,我們才會各自以各自的方式努力活下去。

活下去,選擇希望。

——————————————————

如果可以,歡迎關注我的專欄,給平凡世界記錄一些不平凡故事。

飯小土的睡前故事​zhuanlan.zhihu.com图标


韓冬:

影評等電影下線再說,本文僅評價小說。

《流浪地球》是2000年7月發表的,那時大劉出道剛滿一年。在那之前我讀過《鯨歌》和《微觀盡頭》,《帶上她的眼睛》。其中《帶上她的眼睛》讓我印象最深。作為一個家裡有礦的國中生(其實是家裡開書店,可以隨便看書),我讀書頗雜,也有點品味了,所以《鯨歌》當時並沒被我評為上品,但也覺得它比《科幻世界》雜志里一般的作品文學性要高一些——當時《科幻世界》裡面點子很牛文筆一塌糊塗的作者太多了。《帶上她的眼睛》是我1999年最喜歡的《科幻世界》作品,不過仍然沒讓我記住作者名字——當時太懶,不能進入考試範圍內的作家名字我統統不記。

《流浪地球》是我期末考試後讀的,讀完後的感覺就是——我不在乎兩天後的期末成績了。和大劉的世界比起來,期末成績就是個溫室氣體。很多年後歐巴馬也表達了同樣的觀點。當期的《科幻世界》里讀者評論一欄里有個高三學生宋晶晶寫「從《鯨歌》,《帶上她的眼睛》,到《地火》,劉慈欣的文章讀完後總讓我在很長一段時間後還不住地回味和感動」。這時我才發現《帶上她的眼睛》也是劉慈欣的作品,頓時成為腦殘粉。

在那之前,我最喜歡的作家是馬克吐溫,魯迅和鄭淵潔,但是受傳統文化影響,覺得鄭老師和前面兩位不能相提並論,只是我個人喜歡罷了。後來在網路上看到各種作者的腦殘粉,才知道合格的腦殘粉是要認定偶像是世界有史以來NO.1的。這樣說來,我從來沒成為過大劉的腦殘粉。不管怎麼說,大劉作品能讓我感受到讀馬克吐溫和魯迅相同等級的快感,是讓我震驚的,甚至懷疑自己品味有問題。這事一直到後來大劉徹底爆火,成為21世紀中國最有影響力的作家之一才讓我釋然。

回到正題:《流浪地球》給我最大的感動是什麼?是「零冗餘自救」。我們平時做事情,是有很大的資源冗餘和時間冗餘的:例如我的暑假作業其實是花20個小時寫完的,暑假卻長達五十天,所以我會拖延到最後兩天寫;我們並沒有每時每刻努力學習,如果真的做到,聯考分數會再上一個台階(考上清北的除外);整個社會有相當一部分人的工作是破壞別人的勞動成果,有相當部分人的工作是掠奪他人的勞動成果,即使給社會做正貢獻的人,大部分也沒有飽和式努力(中國只不過是比歐美更勤奮一點就進步飛快)——這導致我們這個世界的GDP進步緩慢,至今沒有解決貧困問題。一切的原因是因為我們有時間冗餘和資源冗餘,我們如此荒廢時間,仍然能在化石能源枯竭之前解決可控核聚變問題,就像我的暑假作業一樣。

那麼,如果命運只給我們四百年呢?四百年,要求我們進步到能把地球開出太陽系,資源勉強夠用甚至不夠用,幾乎是一個不可能完成的任務。

只有一個幾乎不可能完成的任務布置給人類,才能讓人類爆發出完全的潛力。這個種族最大限度的壓低娛樂,不再有高低貴賤之分,不計犧牲,上到最高指揮官,下到普通列兵,全員英雄。

零冗餘自救。

這種精神,我們只在聯考還有一年時浪子回頭的學生那裡看到,只在沖擊世界冠軍的運動員那裡看到,只在98年抗洪救災的解放軍那裡看到。而劉慈欣在《流浪地球》要求整個人類做到。

只有英雄的死讓人感嘆,只有拚命努力後的失敗讓人惋惜。即使人類如此努力,整個逃逸時代地球仍然隨時隨刻可能會被毀滅,所以整部《流浪地球》才有難以名狀的悲壯感。尤其是我讀到叛亂的時候,讀到人類這個神經緊綳幾百年的種族終於理智崩潰時,擲書長嘆。

大劉不是魔鬼,讓太陽及時氦閃了,沒讓叛軍把地球開回來,不然他會被寄刀片的。

我認為沒有人能拍出我心目中的《流浪地球》,最多隻能接近。大劉的水準以後逐漸提高,之後的作品也越來越完善,但再也沒有一部作品像《流浪地球》這樣震撼我。在那個年齡段,遇見《流浪地球》,真是幸運。

真是幸運。


量子:

2.8更新

重力加速度三刷發現有8.3的鏡頭,不算bug

第一個百贊答案

本人文筆實在太差,大家見諒

——分割線

《流浪地球》本人認為絕對屬於中國科幻片的開山之作,可能會開啟一個中國科幻的新紀元。

零·總結

推薦指數9

電影劇情7

電影特效8

時代意義10

綜合評分8.5

一·關於原著

「我一直認為,好的科幻是把最瘋狂的幻想描述成新聞報道般的真實。」—劉慈欣

劉慈欣,無疑做到了這一點。在原著中,我們甚至會將自己投入到劇情中,不像是讀小說而像是在讀報告文學。

二·關於改編

電影改編的好壞,每個人都有各自的說法,很多人認為原作被改編過度,甚至抓住一點噴,這就沒什麼意思了,電影和小說,雖然同屬科幻,但是本質上是不同的表現形式。以完全還原小說為要求的某些自稱「原著黨」的人,想必只是為了黑流浪地球而黑流浪地球而已。小說中可能一筆帶過的場景,還原到電影中,都需要大量的成本來完成,而且會讓不懂的觀眾一頭霧水。「原著黨」本質沒有錯,但是過分苛刻的要求,只會給磁鐵這個群體招黑。

電影的改變,不能說完美,但是也至少可以達到優秀,為了不劇透在這里就不進行劇情的描寫。

三·個人感受

1.片頭處新聞報道流浪地球計劃,萬箭齊發飛向領航員空間站的場景,我看到了人類為了生存不惜失去一切,為了延續不惜犧牲一切,為了2500年後的後代不惜犧牲自己,為了地球上的未來不惜犧牲家庭。是啊,人類,一種無比倔強的生物,為了生存,他們會犧牲一切;為了真理,更是如此。

2.劉培強駕駛飛船駛向逸出氣體時,我看到了人類為了未來甘於犧牲自我的精神,尤其是聽到那句前進三,伴著離子發動機的藍光,我看到了三體的影子,看到了全頻段阻塞干擾的影子,這一刻,空間站就像是萬年炎帝號一樣,一個是為了國家的未來,一個是為了世界的未來。

「媽媽,我將變成螢火蟲」

3.春節十二響,即使到了末日,中國人過年的習俗依然不能改變,傳統依然不會改變,不會消失,這真正代表了中國的故土情節。

4.流浪地球計劃,要帶走的是整個地球,而反觀西方的災難片,只會搞一些方舟什麼的。有人說西方不想這么拍,但是實際上,這是價值觀差異的體現。西方從古至今,一直崇尚的是個人主義,《聖經》中諾亞方舟的故事,僅僅是建造一個方舟將各種生物帶上一隻,而同樣是遭遇到大洪水,中國人不會選擇逃難,而會選擇靠自己,去治理洪水。所以到了電影的方面,也是同樣如此。西方崇尚個人英雄主義,而中國崇尚集體主義。價值觀的差異,造就了《流浪地球》這部作品。

四·關於某些吐槽

我在這段時間也看了大量的豆瓣評論,其中有很多人都說有吳京就不看什麼的,這些人我認為是「吳京ptsd」,見到吳京就只知道噴,真的沒必要,就是跪久了,膝蓋生根了,站不起來了。

五·個人認為的槽點

重力加速度g

接近木星洛希極限,重力加速度等效值應當減小。雖然電影中地下城出口處儀器的示數為9.5N/kg,的確小於現實中的9.8N/kg,但是人物的行動幾乎沒有任何變化。

六·個人感受

最後說點虛的,感謝中國電影人。在這兩年裡,我看到了《戰狼2》、《紅海行動》、《我不是葯神》、《無名之輩》、《流浪地球》等等,春節檔我還期待其他的好片子能夠百花齊放。這些電影嚴格說起來都有著這樣那樣的問題,但我相信未來我會看到更好的作品。因為中國電影人,靠著一部部作品,給了我們以希望,鑽石般的希望!

