如何評價劉慈欣小說改編的同名電影《流浪地球》?

問題描述: 太陽即將毀滅,人類在地球表面建造出巨大的推進器,尋找新家園。然而宇宙之路危機四伏,為了拯救地球,為了人類能在漫長的 2500 年後抵達新的家園,流浪地球時代的年輕人挺身而出,展開了爭分奪秒的生死之戰。
, , , ,
美妙生活流水賬:

根據目前評論區的問題補充幾句,也聊聊成片的一些問題,春節檔之戰硝煙四起,希望北京文化別找我(>﹏<):

1、原著改編程度:我看下來改編之處還是不少的,但是總體感覺不錯,電影和小說是不同的藝術門類,各有各的表現形式和藝術特點,不能說改編程度大就說片子不好(比如西遊記和大話西遊)

2、關於片子的一些問題:作為硬科幻影片,和《星際穿越》這樣的片子比,BUG實在是多了點,特別是結尾終極一戰,實在讓我這個科學素養略高的理工男感覺尷尬。估計上映後Aorqu會引起大批知識分子瘋狂吐槽加強制科普。但大部分觀眾看電影並不在乎影片本身bug多少,看著爽圖一樂而已,我也覺得不至於因為一些BUG影響對電影的總體評價。

另外的問題就是有些情感轉折有些突兀,吳京父子之間尤其明顯。

3、關於對電影的評價:我堅信《流浪地球》是一部改變中國影史級別的片子,作為中國首部重工業科幻電影,即使他還存在一些明顯的問題,但超出預期的完成度和誠意依然會讓觀眾驚喜不已,中國觀眾看過太多好萊塢視覺系電影也見怪不怪,難免會用用極高的標准去對比《流浪地球》,可以感覺到製作團隊的巨大壓力。但如同我們用慣了GPS還是得有北斗、蘋果雖好但華為崛起我們也由衷高興。上映後也請大家為中國電影工業的重大進步鼓掌,多多傳播買票支持。

——————————————————

感謝Aorquer提醒,刪除了涉嫌劇透的表述,可以安全無憂的看了。

另外曝光個小彩蛋, @張小北 老師在片中有精彩出演:-)

————————————————————————————

剛看完第一場內部放映,以下輕微劇透:

超乎預期,今年春節檔最大黑馬無疑,而且在中國影史上也會有這部片子的地位,畢竟突破國產片類型桎梏,意義非凡。

看片感受優質,真沒想到第一次真正意義上的國產科幻片會這么好。

本質上是災難片,充滿親情、溫情和中國人會心一笑的小細節。結尾幾處淚點周圍女生都在抽紙巾。

吳京是主演,不是之前傳聞就演了五分鐘。特效比好萊塢頂級科幻片還有差距,但不是想像中那麼大,觀感不錯,及格以上。

總的來說大場面不缺、驚險刺激的橋段不少,也沒有戰狼那樣是讓人尷尬的強奸式愛國主義教育,台詞和細節處理都上佳。

第一次在科幻片各種高科技裝備里看到這么多中國字,感覺好奇妙

中國幾個主要城市地標式建築都有出鏡(摧毀後的)這種鏡頭大陸觀眾肯定沒看過。也包括cctv、東方衛視的新聞畫面,很親切

很多鏡頭設計不輸好萊塢大片,特別是地球要掛的幾處

最後有個梗會火,先劇透一下

北京第三區交通委提醒您:道路千萬條,安全第一條,行車不規范,親人兩行淚

共勉共勉…


拇指:

馬卡洛夫問劉培強,知不知道俄國宇航員在哪裡藏酒,於是想到了在Aorqu一則專欄里讀到的舊聞,出處見截圖——


ZX Huo:

有劇透!

有劇透!

有劇透!

大年三十晚上一刷留念:

大年初二攜家人二刷留念:

非專業影評人,不敢評價,結合觀影過程談一些感想。


一、《流浪地球》哪些地方打動了我?

後知後覺,大概兩三個月前,我操辦過一次我們單位與騰訊遊戲、騰訊科學的線下交流活動,活動中聽說《流浪地球》要被搬上大熒幕,並且即將上映。思緒瞬間回到大約二十年前,每個月那幾天都盼著科幻世界的中學時光。

刷到票務資訊後,第一時間預定了跨年首場公映的票,和同學+同好+老婆一起去一刷。

頭五分鐘,看到10000個電推點火鏡頭,瞬間淚目。

片尾曲響起時,在場觀眾們不約而同鼓掌,曲終人不散,後排有位妹子喊了一嗓子:「中國科幻電影有希望了!」。我想這嗓子喊出了在場很多人的心聲吧。

回家路上我就在想,上世紀九十年代,從我訂閱科幻世界的年代開始,我們有一大批優秀的科幻作家,但為什麼科幻始終沒能成為大眾喜聞樂見的藝術類型呢?看了這部電影,瞬間體會到了。沒有現代化的電影工業,純文字形式的科幻孤掌難鳴。另一方面,我們的電影也一直在嘗試走出去,但不賣五千年曆史、不賣遠東異域風情、不賣鄉土氣息,好像也一直鮮有成功樣板。《流浪地球》或許將開啟的是科幻文學與電影工業在我們本土實現全鏈條互哺的一個新時代。

一刷之前,我早就在通過刷預告片、搜集花邊資訊來度日了。於是也多少了解到諸如「秋褲」、「空手套戰狼」等典故。可見,這部作品的產生不僅不是一蹴而就,甚至可能是九死一生啊。

當前,彷彿我們有很多行業都迎來了拐點,彷彿都能冒一冒,甚至眼看著就有團隊有機會實現某種標志性的「臨門一腳」。球進了,是「勢不可擋」;球沒進,那就是「痴心妄想」。《流浪地球》台前幕後的團隊應該也是一幫有情懷的人,欣賞有情懷的人做成的漂亮事,本身就是一種享受。

電影中,基本可以按天上、地下兩條線來看。天上有「領航者」空間站,看得我心潮澎湃。地球要遠行,意味著人類歷史上建造和運營太空資產都要捨棄了,因此需要重新打造一個「便攜」、「一站式」的太空服務中心,滿足人類對通信、導航、遙感(對太陽系遙感?)的需求。這樣一套空間基礎設施顯然已經超過我們當前現實生活中規劃的所有空間站的體量以及復雜度,但比起行星發動機來說,只能算國際合作「小規模」工程了。建造空間站、發動機,按電影設定,是全體人類通力配合的成果。這就是電影一開始交待的基本背景。而面臨木星威脅時,天上有劉培強等一批航天員察覺到空間站的疑似叛逃而採取行動(中間還穿插劉培強與老馬同志的基情告白);地上有聯合地球政府UEG組織的飽和式救援;最後關頭,多股力量匯成一股,完成了人類對家園的拯救,人類及其家園的存續又被續了若干秒。這樣的情節也是我這兩天反覆回味的。

工作的關系,空間技術與系統的發展、地外/系外宜居環境的搜尋,都是我關注的方向。過去的2018年,我們也在工作中結識了一幫有情懷的同事、朋友。這也是我產生共鳴的主要原因吧。


二、關於科幻

春節期間收到一位老師原創的拜年卡片,很有意思:

我嘗試把張老師的理論應用到科幻上:

幻想屬於行為的一種嗎?如果行為是不包括幻想,而是特指看得見摸得著且允許不同觀測者達成一致觀測結果的狹義的行為,而幻想特指人的精神活動,那麼為了使得不同人的幻想能夠在其他人的精神世界產生共鳴(也產生自由的體驗),幻想需要放在共同的地基上,且不能明顯違反已知的科學邊界。這么說來,存在於技術邊界與科學邊界夾層中的幻想是能引起多數人共鳴的幻想?這樣的幻想,應該就是我們所說的科幻。

這兩天,包括 @狐狸先生 在內的幾位老師針對影片中的科學相關內容給出了精彩的解讀。根據我的觀察,大家感到「不大對勁」的地方集中在兩點:

  1. 木星借力是計劃內動作,為什麼出現這么大的事故?
  2. 靠點燃木星,能推走地球嗎?

關於這兩點,我倒是覺得還好,應該也是(至少可以是)被安全放置在「技術邊界」與「科學邊界」夾層中的幻想。

關於木星借力

誠然,現實中旅行者一號/二號、新視野號等探測器都通過木星借力獲得了經濟好康的速度增量。但這也不意味著行星借力簡單而無風險。首先,發射窗口要允許;其次,木星附近的空間環境十分兇險。木衛一(Io)的火山噴出的物質更是在木星周圍形成等離子體以及中性原子環境,可能還是臭雞蛋味的。這是所有航天器都要考慮的。對於地球來說,考慮到影片中設定,地球要迅速逃離內太陽系,以規避來源於太陽的威脅,那麼安裝在地球的行星發動機可能根本沒有經歷過完整的初樣到正樣的流程。

如果說現實中人類已經開展過的行星際探測活動中的木星借力是精心策劃的、利用成熟技術和成熟平台以及成熟載荷開展過反覆驗證的科學實驗,那麼影片設定的地球木星借力就是火災發生時開窗戶往樓下疑似游泳池的方向縱身一躍。

況且,地球借力的入射軌道高度,按照影片設定,要穿越木星與木衛一,這本身就是很兇險的環境。

關於木星重力場,其實並不是中心天體質量已知,重力場就已知。對於木星這么大的天體,尤其軌道高度只有幾萬公里的情況下,重力場以球諧函數展開,顯著不為零的高階項將多的可怕。(參見下圖:中心質量只能告訴我們重力場的0階,如下圖第一行所示)。

https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Rotating_spherical_harmonics.gif

木星的重力場模型不同於像地球、火星、月球等岩石天體,它絕大部分質量在氣體中。經歷了先驅者、旅行者、伽利略和朱諾任務的實地考察,目前我們查閱到木星重力場的前幾階係數相對較高精度的估計值(參考:Folkner, W. M., et al. 「Jupiter Gravity Field Estimated from the First Two Juno Orbits.」Geophysical Research Letters, vol. 44, no. 10, 2017, pp. 4694–4700.)

按影片中的設定,設木星借力時飛掠的軌道距離木星表面7萬公里,即,距離木星中心約14萬公里,那麼按照上面列的參考文獻數據,0階(重力加速度)、2階(變化幅度)、4階(變化幅度)分別約為6.6\;\mathrm{m}/\mathrm{s}^20.07\;\mathrm{m}/\mathrm{s}^20.001\;\mathrm{m}/\mathrm{s}^2 ,後兩個量分別是重力加速度的百分之一、千分之一量級。而流浪地球計劃使用的航天器(地球)質量約 6\times 10^{24}\;\mathrm{kg} ,10000台行星發動機產生的總的推力是150萬億噸(默認按「1kg力」對應9.8N理解),那麼發動機總的加速度不過 2.4\times10^{-7}\;\mathrm{m}/\mathrm{s}^2 ;比較朱諾號任務航天器,航天器總重量3.6噸,發動機推力645N,提供的加速度能達到 0.17\;\mathrm{m}/\mathrm{s}^2

以上數字想說明的問題是,流浪地球任務的航天器(地球)的機動能力弱成渣渣,因此木星重力場的不均勻性以及不確定性相對於其弱成渣渣的機動能力來說,說是Spike好像也沒什麼問題。

因此,影片中地球在木星借力環境出亂子,在我看來,是完全可能的。甚至說,不出亂子才反常。

關於點燃木星

通過點燃氫氧混合氣體,產生爆炸,利用木星吸積地球大氣的氣體流來傳播爆炸機械波,從而推動地球,確實可能容易讓觀眾產生「不大對勁」的感覺。

不過如果聯系木星借力部分,其實也是可以處理的。

比如,假設片中設定的木星借力原計劃是合理的,所謂合理,就是60%(拍腦袋一個數字)的行星發動機正常工作,地球就能安全以雙曲線軌跡掠過木星,且不進入木星Roche半徑。但是由於某種原因(比如發動機抗振設計不過關,掠過木星時受木星重力場高階擾動熄火;比如發動機電磁兼容性設計不過關,掠過木星輻射帶時控制電路過載熄火,等等)只有50%發動機工作,雖然人類眾志成城修復了71%推進發動機和100%轉向發動機,地球仍然以非常臨界的軌跡滑入木星Roche半徑以內。這時候需要外力輕輕推一把。這種情況下,靠空間站自爆(增加了大量空間碎片),點燃氫氧混合氣體,並且木星大氣本身就有縱向環流,再藉助一些運氣,誘發一些木星大氣的外流,使得地球被外力輕輕推了一把,也就合情合理了。


三、一點希望

希望,在我們這個時代,是像鑽石一樣珍貴的東西。

給創作者希望,給有情懷的製作團隊希望,給投資人希望,給市場希望,給觀眾希望,這臨門一腳就妥了。

(大年初一凌晨2點,UME安貞店海報留念)


胖可丁:

1.我沒看過原著《流浪地球》

2.我不是科幻迷,雖然看科幻片(為了作業)

3.此為我主觀性的一點想法和評價,不接受任何「吹爆」「水軍」「閉眼黑」攻擊

4.僅從我個人觀影體驗,和我所掌握的電影分析知識入手。

我不是科幻迷,但科學幻想,從小就有,從《小哥白尼》這個雜志開始,

胖丁第一次知道,哇,原來太陽最後,會變成一顆白矮星!

那麼多天文知識,唯獨這個記得很清,現在看來,那大概是人類小朋友對自己家園在宇宙中「存在」的一種好奇,一種刻在基因里的「關注」和「慎重」。

地球繞著太陽轉,生生不息,當有一天太陽不再是「父親」,開始吃吃吃,人類便要逃離,帶著地球一起逃離,這場冒險,是所有人的求生。這與「精英主義」的觀點相悖,也不同於我之前看到的那些觀點:如果有一天地球不再適合人類居住,人類便去尋找新的家園,坐宇宙飛船去別的星球。

電影里有幾個主要的場景,

其一是道具和特效不錯的地下城,

讓我覺得很有意思的是即使地上已經了無生機,地下的人類社會卻依然有混混、小賣部、學校,過大年依然有舞獅子,有賄賂,有麻將桌。抽煙、喝酒、打架、鬼混

——明明處在隨時可能種族滅亡的危險和聚全球資源之力種族逃生的過程中,卻依然死性不改,似乎不在意壽命的縮短。

人類依然帶著獨屬於自己的樂觀精神生活在距地五公里的地方。

其二是零下80多度的地面上,由於停止自轉海嘯吞沒的上海,千里冰封,救援隊目標明確,艱難前行,那些激動人心的大場面,都在地面上。

其三是控制中心最後的救援,其四是空間站。

這四個主場景在鏡頭的轉場上,有的很自然,有的則應該再設計一下,

尤其是空間站和地面救援隊,

一個是相對靜態而表現出人類絕對理性的場所,一個是極具動態而表現出人類精神和情感的場所,故事情節的轉接,鏡頭的切換都不夠流暢和「順理成章」。

鏡頭轉場是非常重要的,這涉及到電影的節奏。這部電影的節奏,我認為是不夠好,或者說,是讓我感覺整部電影比較「平」的原因。

一句話梗概這個故事:地球即將撞上木星毀滅,劉家父子倆帶領夥伴齊心協力引爆木星,拯救地球。

一個劇本,最重要的東西是故事核,故事核就是上面可以一句話概括的內容,外加價值觀。

而電影的節奏,則是故事架構的「關節」如何組織起來整個故事,讓人物行動,讓情節發展的關節點。

這部電影的節奏很「平」,人物細節又很糙。

雖然有「犧牲」這個情感動力,但情感動力對情節的推動和人物行為的解釋,只能是某個情節和某個小場景中,比如救援隊從大樓里拖出火石,結果剛子死了,老韓死了,促使主角戶口和救援隊分道揚鑣,比如(忘了名字)年輕人凍死了,然後女救援隊員崩潰,打壞火石,陷入困境,推動他們坐上戶口的車一起去(忘了叫啥)救援赤道轉向機。