我知道已被忘卻

流浪的航程太長太長

但那一時刻要叫我一聲啊

當東方再次出現霞光

我知道已被忘卻

啟航的時代太遠太遠

但那一時刻要叫我一聲啊

當人類又看到了藍天

我知道已被忘卻

太陽系的往事太久太久

但那一時刻要叫我一聲啊

當鮮花重新掛上枝頭

——流浪地球

中國科幻,前進四!

寫於2019年2月5日5:43


靜靜弗斯:

這是一部很大劉風,很中國風,很科幻風的電影。

一、流浪地球——一個中國風的設定

從小說到電影的千變萬變間,整體的故事背景設定沒有變:太陽即將進入紅巨星的膨脹階段,地球即將被膨脹的太陽大氣所淹沒。在人類命運存亡的關頭,人類聯合政府決定將地球整體推離現有軌道,駛向距離我們最近、4.2光年的比鄰星。這是一場長達2500年、需要100代人才能完成的恢弘計劃。

這個設定我未在任何科幻小說中見過——地球生死存亡之時,更多的設定是人類建設星際飛船逃逸,西方作品裡更多的是關於選擇,什麼樣的人可以上飛船,什麼樣的人可以留下來,這中間又會反映出多少的人類社會的問題。比如《2012》。

原因有三:

一是推動地球前進從科學上來說遠比建設一艘飛船艱難,

二是傳統文化不同。大部分的優秀科幻作品植根於以英美為代表的西方文化,這一從歐洲發展出來的文化又是海洋文明的代表,誕生之時便已習慣遠離故土,乘船遠航,不會多麼看重房子,

三是生活體驗不同。這一計劃,實際上是在依據很多人都無法理解的紅巨星膨脹的遠景,放棄一個現有的美好家園,做出巨大犧牲,去追尋一個遙不可及的夢想,要做到這一點,只有集權國家才有可能強行推進,而要依靠民主選票的國家,很難說可能得到手上握著選票的選民的支持。沒有對集權力量的生活體驗,這種想像,也就難以進入西方科幻小說家的設定了。

因此,大劉向我們展現了在安土重遷的農業文明背景下,在中國特色社會主義的背景中孕育爆發的最瑰麗的想像力——背著祖宅去流浪


二、各美其美——多元民族文化土壤中的尊重。

大劉的作品從來不缺少國際化的人物設定,但很少會出現明顯的刻板印象。早期短篇如此,《三體》如此,這部影片亦如此。

電影從最開始就出現了聯合政府和各國人士,但是並沒有出現帶著玄幻力量的日本人,沒有數學打遍天下無敵手的亞洲人(《華爾街之狼》),也沒有無理的俄羅斯人(《紙牌屋》),更沒有聰明睿智的黑人(美劇電影中無處不在…)……

處於國際環境下的劉培強和老馬等人展現得更多的是標準的國際范兒。大家打招呼的時候彬彬有禮而又不失熱情。即使幾個小主角都操著一口京片子,展現出來的個人特質也大不一樣。

這種個性高於民族性的認識,既是大劉的文字,也是中華的文化。中華民族作為農業文明,長期自給自足,奉行中庸之道,沒什麼侵略性。新中國成立後,民族團結成為了國策,奉行至今。普世價值里,民主自由不敢說能超英趕美,平等多元我們絕對遙遙領先。

如果有任何的偏見,某一種類型的任務便只能由某些人某些種族來完成,便不免出現個人英雄。正是因為沒有對任何種族的偏見,人的所作所為才不會被身份限制,才成功地給我們帶來了英雄的群像,帶來了這樣的能讓科幻迷們熱淚盈眶的中國科幻。


三、群體英雄——每個人都很渺小,但又都有力量。

沒有人可以決定一切——這一點是這部電影可以成為中國科幻片,而不是好萊塢科幻片的原因。

首先,故事的講述便體現了這一點。電影開頭時,看似運輸火石被設定成了最高任務,但在進行過程中,我們很快發現,這只是龐大設定中的一環,災難面前,沒有任何任務可以保證人類的勝利,沒有任何人是天選之子。

於是,整部電影中,一個個任務不斷成功,又不斷失敗,環環相扣,每一個任務都有自己的領頭人,最開始是CN171-11的領隊王磊,中間男一號劉啟曾經一度以他的生命力帶動了隊伍的前進,再之後是救援蘇拉維西小隊的科學工作者李一一,甚至是前面一度被黑化,最後在換硬體時大放光彩的老何……

這樣的節奏中,觀眾和人物都不知道新的危機是什麼,誰能解決這一問題,這使得沒有任何一人能成為絕對的主角。這不是漫威的個人英雄塑像,而是像人民英雄紀念碑一樣前赴後繼的群雄史詩

其次,從大的背景設定上來說,如此宏大、扣人心弦的一個故事,引爆木星、驅動地球這么波瀾壯闊的行為,居然只是整個流浪地球計劃中的一個階段中間的一個部分!

流浪地球計劃分為了五個階段:

剎車階段:憑借赤道上的「行星發動機」的巨大推力,使地球停止自轉;
逃逸階段:全功率開動行星發動機,使地球加速駛出太陽系;
先流浪階段:利用太陽和木星完成最後的加速,駛向人類選定的新家園「半人馬座比鄰星」;
後流浪階段:駛出太陽後,行星發動機全功率開啟,利用500年時間將地球加速到光速的千分之五,然後滑行1300年;然後掉轉發動機,利用700年進行減速;
新太陽時代:地球泊入比鄰星軌道,成為比鄰星的衛星。

在那之前,人類經歷了地下城的建設與抽籤,經歷了讓人類數量減半的海嘯災難。在那之後,人類還將經歷越過木星,逃出大陽系的無數艱難,甚至在到了比鄰星之後,還有可能遇見三體軍隊……經歷過這樣生死攸關的考驗,我們卻並不能獲得最後勝利,它不是結束,也不是一個開始,它只是數千年中很小的一步。這種對比,將人類面對浩瀚宇宙的渺小,展示得淋漓盡致,這種無力,就是對《三體》里那句「毀滅你,與你何干?」的最好注釋。比起打掉一個怪物或是占勝一場災難人類就能獲得勝利的電影,這種設定如此宏大,如此特別,如此客觀,也如此大劉。畢竟大劉最喜歡嘲笑的,就是人類自以為是的傲慢。