這部電影看下來,讓我覺得所有的人物的行動,都很合理,情感的渲染也很到位——乃至於太合理而沒有「意料之外,情理之中」。這造成的問題,一個是思考性的膚淺,一個是情感的過曝。

我認為,作為一部「科幻災難片」,在刻畫人性的復雜性上,是非常應該也非常需要「意料之外,情理之中」的情節的。

然而在這部電影里,人物是有浪費的,沒有做到每一個人的每一次行動都有內外推動力,也沒有刻畫出鮮明的個性,並在鮮明的個性中去探討普遍的人性。

兩條線索交叉敘事:

劉宇航員(還是忘了名字),他離開兒子,去了太空,發現地球危險,找兒子發現地上的兒子有危險,打破休眠倉,去總控室,和地面聯絡,被告知最後的方案,和地球聯絡,開著太空船引爆木星。

戶口,帶著妹妹去地上玩,被拘留,地震,被徵用,老韓犧牲,帶著妹妹和其他人去赤道拯救轉向機,想到最後的方案,兵分三路實施,和老爹最後的通話,拯救地球。

好順啊!!

這期間他們都遇到了困難,都有犧牲,但是交集的方式,更多的是通過「天上對地上聯系」——「聯系不上」——「聯繫上」實現的。

個人感覺有點單薄,這兩個空間割裂了。

壯闊的大場面,只能震動人的視聽感官,

而深刻復雜的人物活動,才能震撼人的心靈。

所以在故事情節的完整性上,10分我給8分,在故事的精彩度上,給7分,在人物刻畫上,給5分,在情節連接上,給6分。

下面說說,我的思考和感想:

電影多次提到「回家」,老韓是為了帶他們回家而死,劉宇航員是為了保護家而上天,老韓死了,戶口接過責任,要帶妹妹回家。地球最後的救援失敗,聯合政府說「大家回家吧」,而那些掉頭回來的救援隊,是為了守護地球這個家。

我想這部電影在主旨上講的是一種信仰,這種信仰可以包容所有的宗教、文化,我們人類從第一次毫無功利性地抬頭望向星空開始,在精神上就和地球是一體的,浩瀚宇宙中,只有在地球,我們才能確定自己。

沒有人,會拋棄自己的家,而中國人,大過年的,是一定一定,要回家的。

這點我是挺感動的,我覺得一部電影,不管是科幻題材,愛情題材,還是魔幻、現實……

最重要的,是電影通過復雜的敘事,想表達什麼。

中國科幻片不需要「愛國主義」來標榜,需要的是中國文化的內涵和中國人關於宇宙未來的思考,這種思考才是最可貴的。

我不想寫了,就這樣吧,要去吃個橘子,然後睡覺(@ ̄ー ̄@)

晚安~

流浪地球,很浪漫,名字很浪漫,故事很浪漫,炸木星,很浪漫,人類,真浪漫吶~~(ヾ(´・ω・`)


王俊俊:

不黑不吹,寫5個缺點,5個優點。正因為是國產第一的科幻片,所以要客觀寫一篇不帶那麼多情緒的影評。

先說缺點。

第一,把原著,一個宏大深刻的科幻故事,硬是改編成了少年英雄救地球的故事(下有詳解)。

改掉了80%以上,可以說只取了設定。沒有了原作的深度和悲憫。

第二,煽情大於理性,設定大於科幻,劇情大於哲思,使得很多原本可以深挖的內容,比如人工智慧,火種取捨等等,都成為了扁平化的套路橋段。那種滅亡之下的矛盾,是逃生還是冒險一搏的爭論,都弱化了。

當然,以上這兩個缺點,情有可原。可能是為了考慮市場,以及觀眾的接受程度。雖然說是中國科幻,但是你搞一部特別深奧的,大眾接受度也不高。

但是以下三個缺點,就真的是導演逃不過的鍋了。

可能也是沒有經驗,郭帆導演對這部電影的駕馭能力還是稍顯不足。

第三,對人物的刻畫,對演員的調教,非常差。

雖然敘事宏大, 但這不是人物不立體的借口。演技線上的只有一個吳孟達,半個吳京,和最後那個程序員小哥。

男主演嘶吼式表演,還算不上災難。因為女演員整個就是跨的,這一點可能大家也沒啥爭議。

其他配角就更差了,存在感偏低,演技參差不齊有高有低,最後沒有一個立起來的。救援隊的人物刻畫太差了,這樣他們的犧牲產生的共情也大打折扣。

第四,敘事和剪輯。電影有最少兩個地方,剪輯出現嚴重錯誤,是和前面跟不上的。而且還有幾處明顯掉幀。

這就不是評價出來的缺點了,這完全是剪輯失誤。在原本就多線而且凌亂的敘事里,這種失誤是災難式的。本來節奏就不完美,還有這種東西,這條缺點真的是成片最差的地方。

補充更新:電影刪掉的部分內容:1.妹妹想去地面,是因為想找父母的屍體,不是影片里那麼中二的理由(所以有口型對不上)。2.在姥爺死了以後,兄妹二人發現冰面下全是凍著的向上游的屍體,場面很震撼。3.王磊那麼執著地去杭州,不光為了執行任務,還因為他的老婆孩子全在杭州,所以在杭州地下城毀了,火石又被周倩打壞後他才會說她老婆孩子全白死了。4.刪了很多在旅途中人物的互動,比如戶口跟周倩,王磊跟朵朵。特別是王磊,在失去家人後漸漸的把朵朵當成了自己女兒,這才有後面捨身救朵朵。為了春節檔排片,流浪地球前後刪除了近半小時內容,因此造成了部分情節感覺不連貫。轉自 bilibili

第五,旁白,美術,配音,鏡頭。前面說的人物不立體的情況,其中一個原因就是因為導演在鏡頭語言上偷懶,用旁白來代替敘事。

配音有好幾處和口型對不上。

美術和構圖,雖然大量模仿了國外的成功作品,還有幾處致敬。但依然還有進步的空間。

運鏡一會遠一會近,加上各種特效,使得體驗變得更不統一了。

這些缺點,使得這部電影在勾起觀眾對宇宙的好奇心和探索欲上,大打折扣。反而被煽情套路佔了主流。

對這兩者平衡的比較好的,請參考《星際穿越》。

當然,我並不是說這電影就肯定不如國外的好,非要參考學習誰。畢竟它的優點,是比缺點要多的。

下面我開吹優點了,希望不要太激動。

第一,是真的在電影工業水準上,在科幻片這個國產電影空白的領域里,開啟了先河,立下了豐碑。不是吹的說它超越了好萊塢,而是一點也不輸給好萊塢,這真的一件非常值得高興的事。

推動器從視覺上滿足了這部科幻作品的想像力,在科幻的本土化上,也做的非常優秀。尤其是上海的海嘯加上冰凍,給我這個剛從外灘回來的觀眾非常強烈的震撼感。

這個優點說的人太多了,我就不再重複了。

第二,故事完整,線索清晰。前面埋梗,後面抖包袱。在故事方面沒有特別大的突兀,鋪墊非常到位。尤其是35億人犧牲,和最後的結局,這兩個地方。

首先,要進入地下城,開頭要抽籤。沒抽到簽的幾十億人,自然就是死了。

然後,我們看到海嘯,吳孟達救了小女孩,這個地方既交代了身世,又交代了那些留在地上的人的慘狀。

最後故事結束時,還提了一句,流浪地球計劃五個步驟,包括第一步的犧牲。

這就形成一個完整敘事。而且沒有往常國產片一貫的那種賣弄。

結局的吳京犧牲也是同理,每一個地方前面都有伏筆,雖然不說沒硬傷,但是敘事算是十分完整的。以往詬病國產片,連個故事都講不好,這部電影這方面起碼是做好了。

第三,接著災難說。這部電影的流浪給人感覺像是探險片,實際上拍成了科幻災難片。

那麼在表現災難的殘酷性這方面,電影真的在國產准許的尺度下,最大可能的去表現了。

比如杭州被岩漿吞了這個地方。。。我細思極恐。。。這種災難的壓迫感,表現到位了。

這同時也是這部電影的關鍵。

第四,細節。電影在特效和世界構造方面,下了很大的功夫。比如地下城的春節,卡車,乃至地球發動機等等,都很認真。

還不止如此,像蚯蚓干這個東西就很有意思,小攤上賣,那個中澳合資的配角也會吃,這些小細節都增加了這部電影的可信度。

看電影時最讓我喜歡的細節,就是最後點燃木星的時候,是有三道光束的,也就是不止主角這個團隊,還有其他人也在做一樣的事。這讓整個故事背景就更豐滿了。

PS:關於故事內核,是不是少年英雄救地球,我再補充評論一句。這個故事從編劇的角度來說,就是一個大框架下,少年的父子情和救世,捨棄小家救人類的故事。就好比說,《七龍珠》里孫悟空集合了全世界的人做成元氣彈,每個人都有功勞,但這還是主角孫悟空的故事。 我開頭就說了要從專業一點的角度客觀評價,所以從編劇上來講,這句話是沒毛病的。
但是,電影里有飽和式救援,還有最後點燃木星的時候有三道光束,這就說明除了主角還有其他人在做一樣的事。這都是非常好的加分細節,增強了故事的可信度,而且還不忘記那個宏大的背景和框架。這是值得表揚的細節。
然後這一點就不要再評論了謝謝。

第五,煽情套路。

煽情既是缺點,也是優點。電影里有句台詞,說的很有意思,說讓你們人類永遠保持理智真的是件難事。

對啊。

哲學上來講人就是非理性的動物,那麼電影煽情為什麼不能是優點呢。雖然它捨棄了深度,捨棄了很多價值觀的探討,轉而講了一個非常俗套的犧牲小家,救全人類的英雄故事。但是他這個俗套完成的也是非常成功的,這也是電影最大的優點之一了。

電影在專業和技術方面,以及導演在他自己的工作上,都還有很多進步的空間,很多瑕疵和不完美的地方。

但有取有舍,我們並沒有要一下子拍一部神作出來,但我們確實拍了一部合格的科幻作品。

我們都知道現在這個8.4分,是有情懷分和感動分在裡面的,只是多多少少的問題。但是對於大部分觀眾來說,它意義重大。

現在你要讓我說一個大陸的科幻片導演,我也真說不出來。

但是卡梅隆已經和流浪地球互動了一下~

但也許要不了多久,在這種科幻類型,我們也可以見證像卡梅隆那樣的導演,誕生在這片土地上。

Aorqu專業影評,認證影評人。首發微信公眾號,豆瓣原創保護,不要再抄襲我了謝謝。


索薩·希爾三號義體:

滿分。吹爆。

===========================================================

一、

「大天而思之,孰與物畜而制之!
從天而頌之,孰與制天命而用之!
望時而待之, 孰與應時而使之!
因物而多之,孰與騁能而化之!

二、

「別夢依稀咒逝川,故園三十二年前。
紅旗捲起農奴戟,黑手高懸霸主鞭。
為有犧牲多壯志,敢教日月換新天。
喜看稻菽千重浪,遍地英雄下夕煙。」

三、

你以為我是MOSS,其實我是HAL9000噠!

四、

地聯男兒,人聯廢物!

五、

@瑞典蠢驢,群星下一個dlc「世界引擎」是不是可以安排一下了?


Aorqu用戶:

某些Aorquer真的很雙標了,你要是兩邊都噴也就算了,國外的電影就呼籲大家理性,大陸的就弱智了?:

如何評價劉慈欣小說改編的同名電影《流浪地球》?​图标

電影《星際穿越》中有哪些科學上的錯誤?​图标


溫義飛:

出於職業習慣,觀影時我留心觀察了一下《流浪地球》中的社會經濟制度。

末世天災,攜球潛逃。人類要實現這樣宏大的計劃,所需要的不僅是逆天的科技,更要匹配前所未有的組織力和動員力。

從幾個細節中,我們確實也能看出些端倪。

當老人回憶災難前的景象時,提及「當初人們都在追求一種叫『錢』的東西。」可見,末世的社會中是不存在貨幣的概念的。

在能夠推動地球的科技水準下,巨大的機械和耐操的卡車滿目皆是,人工智慧也發展到了產業化的程度,但與此同時,人們的日常生活似乎並不寬裕,連地下交易都是靠以物易物的方式進行。

統籌協調,消滅貨幣,側重重工業,集中力量辦大事,為宏大的目標共同努力,種種跡象都指向了一個明顯的政治經濟體制,讓人回憶起紅色浪潮席捲全球的壯烈年代。

這也非常合理。人類在重大災難面前,往往會自發形成共產形式的組織。即便在美國,從1906年的三番大地震到近年的幾次颶風風災,災民也都迅速組織起了共產社區來進行自救。在資源有限的存亡之際,集權確實是唯一的出路。

黃仁宇在《中國大曆史》中曾提到,中國之所以能很早就形成大一統的王朝,也是因為黃河長期泛濫,需要統一的中央力量來協調資源,治理水患。

聯合政府使用法語而沒有用英語,也許就跟法國的共產主義傳統有關。但合理的解釋是英語國家的作死。整部電影中,幾乎沒有出現英美的力量,以當前的視角看,是有些反常的。

當時,我們也可以猜想,在這樣的滅世天災面前,民主國家反而容易拖後腿。說不定美國就選上一個總統,一意孤行,退出「巴黎聯合協定」,堅稱太陽膨脹,地球變暖是「fake news」,要把美國利益放在第一位,根本不在乎一百代人以後文明是否延續。

人類個體是短視的,讓人們放棄當下的聲色犬馬去操心兩千年以後的事情,靠民主體制來完成動員,我保持懷疑。

別說以舉國之力建一個推進器了,君不見,民主燈塔連建一堵牆都能吵的不可開交,政府停擺。犧牲一半人來完成宏大偉業這種價值觀,根本不可能被接受。

有人說這部電影特別戰狼,特別民族主義,在我看來剛好相反,這是一部特別國際主義的電影,滿屏的國際支援化成一句話:

只有共產主義才能救地球。

另外,男主角蠻帥的。能讓每天在鏡子中看到自己的我,都感到一絲帥意,後生可畏了。


雲端執劍人:

「完全看不懂啊,我中間就睡著了。」《流浪地球》的觀影結束,我座位旁邊的大叔這樣說道。雖然我對我這個18線小城的觀影水準不做過多的期待,但是聽到看到這樣一部中國難得一見的硬核科幻作品不受待見,還是覺得異常失落。

「爸爸哪裡不懂?我給你講啊!!!!」這位大叔十幾歲的兒子此時卻按捺不住內心的激動,瘋狂想要跟別人分享了。

從放映廳出來,一直到走齣電影院,這位國中生就一直拉著他爸爸幫他復盤整部電影中的精彩之處。什麼是「引力彈弓」?什麼又是「行星發動機」?為什麼人類要帶著地球逃跑?這個小朋友全部說的頭頭是道。在他的帶動下,剛才那位睡眼迷茫的老父親也來了精神。

行星發動機
簡單卻有效引力彈弓

我這個夾在他們兩代人中間的90後,仰頭望著漆黑的夜空,雖有無盡感慨,卻一句話都說不出來。我只記得,還是在這片夜空下,我也曾暗自許下願望——「我長大要成為一名宇航員」!