最後,從小的情節設置上來說,個人的無力還表現在,一個人捨生忘死做的事情,也有可能是徒勞無功的。影片中,剛子付出生命救下了韓子昂,但是韓子昂最終也不過比他多活了兩分鐘。這樣的一個如此緊密的情節銜接,充分展現了人類個體的努力在災難面前的無力,就像人類整體在宇宙面前無力一樣。你努力奮斗,以為會向好的方向發展,但是,自然的強大使得你的努力最終並沒有太多影響,甚至可能會帶來完全不想要的結果。

這在大劉其它作品中也可見到。比如他的一篇短篇小說《命運》中,一對夫婦在星際旅行里發現一顆小行星即將撞向地球,他們為了拯救人類,推開了小行星,卻發現自己一不小心拯救了恐龍種族,改變了歷史,使得人類最終成為了恐龍的觀賞生物。

當然,個人的無力不是這部電影的全部,也更不是大劉作品的全部。

這一部電影中反覆出現的場景叫做「飽和救援」,無數人爭先恐後、用盡力量、搭上性命去重新啟動發射塔,雖然主角們面對的場景,要麼是像杭州發射塔一樣,目標被毀,任務失敗,無法繼續,要麼就像蘇拉威西發射塔一樣,有人更早一步到達,完成了安裝火石的使命。這樣的結果看似將個體從實現使命中解脫出來了,但是我們不能忽視的是,如果沒有對杭州發射塔的捨命支持,也就不能踏上支援蘇拉維西的發射塔的路,而蘇拉威西發射塔的啟動,也是在主角們的小隊馬上就要抵達之時才做到的。同樣,之後面向木星發射的等離子柱一共有三處,但是也只有三處,如果少了他們,那就少了一道成功的可能。最後的成功,也是建立在有噴射的等離子柱的基礎之上。

在對個體渺小的展現中,卻又蘊藏著對不斷前進的個人的肯定。大劉並非集體主義的信仰者,也從沒有徹底的否定掉個人的力量,他只是向我們展現了客觀世界的復雜。但每個人還是需要盡自己所能的去行動的。因為如果我們不行動,沒有自己的判斷,成為真正應被徹底否定掉的那部分人——烏合之眾。


四、烏合之眾——英雄是用來辜負的。

這一次的影片中,對烏合之眾的展現只有少數幾個鏡頭,比如說在世界末日前夕,世間一片混亂,打砸搶燒,但是可能是因為是大年初一的原因吧,動亂的慘烈並沒有完全展現,甚至最後都活了下來(雷佳音那種黑幫老大居然沒有在這種混亂的場景里被仇家幹掉,太不大劉了……)。

但是在大劉的其他文章里,對烏合之眾們可就沒那麼客氣了,最典型的例子便是《三體》。《三體》里人類全體做的混賬事還少嗎?一旦有人拯救人類於水火,危機過後,這個人肯定就會被拉下神壇,在地上踐踏,羅輯、維穩人員、青銅時代號都是如此。

實際上,《流浪地球》原著本身也並不缺少這種辜負英雄的素材。

小說中,因為太陽遲遲沒有開始向外膨脹,導致很多人認為流浪地球是一個騙人的計劃,科學家們的錯誤使得人類不得不拋妻棄子,飛向太空,承受如此艱難的太空旅程。

於是,人類對科學家進行了審判,認為他們做出了錯誤的決定,決定把他們直接扔在了地表上,讓他們活活凍死在冰天雪地里。然而,就在行刑結束之際,科學家們已經死於冰天雪地之時,太陽的膨脹開始了。遙遠的強光諷刺著人類的愚蠢與恩將仇報,這就是科學家們為你們預測到的未來,而人類群體的無知把恩人變成了屍體。

好在電影是賀歲檔,導演對故事的改編也非常符合電影觀眾的喜好,這些憋屈的鏡頭並沒有出現。奮斗過的人都得到了認可。

為什麼大劉的小說中,人類全體總是烏合之眾,會犯下巨大的錯誤? 勒龐在《烏合之眾》中說,群體是沒有理性,只有感性的,最容易受到極端情緒的影響。而作為硬科幻作家的代表,我想,大劉應該是認為,保持理性,保持謙遜,保持對真理的追求,才能讓我們繼續前進。以感性沖動為特徵的群體,面對宇宙是不能做出正確判斷的,因為——


五、「前進三」——我們的征途也是星辰大海。

「前進三」是航海術語,是full ahead的意思。《三體》中,最快速度是前進四。可以逃出當時最大敵人「水滴」的攻擊。章北海就是用「前進四」的指令,帶領自己所在的星航逃離,拯救了人類文明的星星之火。在電影中,吳京最後面向木星,低聲說出了「前進三」,如北海般堅毅,情懷滿分。

前進,才是面對浩瀚宇宙時,唯一正確的方向。

《朝聞道》一文中,有最突出的表現。

「朝聞道,夕死可矣。」為了獲得自己所鑽研領域最深處的秘密,地球上最傑出的科學家們都願意犧牲用自己的生命,犧牲家人的幸福,去換取追求這些真理的機會,哪怕在知曉真理後只有十分鐘可活,那也心甘情願。

這是主流科幻電影的內核。大劉本身的內核也是如此,只有追尋真理,只有不斷前進,才是唯一的方向。

在大劉小說中如此,在主流科幻電影中如此,在這部電影中亦如此 。

這種渴望,在與情感沖突時,有時會顯得冰冷。而電影對此作出了最大努力:就像這部電影,最終落下的價值不是愛,不是生命,不是親情,不是文明,而是「希望」,這個代表著前進,而又不失溫情的詞語。

我想,這是大劉在面對電影票房要求時,能給出的最後妥協,也是他的最大堅持。

但也正因為如此,《流浪地球》才在保有文化特色的同時,守住了科幻作品的價值內核,成為了真正被認可的科幻片。


後話:

作為十幾年守望中國科幻的幻迷,看完電影,真是老淚縱橫……如果現在再讀一次大學,我的科幻協會人應該不會這么少了吧……


原文首發於本人不怎麼更新的公眾號,其中有更多和大劉其它作品的對比分析,這里為了符合題意刪掉了:

《流浪地球》電影只是用了劉慈欣原著的外殼嗎?​mp.weixin.qq.com图标


龍牙:

我很驚訝居然沒有人提《冰汽時代》。

中國玩家在《冰汽時代》裡面毫不猶豫的展開了社會主義大生產大自救,充分發揚集體主義精神,成功的讓遊戲裡面的小可憐們在世界末日里過上了暖烘烘的溫飽小日子。盡管在遊戲最後受到了官方的無情批判,但是中國玩家並不在意,頂多罵一句:傻逼。

值不值得?您老是飯吃得太飽了吧?

《流浪地球》就是中國玩家玩兒《冰汽時代》的電影版而已。

沒有一場社會主義大生產大自救不能解決的世界末日,如果有,那就再來一場。

反觀現在的西方科幻片,包括美國個人英雄主義科幻片,歐洲小眾藝文科幻片,都充滿了一股白左味道。地球都要毀滅了,人類都要滅亡了,嚶嚶嚶,倫家不,倫家要正常上下班和法定節假日,要暖融融的小家庭,要兒女情長,要親親抱抱舉高高,要民主要自由要平等,就是不要命。你要是往我的飯裡面摻鋸末,我就日你媽。

這種劇情不管好不好,至少看多了惡心想吐。

《流浪地球》則是濃濃的中國特色社會主義風。

相信這是很多中國人心中的夢想,依靠集體的力量,用社會主義大生產大自救戰勝一場世界末日,多給力啊!這才是戰斗民族的日常好不好?老毛子日常擼個大毛熊也配叫戰斗民族?戰鬥力差不多的熊貓只配在中國的動物園里賣萌為生好不好?

中國人可是日常擼大水、擼大山的民族,戰勝一場世界末日,哪怕是在電影院里跟著導演想像,那也是符合咱們戰斗民族的本性的!