「宇航員」、「科學家」、「工程師」,這些直男無比的理工科職業,是很多跟我一樣的,80後90後那一代人從小的夢想。

時至今日,我真的十分感謝能在電影院看到這部《流浪地球》。它完美的還原了劉慈欣那個工程師拯救地球的硬核宇宙,圓了中國無數篤信科學的青年們的一個電影夢想。

《小靈通漫遊未來》我們小時候的科學啟蒙

說回《流浪地球》,這部電影堪稱冷峻殘酷的「劉慈欣宇宙」的開局之作,在這部電影中,你能看到不同時間線下那些非常「劉慈欣式」的創意。

首先就是每一個大劉粉都肯定看得出來的,電影最終主角對自己的獻祭,完全就是在致敬《全頻阻塞干擾》。主角做出的偉大犧牲,正是一百年前魯迅那句「寄意寒星荃不察,我以我血薦軒轅」的完美寫照。

大劉的浪漫主義

影片中的「火種計劃」,則讓我懷疑是不是《三體》中的章北海本人親自製定的。雖然在本片中被批判為徹頭徹尾的逃跑主義,但是在另一邊的《三體》世界中,卻成為了保留人類火種的的唯一方法。

然而不管是《流浪地球》還是《三體》,兩邊都明確了一個事實——離開了地球的「人類」將不再是人類。

國際空間站「領航員號」
啊!地球!我的流浪地球~

除此之外導演郭帆更是致敬了科幻片中的上古神作——《2001太空漫遊》。影片中的MOSS,在前半段一直是人類窩心的小幫手,到後期則迅速黑化,成為了限製冷酷計劃的堅定執行者。在退場前留下的那句引人深思的話:「果然不能奢求人類永遠保持理智」。

《2001太空漫遊》中的超級智能
空無一人的宇宙飛船

除了滿屏的科學氣息,我更要吹一波這部電影裡面無處不在的「中國式人文關懷

從電影中的地下城場景就可以看出來,中國特色無處不在:街頭小吃,舞獅舞龍,城管執法,吃瓜民眾。

還有那些我們這一代人共同的青春記憶:楊柳依依的校園里,學生們穿著老土的校服,年輕的女生偷偷吃著零食,語文課代表用誇張的語調朗讀出關於「希望」的標准答案。正是這份關於「希望」的答案,在最後喚起了整個地球的希望,凝聚起了各方的救援隊伍。

冰封的地上世界
地下城的中國元素

在空間站的場景中,吳京飾演中國宇航員劉培強與俄羅斯宇航員馬卡洛夫,相約回到地球之後一起去貝加爾湖釣魚。馬克洛夫突然想起來,要等2500年後繞到近日點的時候貝加爾湖才能解凍。兩人的約定怕是無法實現了。

而劉培強則說出了那句《愚公移山》中的名台詞:我有兒子,兒子還有兒子,子子孫孫無窮盡焉,還怕我們等不到在貝加爾湖釣魚的那一天嗎?

跟吳京一起出生入死的好兄弟馬卡洛夫
《愚公移山》徐悲鴻

正片結束後,當鏡頭逐漸拉遠,流浪的地球化為一個小小的藍色火種在宇宙之中穿行。漫天星辰逐漸化作人類歷史中的科技發明。我們看到地球走過了活字印刷和造紙術,繞過了發動機和高樓大廈,飛向了龐大的宇宙飛船,最後藏進了一頁頁的書紙當中。

流浪在宇宙之中的地球是如此渺小

這正是中國人拍科幻的獨到之處。我們從來沒有奢求過什麼外星救世主,或是天頂星科技。《流浪地球》中的行星發動機,在到處都是光速飛船,曲率發動機,恆星躍遷旅行的西方科幻圈面前,簡直如同鑽木取火一般簡陋。可正是這份粗糲的現代工業質感,才讓我們感受得到科學的魅力。我們堅信用我們每一代人的努力和犧牲,一樣也可以實現如同幻想般的偉大任務。

劉慈欣在《鄉村教師》描述到:雖然鄉村教師也不明白自己教這些放羊娃牛頓定律有什麼用,但是他還是堅信要從自己手裡把這份人類的智慧傳遞下去。讓這份智慧一代一代積累,終於有一天將會讓人類社會產生質變!

為什麼我說《流浪地球》頂得上一萬套學區房?因為它再一次把整個社會的眼界拉到了遼闊的太空,讓我們知道了在生活的苟且之上,還有無盡的星辰大海等著我們去探索。美國70年代的《星球大戰》系列電影,推動了無數年輕人投身科技事業。一部好的藝文作品是真正可以影響一個時代的。

奠定了美國強大基礎的《星球大戰》計劃

《流浪地球》正是這樣一部作品。他用超高品質的電影工業技術,引人入勝的編劇水準和整個製作團隊的熱愛,在每一個觀看了這部電影的人心中砸下了一枚名為「科學」的釘子。

無論你是年輕學生,還是中年大叔,相信你看過這部電影之後多少都會燃起一股偉大的情感。這股情感不是屬於某個人的,而是屬於整個人類,一種對我們身為萬物靈長的驕傲之情。在這么多觀看過《流浪地球》的年輕人中,保不準將來真的有人能帶我們走出太陽系呢?

埃隆馬斯克的宇宙跑車,當時看得我熱淚盈眶

行軻:

大家好,今天我來吹流浪地球的彩虹屁。

「流浪地球nb我他媽吹爆請大家一定要去看!」

上面是主旨

下面是一個科幻愛好者,盡量平復內心的波瀾與感動,盡量客觀的評論。

朋友,你上一次認真的仰望,是什麼時候?

其實第一次無意中刷到這部電影的預告片的時候,就已經興奮得不能自已。我跟朋友這樣講「這片子的特效做得太好了,滿足了滿足了,預告片能達到我的要求,那總有一天合格的電影也會出來的。」「那這電影要是個爛片呢?」「電影……能有預告七成的效果,就知足了。」

是的,即使看了這么好的預告,即使內心深處起了一場風暴,我仍然不敢表現出多大的期望。偷偷的刷了無數遍預告,仍不敢加入彈幕的提前狂歡,悄悄賣了所有股票全倉北京文化,仍不敢向身邊的朋友安利,畢竟,這么多年了,那些騙了情懷後留下一地雞毛的資本,只多不少。

況且,我也確實有著,很多擔憂。預告片里的特效是不是片中僅有的亮點?預告里個別有些不自然的中文背景音會不會貫穿影片?電影會不會拋棄原著的硬科幻性強行製造淚點靠個人英雄主義拯救世界?吳京?這不會被拍成民族主義的「太空戰狼」吧?【劉慈欣的科幻作品真的不太適合用濃烈的民族主義解讀】還有太多太多顧慮,市場對資本的追逐,讓我們不敢對一部從零開始的,沒有成熟工業體系支撐的科幻,有哪怕多一絲的期待。

不過,現在我可以說了:

流浪地球不符合我的任何一個期待

因為他在任何一個方面都遠遠超出了我的最高預期。

我被打臉了,打腫了,打得我熱淚盈眶。

第一個熱淚盈眶,是在那個預告片中出現過的半完成品,從地面拉升到太空的長鏡頭,一鏡到底,心潮澎湃。所有的等待,所有的壓抑,所有埋藏在心底的渴望與期待在那一刻盡數綻放出璀璨。誰不渴望自己喜愛的作品不止存在於幻想?誰不渴望那些波瀾壯闊的故事不再發生在大洋彼岸的紐約曼哈頓而是在自己用腳步丈量過的北京三里屯?誰不渴望我們每天看到的是藝術家精心雕琢的高水準的作品而不是資本攬錢的尷尬臉酸劇?

那一刻,周圍的人在驚嘆,我的情緒抑制不住的奪眶而出

國產五毛特效?

我去他媽的!

而如果說第一個熱淚盈眶,是一個科幻愛好者情緒的釋放,之後,就是電影本身的力量了。

看完了這樣的特效呈現,本來覺得劇情已經無所謂了,值了。然而,我低估了製片人的野心。

當看到那個堅毅的男人拿著機槍對著木星絕望的咆哮時,坐在我旁邊的堂弟問我:「哥,這電影是不是,還有續集?」「不知道。」我說。

是的,我明知道這是一部短篇小說的改編,而且又是燒錢的科幻,劇組也沒什麼錢,在第一次嘗試就定下續集的可能性微乎其微,但我真的,也在絕望,我想像不出除了藝術化的孤膽英雄救世界還能怎麼拯救我們的,流浪地球。但我又不甘心,雖然做好了準備但還是不甘心,我不甘心中國的第一部科幻電影是從個人英雄主義開篇,不甘心。

然後呢?然後,被一次又一次的打臉。

劇情,在後半段如同除夕夜炸開的煙花盛宴。一個又接一個的高潮,每當我以為劇情落向俗套他就炸開一朵璀璨,這就好像是,你以為劉謙的小壺里會流出來紅茶,但結果他倒出了雙份珍珠雙份紅豆加芋頭加布丁的珍珠奶茶。

真好。

看完了,結束了,電影散場了。我嘰嘰喳喳滿心激動西裝革履的進來,出去的時候卻像個傻子,踉踉蹌蹌,紅著眼眶,一句話都說不出來只有臉上掛著止不住的傻笑。因為我知道,這哪是什麼結束啊,這他媽的,是個開始。中國科幻,起航了。

出門後,我抬頭仰望天空,灰的,都是陰雲。我卻看到了地球上的自己。從4.2光年外的半人馬座比鄰星,從那三顆環繞的恆星,從歌者的觀察鏡,從,我自己。

我始終認為,科幻,是人類文學創作中最接近神的存在,或者說,是我們在創造神,不,我們就是,神。當時間的尺度不再以分秒做標,空間不再以米做尺,把尺度放到世代和光年,我們就擁有了創世神一般的偉力。每當走進科幻創造的一個又一個宏偉世界,我都在享受這短暫而微妙的時光,彷彿,靈魂出竅,從眼前一切的繁瑣抽離,漫遊在光年之外觀察這個蔚藍星球的一切,至少在那一刻,我就是自己的上帝。這么說或許有些抽象像是一個醉酒者的顱內高潮不如我們換個說法——

朋友,你上一次認真的仰望,是什麼時候?

感謝大劉,感謝郭帆導演,感謝同時向認真敬業帶資進組的吳京老師表示真摯的歉意,感謝劇組每個成員,感謝賠錢支持中國科幻的國產特效公司們,感謝……我感謝啥呢,人家又看不到半個字我也不是什麼知名人物沒什麼影響力我……但我還是要感謝,這是中國科幻的希望和標桿,也是中國電影業轉型道路上的一座豐碑,我誠摯的,表示謝意。【至少我還支持了八張票和一點股票是不是(笑】

祝影片票房大賣,讓資本流入帶來更多更好的作品。

「總有一天,冰會化成水的」

我們,選擇希望。

2019.2.05 大年初一

——行軻


各個平台現在噴子都不少,本來看的我是非常生氣,恨不得把他們從熒幕上揪出來理論

後來……

我突然發現看那些差評就像逛動物園一樣,然後越看越開心哈哈哈


朋友圈看到的,感覺很有意思,拿出來分享一下w

侵刪


Shen Homer:

https://mp.weixin.qq.com/a/~~6ZehhFpzX1Q~dY6sB-SIJ6VkYsnAl890Fw~~ (二維碼自動識別)

套用我在貓眼影評上的一句話吧,中國科幻電影的大海賊時代到來了。

希望接下來拍出來的科幻片都是這種把主要資金放在畫面,情節,特效上的真正意義的科幻電影,而不是花幾個億請鮮肉來拍的粗製濫造科幻片。


月黑風高夜:

首先,無劇透

冷靜一下,呼口氣組織一下語言…這可能是我第一個強推的電影,也是第一個讓我看完結束的時候震撼的呆掉了的電影……你們不知道我期待了它多久,以至於我對春節的大部分期待都來源於它,而現在我知道了,它沒有辜負我的期待。

剛把流浪地球看完,它真的不是五毛特效啊啊啊( ̄^ ̄#)5億特效,絕對的5億特效!!全程都燃到爆炸,真的真的超推薦你們去看一看,感受一下那種磅礴的工業美感。畢竟大過年的,閑著也是閑著~這么燃到爆炸的特效不去看看真的真的太可惜了!

其實我之前思考過科幻的意義,仰望星空的意義。我曾經把宇宙比喻成一個超大型的劃時代遊戲,而我們卻連新手村都出不去,劉慈欣也說宇宙就好像北京上海紐約這樣的超級大都市,而銀河系相當於一個大廈,我們終其一生生活的地球只是大廈停車場地下室里的儲物櫃而已。我們知道外面的世界有公園有商場,有長城故宮有東方明珠,可我們終其一生只能在儲物櫃里打不開門,有時候這讓我很絕望,很…憋屈,就好像籠子里的貓,明明世界就在眼前,可是它永遠出不去,看不到,它只有那個籠子。無論是宗教還是文學,亦或是親情友情愛情,乃至各種信仰,都是籠子中的人們用思想來超越時空限制,來突破籠子的手段。哀吾生之須臾,羨長江之無窮,這個世界這么大,這么宏偉美麗的風景還都沒看過,當然也是我沒資格去看,可是真的超可惜啊,就是好像送你去金山一趟讓你隨便拿,卻把你的手給砍了一樣,

我們入了金山,卻終將空手而返。

又是扯的有點遠了,說回來這個電影。《流浪地球》說的就是太陽要爆炸了人類決定帶著地球跑路的故事,你看多簡單,我一句話都能說清,我妹妹都能看懂(結合劇情而言,帶我妹真的太合適了!)

這部電影算是中國科幻的第一部。因為是第一部,所以之前我的期待值超低,哪怕是現在全部吹爆評分超9分,我在看完之前也都不敢去給說話去評價。而現在我要說,如果這才是起步,未來中國科幻的高度會有多可怕??這前途太不可想像了,我tm吹爆啊啊啊啊啊啊(微博果然不能多看,這都啥句式)9分!不,9.5分!算了去tm的客觀,10分,我給它十分!