電影無非是造夢的藝術,中國人有這個夢,導演把它編織出來,放到大熒幕上面給大家看。中國日常沒有那麼多災難,沒辦法滿足每個人中國人心中戰勝災難的渴望,那麼導演就來滿足一下大家,如此而已。

所以《流浪地球》必火,必爆火,就是這么簡單。


淘大:

突出一個詞:真實。

杭州沒救下,韓子昂白死,蘇拉威西點燃了也差5012km。

你能想的點子以色列科學家也知道,你能點燃蘇拉威西,雅加達和新加坡也同時被別人點燃,主角既不是最聰明的也不是什麼唯一的。

韓朵朵演講尷尬,但她大概就上學學了這么點句子,成年人觀眾看著尷尬,其實挺真實。要你現在去讀讀課文,看看自己語文試卷的作文,你也尷尬。

如果按好萊塢模式拍,那麼就是退役戰狼接受召喚,全世界和個傻逼一樣等著他來救,最後主角光環拯救世界,結尾抱得美人歸。其中,正直的黑人死亡率50%,猥瑣極客的亞裔打個醬油,都不一定交代結局。

流浪地球是100代人的計劃,與修長城,大運河,愚公移山等精神差不多。如果流浪地球是太空戰狼,那麼美國電影豈不是甘比亞制裁五常還次次成功?yy爽文?

我不想聽英文主角,無法與基督教文明深層次的東西共情。看西方電影只能守著固然有的能穿透種族的全人類的情感(當然這也很不錯了),對於討厭腦殘yy劇的人來說,流浪地球除了物理上的bug,它是非常合乎邏輯的。大災難面前,就是很多沒有意義的犧牲,憑什麼每個死亡都要有意義?生死存亡之際就應該飽和營救,為什麼要眼巴巴等天選之人開掛?沒有花里胡哨的蟲洞,沒有曲率引擎,老老實實飛2500年,對於修長城的民族來說,這種長時間跨度的大項目干過不少。

這種樸素的子子孫孫無窮盡也的思維,是最恐怖的。畢竟這是唯一延續下來的文明古國的一點人生的經驗。他根本不求自己實現什麼,反正DNA傳下去,就有機會看到。這是一個以DNA為中心的民族,而不是人類個體,所以無懼千百年的時光。就像三體里的二向箔,降維打擊,自己先變成二維生物。


程子君:

說實話,至少在我這里……

沒有什麼比帶著地球去流浪更浪漫了。

所以我更傾向於流浪地球是一部愛情片,人類對地球的愛,人與人之間的愛。

這樣的想像,你給好萊塢永遠做不出來,相反他們會覺得中國人很奇怪,為什麼要帶著地球一起走?

因為外國人永遠不會懂,家和土地,對中國人的意義是什麼。

所以你當然可以吐槽影片各種物理bug,畢竟我總不能攔著你去看紀錄片吧?

但你硬要說這部片子老套,毫無新意,遠比不上國外科幻電影我是絕對不認可的。

至少你永遠不可能在好萊塢大片里見到這種設定,當然如果你就喜歡兩個小時的電影里只是修個空間站,走一走跳一跳的科幻片,那我無話可說……

最後,在科幻片里看到中國的書法字體,這難道還不夠酷嗎?


康斯坦丁:

領航員號與三體先遣部隊相遇了。三體人:兄弟,你們去哪兒?地球人:太陽要炸了我們帶著地球去比鄰星重建家園。你們呢?三體人:比鄰星三星系統崩壞了,我們要去地球重建家園。地球人:日三體人:晶


Mzx:

個人觀點:這部電影在中國科幻電影史乃至中國電影史上具有劃時代的意義,是毫無疑問的里程碑式的優秀作品。

我是一名70後。

小時候和很多普通的小孩一樣,心中有著軍事夢、英雄夢和俠客夢,但那時候物質不豐富、精神上也常匱乏,偶而在地攤上看到殘缺的《航空知識》、《艦船知識》、《奧秘》、《科幻世界》、《我們愛科學》、《珊瑚島上的死光》、《小靈通漫遊未來世界》……,算是發現了新大陸,但窮學生手頭不寬裕,也只能腆著臉找老師、同學、朋友甚至親戚借,成為少年時的支柱和寄託,

你要說那時沒有夢想過中國擁有自己的航天飛船、航空母艦、宙斯頓艦,那絕對是假話,但也就只能是想想而已,當時一直想的是為啥那些軍事雜志怎麼都是發一些國外的艦艇戰機的圖,從來沒有像樣的正兒八經的登過中國軍艦和戰機的照片?—–後來才知道,那是因為我們落後,沒有呀。

再後來有了錄像廳、鐳射影院,看了《獵殺紅色十月》、《壯志凌雲》、《第一滴血》、《真實的謊言》、《星球大戰》,一方面感嘆科技軍事的一日千里,一方面也暗暗搖頭嘆息咱們技不如人。

年歲漸長,這期間有周氏喜劇、成龍動作、港台歐韓、美劇日漫的填充,讓人輕松一笑的同時,心裡曾經的期待也就不再那麼強烈了。

按道理說,這心呀早就古井不波了,但誰知道呢?載人飛船、航空母艦、神盾艦、隱形戰機還真就在我的有生之年成了現實了,但盡管如此,我對中國電影可沒敢有這么大的期待過。

因為不管是凱歌藝謀的用力過猛、還是李安樟柯的藝文情懷,一直覺得無論在故事編排的立意以及格局文化的輸出和影響上,總是差著那麼點意思。更別提後面進入了資本為王、流量小花的時代,那更是沒法看、沒法想了。

雖然有了《戰狼2》、《紅海行動》之類的類型片,但因為我們的電影在之前的相當一段時間里沒有成為象樣的文化工業,反而成為了藝文大V們操弄粉絲的扒子和金融大鱷們收割韭菜的鐮刀,所以我們也不敢往星辰大海的方向去想。

記得看了《星際迷航》系列驚為天人,別說想什麼可能有一天我們也能拍出這樣的大片了,那是就從沒敢往那方面想過,反而心中一直有個疑問「中國電影人在能拍出一部有格局、有故事、有情懷、有視效、有特色、有觀點的象樣的反映家國情懷,完美結合英雄、俠義、探索與人性的好科幻嗎?」

直到《流浪地球》,我們才知道,我們是真的有這個能力的,原來我們也是可以認真打磨每個細節、講好一段故事、輸出一種理念的。我們的格局可以如此宏大,意象可以如此高遠,故事也可以同樣動人。我們的文化具有強大的生命力,我們也有我們的普世價值。

劃時代,里程碑,是因為給了我們最重要的:信心和希望。至於電影的缺憾與問題,白璧微瑕,有了好的開頭,自有後來人去豐富和彌補。(PS:《航空知識》、《艦船知識》的配圖已經以我們的主戰戰機和艦艇為主了……)

2019,帶著地球去星辰大海中流浪,希望這個美麗的意向,是中國電影業的新開始。


徐澤民:

剛剛有幸觀看完這部電影的3DIMax版,坐標美國紐約州某村。其他答主評價的已經比較全面了,在這里不做過多評價,簡單分享下觀影前後的一些細節吧。

1. 本以為上座率會和往常的電影一樣,不用著急提前選座,結果電影開場前兩小時已經一票難求了,不得已和朋友艱難地選擇了比較偏僻的位置。

2. 剛進影院…嚯!這是全村的中國人都來看流浪地球了吧!