東方與西方的文明邏輯終究還是不一樣的,正如我們看到的辣么多美國大片一樣,西方邏輯就是I am superman,正義戰勝邪惡,我就是宇宙中最亮的那個崽。現在慢慢的已經發展到了太空舞劇星際牛仔(此處應該@一下星戰以及漫威)是超人拯救世界,個人英雄主義。而面對即將到來的毀滅,他們傾向於幾個人坐飛船跑路(如《雷神3,諸神黃昏》《2012》),此心安處是吾鄉;而《流浪地球》與他們的對比顯示出了兩種文明的不同:當地球有難了,美國人想的是逃離地球,而中國人想到的是帶著地球一起跑,只有地球才是家(小月月:渣球,滾!)看看最後一幕的日語英語法語俄語漢語,這才是真·人類命運共同體。它讓我想到了小時候第一次看迪迦結局的時候的震撼到渾身顫栗的感動,這是我在任何美國大片都沒有感覺過的情緒,這才是集體主義的魅力!這才是東方!這才是我們生於斯長於斯的華夏!

除了5000年的中國,還有誰敢設定一個長達2500年的流浪計劃?還有哪個國家,哪個文明敢去設想這么長時間跨度的求生之旅?

不是針對誰,我是說在座的各位,都是垃圾!

只有娘炮才開著飛船跑路,真男人就該干木星!!槍戰什麼的都tm弱爆了,這才是男人的終極浪漫!

無論他會將中國科幻導向何方,我選擇希望

帶著家園,飛向藍天,地球才是最亮的那顆星⭐

嗚嗚嗚嗚嗚……直男落淚……我要三刷,X﹏X嗚嗚

不,四刷!!!!!

真浪漫啊,太浪漫了,無與倫比的浪漫


Ivony:

這部片子可以挑的瑕疵其實是很多的,所以我也能理解這部片子的最終分數不會高得特別的離譜。

但是這部片子把劉慈欣的風格和好萊塢風格結合的完成度是非常高的,遠超出了我的期望。科幻本來就是一個很小的題材,這種科幻災難片都很多年沒有拍過了,最近的也許是獨立日2?但這部片子在這個題材範圍內應該是完全超越和碾壓性的存在,甚至可以說是當年的《終結者》那樣的地位。

《流浪地球》電影其實不僅僅是《流浪地球》原著的改編,其實吸收了很多劉慈欣科幻小說中的元素,劉慈欣也不吝嗇,一次性把很多腦洞和橋段都貢獻了出來,拍出了這部完全超出期望的作品。

強烈推薦,尤其是喜歡劉慈欣小說風格的,這部片子絕對值得一看。甚至我很悲觀的覺得在最近幾年不會再有比這更好的科幻片。

最後,北京市交通委員會這是投資了幾個億吧……


胡新斌:

2/8 23:28 更新

1、

《流浪地球》不僅票房好,而且好看,大年初一上映以來,全網討論,走到哪裡都是,《阿凡達》導演卡梅隆都發微博點贊了,大家也覺得《流浪地球》電影是中國科幻電影的元年。

元年是什麼意思呢?指的是一件事物的開始,發端。那麼,《流浪地球》到底是不是中國科幻電影的元年,不好說,這得至少過個5年才能講出來,因為弄不好和中國搖滾一樣,出道即巔峰呢。

但是,有一件事,必須要指出來,就是科幻電影到底哪些人喜歡呢?

看著電影裡面巨大的各式各樣的挖掘機,牛逼哄哄的救援車,操作系統,還有充滿了上個世紀的工業痕跡的機器,火花,等等,特別激動。因為我就是理工科學生,每次看到運轉的巨大的機台,都有一種又愛又恨大感覺。因為我大學畢業之後的工作是工程師,最怕就是宕機,但是每次修好機台讓他重新運轉之後的成就感和欣喜還是很讓人享受的。所以在最後關頭,看到他們在找對策,探後提出方案,各自分工,分頭努力,遇到疑難問題,鑽進去找原因,摘掉頭盔,趴在裡面,拔線,插線,更新程序,好親切。這些事情,幾乎每天我們都會遇到,只是我們影響的是一個生產線而已,而他們是關乎地球的命運。我相信大多數理工科出身,畢業之後繼續干工程技術的人會特別親切吧,前一陣子播出的《大河大江》,宋運輝在工廠組裝機台,然後到生產,量產,那個情節也特別吸引我,因為和我從事的工作特別相似,甚至他的性格也有幾分相似。

再來說一個事情,以下內容摘自網路:

高校擴招,也稱為大學擴招或大學生擴招,是指中華人民共和國境內(即中國大陸)自1999年開始的,基於解決經濟和就業問題的擴大普通高校本專科院校招生人數的教育改革政策,簡單來說即是自1999年開始的高等教育(包括大學大學部、研究所)不斷擴大招生人數的教育改革政策。擴招源於1999年教育部出台的《面向21世紀教育振興行動計劃》。文件提出到2010年,高等教育毛入學率將達到適齡青年的15%。
1999年,當年招生人數增加51.32萬人,招生總數達159.68萬人,增長速度達到史無前例的47.4%,之後2000年的擴招幅度為38.16%,2001年為21.61%,2002年為19.46%,到2003年,中國普通高校本專科生在校人數超過1000萬。

那些年,國家宣傳學好數理化,走遍天下都不怕,加上高校擴招,我們中國大陸這塊從99年到2019年,整整20年過去了,擁有世界上數量最多的理工科學生,冠絕全球一點兒也不過分。正是因為這個,我們的高鐵,高速路,捷運,航母,航天,網際網路等突飛猛進,離不開這么多技術人才的培養和儲備。

那麼,當這批人在電視上看到一群技術人才為了拯救地球,齊心協力,制定對策,攻克難題,最後完成預期計算,達到預期目標,大熒幕前的他們是很激動的,我就是其中之一。

只有肥沃的土壤才能長出飽滿的糧食,科幻小說,科幻電影的土壤就是這千千萬萬的理工科學生。

我們的未來一定也會長出更豐碩的糧食。

2、

我們看過好多拯救人類的電影,數美國人拍的最多。比如很早的威爾史密斯演的《獨立日》,以及後來的漫威宇宙系列,因為美國人覺得他們可能確實能拯救全人類吧,因為他們覺得他們的軍事,藝術,科技,文化,政治制度都是世界最好的,最先進的,其他國家誰也沒能力拯救全人類吧。常年的電影宣傳,也給我們一種這樣的認知,美國人自己信這個,我們似乎也這么覺得。從我上學時,我們就天天被灌輸,我們很落後,我們很笨,我們這個研究不出,那個造不出,還有我們的文化貧瘠,政治制度落後……可是經過幾十年的努力,我們已經到了和美國分庭抗禮的位置,但是我就想不明白,為什麼還有人覺得我們拍這個電影實在賣愛國情懷,宣揚民族主義,甚至央視微博發表稱贊,他們還有意見,覺得這個那個的。

憑什麼就不行呢?

《流浪地球》的導演發表微博感謝幫助過這部電影的人,有些文青看了說這么導演寫的好惡心,不想去看電影了。

有些人一看是吳京演的,說不去看了。

有些文科生(我沒說全部啊)可能就是天生矯情和自戀吧,總覺得自己掌握了真理,懂得多,會獨立思考,熱愛自由,寫一些矯情的文字,發一些P過的自拍,讀了幾本書,就覺得可以騎在人民的脖子上了,喜歡戰狼,喜歡《流浪地球》的都是傻13,只有他們最清醒。呸!