3. 電影落幕,觀眾不約而同地,很默契地集體長時間鼓掌!我想這是在異國他鄉,尤其是在盛產科幻巨制的美國,對自家科幻電影能夠輸出國門、輸出我們民族自己的價值觀而產生的極度認可和共鳴吧。


黑門山:

1、今天2月10日初六,老夫我看了《流浪地球》,哭了。

2、你們都沒有騙我,這部電影確實值得我吹上許多年。

3、感謝劉慈欣。更加期待你的《三體》走上銀幕。筆芯~

4、郭帆導演,有才不在片多。老夫我是第一次忌妒一個中國導演的才華。

5、最令我驕傲的角色是李光潔塑造的救援隊長。

6、最令我印象深刻的是屈菁菁飾演的女救援隊員。

7、這部電影的美術很棒。所有特效場景都超出了我的想像。

8、《流浪地球》的節奏很好,我幾乎是第一次看到中國電影有這么好的節奏。

9、吳京,我不是你的粉絲。但我相信,在中國電影的史冊上,你會成為傳奇之一。


姓呂名行字伯止:

流浪地球,是我第一次深刻體會到,中國式文化輸出是什麼樣子的。

首先,救援隊的剛子用自己的一條命救了韓子昂,結果韓子昂也沒多活幾分鐘。其次,重啟杭州推進器,路上收到了杭州地下城開始岩漿倒灌的求救資訊,結果2分鐘以後直接告知杭州推進器狗帶了,35萬人一個沒跑成,主角團甚至還沒來得及出現。再然後,重啟蘇拉威西轉向口,結果車還沒開到,轉向口就重啟了。再然後發現重啟沒用,主角想到了點燃木星的辦法,結果人工智慧莫斯告知,以色列人早7小時就想出來了……就連最後引爆木星大氣,蘇拉威西轉向口節點都沒有完成計劃,旁邊的幾個赤道轉向口都在做同樣的事情,而且人家都完成了任務目標…..實際上,就連最凸顯個人英雄主義的一幕,宇航員劉培強行奪取控制室控制權,中途也說了,有其他倉的宇航員同樣在反抗莫斯,也就是說,就算老馬沒有死,劉培強沒蘇醒,這一切沒有發生,其實也照樣會有其他人突進到控制室……

所以說,主角團隊,到底是幹啥的?

而我認為,這正是我們中國的價值觀里和西方相比最大的不同之所在——好萊塢告訴全世界,政府靠不住,拯救靠自己,或者是英雄拯救全世界,我們負責被拯救。但在中國的文化輸出里,我們告訴別人,不是的,不是這樣的,從來都沒有什麼鋼鐵俠蝙蝠俠,也不會有什麼超人。中華這片土地所經歷的幾千年文化與歷史告訴我們,想獲得拯救的最好的方式,就是相信組織,服從安排,犧牲小我,成就大我。如同電影里所說的「飽和式救援」——哪怕會犧牲掉幾十萬人,但只要全球三十五億人能夠活下來,就代表著希望。

人類的歷史從來都不是由個體英雄推動的,而是由人民推動的。少了某個主角,人類就會滅亡?不會。少了某個關鍵人物,歷史事件就不會發生?不會的,少了主角,還會有另一撥「主角」成為主角,繼續著推動歷史和人類的進程。而所謂的主角,也不過是歷史的洪流中一個微不足道的見證者。沒有了劉戶口,還會有王啟。沒有了李長條,還會有張一一。沒有了CN171-11,還有CN171-12,KR148-03,JP121-09,UK111-11…..全世界的希望,由全世界來承擔。全人類的性命,自然由全人類來拯救。

這也是聯合政府存在的意義,三個臭皮匠都能賽過一個諸葛亮,那三個諸葛亮呢?

這才是我們的核心價值觀——集體,無論是從政治形態上,生活習慣上,地域文化上,我們都是集體行為。人民戰爭,少數服從多數原則,社會主義,子弟兵,國有資產,國營企業,本質上都是因為這個。集體大於個體,這才是我們跟西方文化的根本性矛盾,也是我們輸出的核心文化價值觀。

無論如何,評論交給後世,我還是希望大家越來越好。電影也好,人也好,國家也好,地球也好。

越來越好。


匿名用戶:

請你一定要去看《流浪地球》

(預警,這是一篇不正經的超長蝦扯蛋影評)


我想從比《流浪地球》早兩天上映的另一個視訊《我的戰鷹繞著寶島飛》說起,自本視訊發布之後,對岸當局不甘示弱迅速上載了《時時刻刻保家衛國》,為了方便起見給你們截張圖吧

滿屏的重裝備混搭英語字幕,表面穩如老狗,其實慌得一比,分明是在撕心裂肺高喊「爸爸救我」

我就納悶了,「最美風景是人」的寶島,怎麼就混成這么個【友善】模樣了呢?

找找童年最初的記憶,我剛開始學說話的時候,單位食堂里18寸顯像管電視機里滾動播放的是《新白娘子傳奇》和《包青天》,以至於我這輩子對於靚女帥哥的定義就是

再翻翻華語流行樂壇,周華健寫給94倚天屠龍記的主題曲的《刀劍如夢》和95神鵰的主題曲 《天下有情人》,論詞曲MV都是至今罕有匹敵的精品,所以什麼時候台灣流行音樂開始淡出大陸市場呢?我想標志之一大概是周華健寫給2006張版神鵰的主題曲《江湖笑》自此之後,港台再也沒有對大陸形成過有效的大規模文化輸出

另一個可以佐證此觀點的論據,從前提起華語影視作品,我下意識的反應是83射鵰,95神鵰,97天龍八部,電影則是周星馳/周潤發/梁朝偉/徐克/王家衛/吳宇森,突然從某一天開始,我會脫口而出的華語電影變成了《瘋狂的石頭》,上映時間,2006年

我彷彿記得是馬未都老先生說過,明朝文物以嘉靖萬歷兩朝質量最為上佳,因為社會穩定經濟繁榮。其實很多人並沒有意識到,文化產品,尤其是水準達到藝術品級別的,是一種極其昂貴的奢侈品,產生的唯一條件就是錢,很多很多的錢,錢淹腳目的錢

《新白娘子傳奇》和《包青天》播出的時代,住在鄉下的外祖父秋收後挑著沉甸甸金燦燦的稻穀帶我去糧站交公糧和提留,戶口和工作單位綁在一起的父親每個月拿著糧票牽著我去糧站和供銷社買大米打醬油。這樣的社會生產力,溫飽尚且是奢望,又能拿什麼去抵禦文化入侵?


再把目光轉向鄰國

新蘭戀紅篇世紀之吻讓我捧著手機全程姨母笑,然而看完立馬丟到爪哇國了。回想新世紀的頭幾年,我剛開始追柯南的時候,可不是這副疲沓模樣。當時我家剛能吃飽,從餓肚子過渡到想吃多少肉就能吃多少肉,家裡只有一台老舊的21寸長虹彩電,總趕不上柯南的播出時間(貌似也沒有引進),所以我每隔幾個周末,借口去父母在煙草局工作的同學家裡做作業,實際是去夥同白富美小姐姐用盜版DVD看柯南,我至今記得那套價格上萬的昂貴Windows ME品牌機經常藍屏

那時自家的電視機和白富美小姐姐家的電腦,大致如圖所示

如果有誰現在問我有什麼好看的動畫片,我還是會答龍貓和千與千尋;可如果誰問我有什麼值得追的新番,我一定會答秦時/狐妖/羅小黑/江小白/歷史喵/五六七/鎮魂街/沈劍心/一人之下/全職高手,不管日漫區的JOJO或者龍女僕或者豬頭兔女郎有多精彩,我,已經不需要了。同樣的,很多人還沒意識到,隨著中國GDP在2011年超過日本,泥轟在ACGN領域的文化輸出效率已經大不如前

再說韓國,因為有《熔爐》《素媛》《鐵雨》《天空之城》等一系列有深度的作品在,拋開韓國影視作品令人不適的陰郁基調,拋開對韓國的所有偏見和蔑視,我不得不承認韓國的文化界非常犀利,這也是我認為目前韓國經濟比日本經濟有活力的原因之一

最後說印度。我第一次注意到印度是因為《我的個神啊》,異常震撼,通過電影對宗教的尖銳拷問,我清晰的看到了印度對於現代化的強烈渴望。再之後不久就是洞朗對峙,從此以後我就變成了堅定的印度威脅論者。雖然拿面積等於小半個中國人口很快就要比中國多的國家跟日本韓國做比較是在以大欺小,但是印度綜合國力的上限確實高於日本和韓國,認真地說,將來印度一定會是中國相當難纏的對手


回到正題,前面東拉西扯半天,其實本文論點很簡單,《流浪地球》是中國對以好萊塢為先鋒的美式文化輸出作出的首次正面回應

從前提到經典科幻片,能數出來的就是2001: A Space Odyssey,ET,回到未來,bicentennial man,機械公敵,star trek,星戰,阿凡達,黑客帝國,Interstellar等等等等

三體遲遲不能被搬上銀幕,UP主九筒製作了《三體神剪輯》,一戰成名,只是很可惜素材幾乎全是外國科幻電影。從今往後,誰做三體混剪,終於,終於能用上自己的國產素材了,這就是90萬億人民幣GDP堆起來的底氣

相關分析Aorqu已經有很多,別人也比我寫得文采飛揚,貼一篇我看完五體服地的,不再贅述

如何看待吳京被捧到被黑的全過程?王子君的回答​图标


關於要不要去看《流浪地球》,最初我猶豫了很久,因為我就是被討厭的「原著派」;如果倚老賣老,我還是當初買《科幻世界》雜志從第一章開始追三體連載的那批人,最喜歡的角色是空手撈簡易核彈的大史

其一么,大概因為《全頻帶阻塞干擾》中俄兩版我是一起看的,所以大劉的小說,給我的感受是蘇維埃文學的正統傳人:就好像「廣袤無垠的暴風雪荒原上突兀長出的參天大樹,個人命運渺小而無關緊要,卻又無比堅韌和悲壯」。做個對比,《三體2》等更期間,我把三巨頭的作品粗略翻了一遍,印象最深刻的是The Menace from Earth,「你這個糟老頭子壞得很」,白鬍子一大把的年紀,把情竇初開的小姑娘無端吃飛醋的心理描寫的惟妙惟肖,看得那時正在偷偷喜歡三體聊天群里那個叫Jason的男孩子的我,惱羞成怒

相比來說,不管是三巨頭,銀漫,吉布森,德特蔣還是蓋曼,英美科幻小說更注重的「個人表達」或者「個人價值的實現」的視角似乎更符合普羅大眾的胃口;如果讓我這種看《鄉村教師》《光榮與夢想》《超新星紀元》都能在被窩里哭得抽抽噎噎的小玻璃心肝去看視覺沖擊力更強的電影,某種意義上是給自己找虐

其二么,對於《流浪地球》電影,我想看的是飛船派和地球派干架,叛軍和那些凍死在冰原上的雕像的故事(這段簡直可以看作三體的雛形),僅僅是木星的引力弓彈射這一小段,興趣不是很大

看完Aorqu吃瓜民眾激揚文字的火熱撕比,我終於抄起手機,3D IMAX電影票三張,餘額寶轉支付寶結帳,帶上爸媽,公車轉輕軌,全家出動看電影。縱使細節上有著種種值得吐槽的缺憾,少量特效流露出貧窮的味道,看完依然整個人都震麻木了,腦子里只有一句話:這是在由MAGA捲起的逆全球化思潮背景下,

中國對世界高舉起的王道大旗

看科幻電影,就該坐網紅輕軌

如果說還有什麼不夠高興,大概就是當年喜歡的男孩子,磕磕絆絆多年後,最終扔下了我一個人,「發喜帖邀請大劉證婚」的豪言壯語成為一場泡影。看著電影院里活蹦亂跳的熊孩子們,突然有些羨慕:不管是登月還是上火星,我這輩子大概都趕不上了;而他們中,也許就有未來的登月宇航員,甚至他們在月球的下一代,真的會有像Holly Jones一樣亂吃飛醋的小可愛

所以有人願意娶我嗎?爭取給國家生一個未來的月球基地工程師!

我大重慶婚俗沒有彩禮,相當接近江浙地區的「兩頭蹲」;在能解決小孩上學問題的前提下,我也不要求你有車有房,我能租房結婚甚至租一輩子房,反正我對居住條件的品味早就被鴿子籠毀完了。至於標准,參照已經被Aorqu斬首示眾的馬逆馬前卒,流量大V @龍牙 ,昭和頭子 @山高縣以及CAS科普頻道,只要你能看懂他們所有答案在說什麼,不管同意或者反對他們的觀點,跟我都有得聊


最後裂牆求《流浪地球》導演剪輯藍光碟,求重載卡車/行星發動機模型周邊!我願意打錢!

P.S. 文中帶下劃線的文字為插入鏈接


笑忘:

《流浪地球》

《流浪地球》又名《戰狼三:太空戰狼》,由中國著名演員吳京先生主演,電影中我印象最深刻的就是吳京手持國旗登上空間站,吳京的一小步代表了……不不不,是他在太空中揮舞著國旗,國旗無風而動,他大喊出那句「I『m Chinese!」時,我情不自禁留下了激動的淚水。

以上都是為黑而黑,偶爾皮一下。

現在沒人能阻止我舔爆這部電影了。

2019中國的科幻電影元年,沒跑了。

我只希望不要像小說一樣,所有人都以為是開始,卻沒想到是巔峰。

一如三體系列序言寫著科幻基石叢書,沒想到基石變成了天花板。

我是朋友圈中著名的6/2學家,說道6去年下半年…主演…猴王…開花個屁嘞,今年年初,流浪地球才是我最關心的事。(6/2學家又名3學家,隸屬於地球三體叛軍,表現為在朋友中瘋狂安利三體著作)

其實一開始我是拒絕的,你不能說讓我看我就看,一般年初賀歲檔我都是避雷的,但是架不住《流浪地球》口碑實在兩極分化的厲害,我也實在無聊所以跑去看了。怎麼說呢,早先知道要改編,我沒有絲毫期待,內心還有一些無語,因為改編不是亂編,戲說不是胡說。

但這次改編,我必須得說,導演你改的好啊,你要是不改絕對撲街。

因為我覺得劉慈欣就是個電工,他懂個屁的科幻(狗頭保命)就按他那尿性,人類很了不起嗎?我不但敢把人類寫死,我還敢把人類以各種各樣的姿勢寫死,還能把他們當豬養。就原著里(無劇透基本上和原著百分之九十五以上不一樣)流浪地球的結局地球反叛,人們把聯合政府趕到地面上全部凍死,還在歌唱我的太陽呢,太陽炸了。你要按這么拍下去的話,對不起,這片口碑上不去多少而且會被大部分人打的很差,大過年的,合家歡才是主題好嗎?尊重一下市場和觀眾行嗎?而且就我的感覺來看,就這設定和故事,在大劉的短篇里也就是個下游作品,《白堊紀往事》、《吞食者》、《贍養人類》、《時間移民》不知道比這篇高出到哪裡去(私家推薦《贍養人類》和《時間移民》),違背市場規律拍電影,您又不是去評奧斯卡。

我們且不評論這部電影本身,單說它的意義,科幻在中國沒有什麼土壤,我在高中政治課曾經解釋過科幻和神話的區別,那會我就明白科幻始終是個小眾的東西,不要以為看了三體就是科幻迷了,你好歹看看阿西莫夫和克拉克再說自己看過一點科幻吧。更不要提中國科幻雜志只有一本還是基本靠著為愛發電才活到現在的《科幻世界》。

當所有人都在觀望時,做第一個吃螃蟹的人是需要相當大的勇氣的。我謝謝郭帆導演合理的運用的投資拍出這種效果(萬達的操作是真的騷),我更要謝謝他有點單純的勇氣。在中國拍電影,說白了目的就是圈錢,賀歲檔簡直是搶錢,韭菜的自我修養被體現的淋漓盡致,就說王晶的澳門風雲,放在全年365天中其他360天都沒人看,就這五天有票房,還很高,這就是所謂站在風口上,豬都能飛。

但是流浪地球不是豬,他簡直是扮豬吃老虎。

我大膽預測一波流浪地球絕對絕對會後發制人,在排片率低的情況下逆襲,後來者居上。

它給人以希望,我們選擇希望。

電影的本質說白了還是商品,是商品就需要資本,開了個好頭,資本就會源源不斷,而後魚龍混雜,泥沙俱下。

我覺得有希望了,挺好。

再不用說中國科幻,半死不活了。

他媽的憑什麼流量為王,讓科幻吃糠咽菜。

說回電影本身,他為什麼好,我是不敢拿《太空漫遊》、《地心引力》、《火星救援》、《星際穿越》來比,我怕人噴死我,畢竟不在一個層次級,拿這個比《流浪地球》是真的抬舉他。

及格啦,及格偏上不錯啦。

劇情吧,把原著改得面目全非,沒問題,照原著拍基本不可能,人接受不了是真的,電工劉太愛設定以後把人類道德和制度更改描寫一遍了,觀眾真的接受不了。劇情吧,還是薄了,人物設定吧我真的覺得還不夠立,不夠讓我眼前一亮。我想導演可能還沒擺脫那種人類思維,或者就沒想擺脫,你說流浪地球開始以後,現在的思維已經不適用了,但是他還是按現在人的思維塑造了劉啟,王磊,劉培強等角色,世界都天翻地覆了,人怎麼可能不變?這就給我一種怪異的畸形感。

整體章節還是張弛有度的,有那麼一點大劉的意思,沒打算讓你鬆口氣的感覺,一浪接一浪,爽!起碼我看下來全程無尿點,沒看過手機,唯一看手機的是想對比原著在電影中某些劇情安排的時間長短,和最後那會想看看結局會不會和原著一樣。

原著中的背景交代,電影大概用了十一分鐘,太短了,真短。前三十分鐘不合格,真心不合格,後面慢慢就有那麼一點意思了。

豆瓣上有人說是大國主義和民族主義的情懷太重了,我想說煽情點設定的有點不大好,基本上還行,不是特別尬,至於他說的大國主義和民族主義,你瞎說個錘子你說,吳京幾時能代表中國了?戰狼應激反應症這么嚴重了?你把美國設定套進來就不是那啥了?何況哪有中國半點事?人家叫聯合政府,聯合政府!中文都不帶跟你說的和中國的大國情懷有關系了?民族主義,你自己國家拍電影全是外國演員?黑中國黑愛國主義黑成政治正確了?要按照美國的拍法,聯合政府肯定都是陰謀家,欺騙民眾,某個英雄絕對會挺身而出拆穿陰謀(參考美隊二),這是美國一貫的個人英雄主義。更何況美國會選擇拯救世界嗎?這和川普的first American有點不一樣啊。人家牆都修起來了你告訴我他會跟你技術共享?別做夢了,如果是美國拍這個電影,絕對不會帶著地球一起走。

延續兩千五白年的流浪地球計劃,你得首先讓美國相信自己能延續兩千五年。

帶著地球一起流浪這種混賬事,就中國人能他媽干出來。

但我想說,幹得漂亮。

再說說特效,我真心沒的說,可能熒幕有點糊導致我實在沒能雞蛋里挑骨頭,外包真的不錯,真香。

以前外包的辣眼睛的電影,號稱製作成本一億美金中國魔幻史詩《阿修羅》,上映幾天緊急撤檔,這操作我也是佛了。

我一向很喜歡賽博朋克,輻射系列,瘋狂的麥克斯各種賽博朋克的遊戲電影我都接觸過一點,中國風的,視覺上呈現的,這一部,足夠了。不管是地球推進器還是地球表面車啊,地下城裡的各種裝飾物的設計,都給了我很高的機械質感,男主劉啟的外骨骼機械臂,沒有任何一個男孩會拒絕。那種宏大的場面設計,確實把我心裡想要看到的科幻世界呈現了出來,我一度有種想讓導演拍段三體里水滴炸聯合艦隊那一段讓我爽爽。色調單一,可能也讓特效方便設計了許多,不過完全沒關系,就這特效,我上次看,是在看海王。(吹過了,但是還行)

硬科幻是鐵定算不上了,設定上還是硬傷很大很大很大的……沒脫離科幻範圍挺好的。

顯然我他媽是寫多了,估摸著沒人會看。

算了,我爽了就行。

再說說裡面的小彩蛋。

聯合政府說法語,跟聯合國的通用語言一樣。

黑市頭子玩魂斗羅(這都多少年了玩不膩?我推薦叢林大戰)

上海奧運大廈。

十二響春節禮炮,用推動機放,程序員的勝利。

Moss有點借鏡電影《鷹眼》(一個人工智慧的科幻電影)(經Aorquer糾正更多的致敬太空漫遊2001)

Moss最後那句話:果然讓人類時時刻刻保持理智是不可能的。(程心你聽見了沒)

前進三!(自然選擇號,前進四! 嗚嗚嗚,北海你死的好慘。)(三體里的新人類宇宙飛船分為四個檔位,前進三是人類能承受的最高檔位,在快的前進四需要讓飛船內部被一種名為深海液的緩沖液填充。)

最後提醒大家:春節出行,道路千萬條,安全第一條,行車不規范,親人兩行淚。


小透明居然也能被贊這么多,看來我也做了一次風口上被吹起來的豬。

剛好窗外下雪了,我也來降降雪。

瑞雪兆豐年。

《流浪地球》如果除去這是中國第一部科幻電影這個因素以外,它無法得到這么多的寬容。從電影方面來看,如果沒有這么多原著黨不遺餘力的科普,他有許多必要的設定都是沒有表現出來的,例如原著里地球派與飛船派的爭斗。很多東西你不能讓觀眾去猜,比如為什麼不建飛船走,不能因為中國人的浪漫就把地球帶走,你要替他們表現,替他們去想,這才是大劉科幻好看的原因,你能想到的我都能想到而且還想的更深。這才是硬科幻電影追求的嚴謹真實。類似於火星救援里種土豆,各項指標差一點都不行。

現在它票房大賣,獨霸春節檔,我們應該替它高興,可是我們也該看到,資本裹挾下的市場,魚龍混雜的現象。

不能拍出一部工業化的電影就覺得自己工業化了。這個模式沒有形成。

還遠遠沒到成功的時候。

生於憂患,死於安樂啊。

中國科幻電影,或者說中國電影的成功究竟是什麼?

是文化輸出。

我們不可能抱著過去的歷史不放,中國現在的文化輸出程度和他的經濟體量是不符的。不能要求小破球一出來,我們就過分的狂熱,我希望在未來看到什麼,當我們都長大,去日本,去韓國,去東南亞。那邊的小孩告訴我,前段時間看到什麼中國電影,真的牛逼,好看。一如現在的我們去討論漫威討論日本動漫,討論韓劇一樣。

我們會在電影里告訴他們,當世界面臨災難,我們同你們一起拯救。


楊峰:

我是一個商業航天創業者

據不權威估計,天儀應該是第一個拿到正兒八經風險投資一線機構投資的商業衛星公司,所以投資人見得比較早,也比較多。

雖然現在商業航天已經成為了投資熱點,但是在16年的時候,我出去見投資人的時候還是挺痛苦的,很多人並不太理解。(投資人沒有投資我,我覺得這太正常了。而他們很多人都很優秀,後來我和不少也成為了很好的朋友。)

不過只有一個投資人,我實在無法忘懷。作為某知名機構的中高層,他對科技的基本概念少到令人驚嘆,但他竟然還很愛點評。最後他總結了航天是一個「沒啥用」、「只會兜售情懷」、「極其小眾」的行業,對我下了逐客令。

流浪地球上映後,我看到了他對流浪地球的贊許,並談起了他從小對於航天的熱衷。

我覺得這就是這個電影的價值。


蕭半楊:

二更:其實人性刻畫才是很有趣,韓朵朵演講時我心裡第一反應是「挑重點說啊」,然後聽完有點小淚目。網上挺多《韓朵朵教你寫演講稿》的段子,挺有趣。

「生死如常」的老何,算得上小事膽小、大事膽大的代表人物,平時連只雞也不敢殺的人站出來獻投名狀,頗多熱血沸騰。

說起來人性自私又有偏差,除去開槍自殺的那位(記不清是韓國佬還是日本人了),韓朵朵演講後,冰原的礦車大軍也只有三分之一掉頭去蘇拉威西賭一把。

很震撼啊!

我的腦洞建立在保存DNA庫,某種意義上說和火種計劃有異曲同工之妙,但是人如果隔斷了感情聯系,失去了文明,還不如讓自我毀滅。

除了劉培強,老馬和其他的領航員都不免真情

—————————————————第二次分割—————————————————————

最前頭:地球最終只是一枚放大的火箭,沒有脫離火箭的局限性,寶貴的燃料大多用來推進其他的燃料(甚至是毫無意義的其他部分)

從處理方法來看,可以開腦洞。

一是有足夠的資源,那麼《星球大戰》中的死星套用過來未必是壞事,曲率引擎也未嘗不可能(從廣義相對論出發成功證明空間曲率引擎已經25年了,那時我還沒出生)

第二,如果人類資源不足,可以有兩種劍走偏鋒的方法

可以啟動「神農」計劃(我吃早飯時隨便取的名字),把基因庫和DNA樣本和必要的探測設備一起打包,在彗星的近日點強行登陸彗星休眠,等彗星到達遠日點,再喚醒探測器,從太陽系外直接脫離(如果長軸夠長的話)

或者寄生在路過地球的小行星上。

和平時期,其實可以考慮把探測器寄生到小行星上(天然的探測器身體),然後利用這些流浪者實現系外探測。不僅減少發射的開銷,也可以不再考慮復雜的引力彈弓效應,苦苦依賴木星(如旅行者)。而在非常時期,人類的火種也可以依賴小行星傳播。

—————————————————正文—————————————————

昨晚和兩個表弟雪夜上電影院,時間不湊巧,一路看到了晚上10點後。

對於本片,算是偶然觀影,但是印象還是頗為深刻的。影片的質量可謂仁者見仁,智者見智,情感細節、攝影技巧等等都不乏分析解讀。

而從純粹的科學角度來看,本片雖然有部分細節有待商榷,但總體優秀,對於孱弱的中國科幻電影工業來說是值得鼓勵的。

1、空間站不斷的自轉,有效的模擬了地球重力,也是空間站服役 17年依然能有效維持骨骼健康的重要預設。在劉培強中校停止艙室自轉後,瞬間的失重非常的有彈性感。

2、空間站調整姿勢時,用的氣體推進器(航天上常用的有過氧化氫等),雖然結構簡單,卻確確實實的實用。

3、洛希極限

洛希極限的普及(盡管是一個百年曆史的老科學概念)可謂是本片的一大貢獻。

4、「針」,好吧,激光聚變技術中強有力的滴落後的激光,有不少人叫鐳射光為撞針,也是很合理的。想起來美帝影片中復活超人時模擬的滴落過程(原諒我,我是星戰迷,對漫威不了解)此處感謝 @范亞隆 提醒糾正,是DC

腦洞和值得商榷的點

1、由於大氣稀薄,飛行器相繼失效。但是空氣中大量的固體顆粒對於噴氣式引擎來說似乎已經很難承受了。

2,球形操縱球未必比方向盤設計更合理。車輛在地面行駛,只需要考慮一周內的操作,對於球形操作儀,似乎合理性不高。考慮到出現機械故障的可能性,球形儀器基本無法滿足手動駕駛(建立在球形感應問題上)

3、由於行星發動機都在地球一側,飛行的大方向是遠離太陽,所以其中一側不斷被加熱,加上功率驚人的引擎散發的餘熱,這一側的低溫似乎並不恰切。

4、由於電影設定,太陽100年會吞噬地球(紅巨星),那麼其內部巨大的核反應將產生大量的強輻射電磁波和粒子束,地球似乎應該有強烈的極光?

5、木星輻射問題。當地球接近木星洛希極限邊緣時,距離已經十分可怕,木星的強輻射似乎也並不是可以忽略的。

6、地球現有的資源是否足以支撐如此規模的能量消耗也是巨大疑問,沒有計算過,但表示不確信。

7、齊奧爾科夫斯基時代就意識到火箭的局限性,用寶貴的燃料推進自己沉重的剩餘的燃料是非常不理智的。

所以與其推動地球逃亡,似乎其他方法更可觀,如開頭。

8、待續

補充:8、《流浪地球》點燃木星推離地球合理嗎? – 蕭半楊的回答 – Aorqu

《流浪地球》點燃木星推離地球合理嗎?​图标


竹籬笆:

個人觀點

《流浪地球》應該是給《三體》試水

《三體》要拍的消息已經放出來很久了,但是還是沒有具體消息,各大資本都在觀望,而《流浪地球》的大賣則給資本一個定心丸,後續《三體》也就會跟上了。

但是……

資本的進入一般會有一個嚴重問題

資本插人

插流量

插那些花瓶

插那些擦破手都要微博熱搜的人

插那些占預算大頭的人

希望《三體》上映的時候

嚴禁流量,好演員多多益善

也希望資本和市場可以扳正思想

大賣電影不是流量明星大雜燴

真正的大賣電影是廣大人民民眾認可的,贊同的,是真正反映中國人的生活與思想的,是推動電影市場向好發展的。

很顯然

《流浪地球》做到了

雖然有瑕疵

但是

瑕不掩瑜

感謝《流浪地球》


瑪麗童不蘇:

我覺得很牛逼的幾點。

1、劇中沒有設置反派角色,把和主角對立的戲都給了大自然。不用再看反派的心路歷程,不用體會反派的角色有多少苦衷,讓我大大的鬆了一口氣。

2、全人類團結在了一起,所有的行動既是拯救世界也是拯救自己。從個人英雄主義上升到了集體英雄主義。

3、大義。家國情懷到這里被上升到了人類存亡的高度,世界各地的人類,為了保護家人,保護家園,甘心犧牲。像愚公移山,像接力賽,我只能跑這么遠了,剩下的就靠你啦。

發表迴響