3、

電影中有一些很有意思的地方。

比如,我們是和俄羅斯人在太空並肩作戰。救援隊第一個返回來的是日本人。前後都沒美國人啥事。

4、

總之是一部好電影,拍什麼樣的電影也反應這個國家人民的心態吧,能想出,也能拍出帶著地球一起逃出太陽系的電影的民族,可能也是大國心態決定的吧,我覺得日本就不會拍出這樣的電影吧,哈哈。

——–✂️——–

連續押寶(這個詞只是一種調侃,我們都知道吳京他們特別努力,對電影特別熱愛,其實就是天道酬勤,功夫不負有心人)押對2次,而且是不同類型的電影,吳京牛逼,不知道該如何講了

一個戰狼2,一個流浪地球。

兩部列入影史之作。

成了票房最高導演和演員。

估計應該是第一個進入100億俱樂部的演員和導演吧。

並且為國產電影拓寬道路。

預測票房45億。

這幾年叫好又叫座的電影已經很少看到那些老導演的作品了,時代不同了。


韓佳良:

作為一位慈鐵,總體打四星,再加一星鼓勵分。

1.電影和小說是兩種不同的藝術表現形式,為了情節沖突和視聽語言進行適當的改編是可以接受的。《銀翼殺手》和《我,機器人》同樣是只用了背景設定而已,改編不是亂編,口碑票房兩開花對磁鐵們和中國科幻電影市場都有好處。

2.融合了流浪地球和全頻帶阻塞干擾的點子,一下子把兩部適合改編電影的大劉小說都用了,有點擔心下一部拍什麼。

3.硬科幻、賽博朋克風、末日廢土的畫面很精彩,不輸好萊塢工廠的製作,情節也很催淚,吳京的表演也多了幾分內斂(感謝吳京在電影資金鏈斷裂時提供幫助)。家的主題很中國,劉慈欣的故土情結渲染得很到位。但電影節奏把握還欠一些火候,多少讓人的感情宣洩有點不舒服。

4.還是沒有擺脫好萊塢話語體系下聖母拯救世界的套路,冒著兩個世界一起毀滅的風險去拯救還不如讓文明的火種安全地逃亡。少了大劉筆下的人類在宇宙面前的渺小無力感,不過也是為了情節和票房的妥協。

5.趙今麥好看,路轉粉。


新店韓師傅:

《流浪地球》很棒。

但你說沒有缺點?我不同意。

如果扣細節,問題自然多多。

比如車隊轉移的同時,時間表現不夠明顯啦;

父子矛盾突兀莫名啦;

中間段落死人頻繁,並且方式、鏡頭類似啦;

比如主角處理掉落/爆炸類危機的方式雷同啦;

比如最後「大決戰「導演調度稍微有點混亂啦有的搞笑包袱沒抖出來啦…等等

但是,當木星巨大的風暴眼凝視著蔚藍星球上每一個凍結的生靈,越過雪峰千里等待重啟的「火石」遺棄路邊,頭盔破裂、氧氣耗盡,指引人類前行的空間站不復返地回到宇宙深處。而那個曾幻想自由、失去家人、只想著回家的、穿著紅衣的劉啟在零下80度的雪原與嶙峋石野中望向天空,他說:

我們可以,點燃木星!」

這時候,那些所謂的缺點都不再重要。我再去談幾分幾秒時的包袱沒抖完、有一處的台詞可以更好、人們死去的場景可以豐富些,甚至「現實世界的物理規律不是這樣噠「,可就有點太「小」了,不是嗎?

人們總喜歡「大」的東西。

如果給你一個科幻太空背景,用最恢弘的想像去寫,會怎麼寫?星際戰爭?與外星人四億艘戰艦的決戰?星際惡魔的入侵?一個響指半數生命?這些當然有趣,《星球大戰》、《戰錘40K》、《復仇者聯盟》都是佳作,可總少了一點點跟真正的人類有關的「大「。那些都是英雄的故事,數字的故事。他們可以在紐約飄盪的英雄身上實現、在古希臘的海格力斯神上實現,這足夠盪氣迴腸,但星辰與人類總是背景。

而在《流浪地球》中,人與星,是鏡子。背景是模糊的,而鏡子是用來看清的。

《流浪地球》的好,來源於巨大星辰與人類的微小情感的反差。

「你為什麼不救我外公!」

「剛子,走了。」

「火石沒了,還執行什麼任務火石沒了,還執行什麼任務?「

「去他X的木星!!」

「我想回家…」

「反正車也沒了,留著我也沒用。「「我們都完了,還救援什麼?」

「我很害怕…」

懦弱、自私、放棄、逃避、不負責任、絕望、貪婪。

以及希望:

「你知道為什麼加加林時代,不允許帶酒上宇宙?」

「點燃木星!」

《JOJO》中有一句話說得很好:

我要用我結實的大腿踢爆你的股間。「(劃掉)

人類的贊歌就是勇氣的贊歌。

《流浪地球》說:「希望,是像鑽石般珍貴的東西。」

幾百公里的雪山,2.4光年的半人馬星系、銀河、光速的千分之一,兩千五百年。這些宏大的詞匯最終回到一個個人身上。

有位先生說劉慈欣老師的作品沒有人文關懷,我不太同意。

劉慈欣筆下的關懷在於每一段宏大敘事最終歸為一個個弱小而堅毅的人。王磊、劉啟、韓朵朵、羅輯甚至是程心。

或許三體的程心是劉慈欣對於女性聖母感性思維的批判,但我更願意相信:人類的堅持、陰險、殘酷、現實,都是為了讓善良存活下來,雖然善良會毀滅人類,但人類永遠相信善良。

因為善良和希望,人類才是人類啊。

我想起一首小小的詩,在台灣,每一個人或許都知道。拋開所有立場,對於台灣人民來說,這是對於那段艱難歲月的禮贊詩。這首詩,也應該獻給電影里的所有人:

我們搖籃的美麗島

是母親溫暖的懷抱

驕傲的祖先正視著正視著我們的腳步

他們一再重覆地叮嚀 不要忘記 不要忘記

他們一再重覆地叮嚀 蓽路藍縷以啟山林

婆娑無邊的太平洋

娑無邊的太平洋懷報著自由的土地

溫暖的陽光照耀著照耀著高山和田園我

們這裡有勇敢的人民

蓽路藍縷以啟山林。

所以,人類,是不會滅亡的。


紅盾局長克里斯:

滿分100分給80分吧,《流浪地球》的小說原著並不適合改編電影,能改到這個份上算挺不錯了,雖然仔細推敲起來有很多劇情感覺不太自然——即使先接受了「這是個兩小時的電影別太在意」的心態也還是會有這種感覺。想聊的有很多點,一點一點說。

1. 首先考個古。《流浪地球》原作發佈於2000年7月的《科幻世界》,也贏下了當年的銀河獎(《科幻世界》雜志社辦的年度科幻小說獎項)。就像我在之前的一條答案里討論過的一樣,劉慈欣的長項是比喻和利用尺寸錯位製造驚異感,弱項則是人物塑造和情節編排。作為劉慈欣的早期作品,《流浪地球》的長處短處都特別明顯:飛船派和地球派的爭議很簡單地就帶了過去,所有的人物幾乎都是披了個書中人外衣的解說員。

但是事後再想,這種小說在改編電影的時候有獨特的優勢:它可以提供很有趣的靈感源,但又不會束縛電影的主創人員的發揮,因為原著的劇情實在太薄弱了。電影版《流浪地球》選取的就是小說版里地球利用木星改變飛行軌道的那一點劇情而已。

2. 電影版的故事大模樣其實挺經不起仔細推敲的,不管是科學技術層面還是社會制度層面。很多其他Aorquer都寫到了,地球自身作為一艘飛船,通過木星軌道帶來加速的增益遠遠小於面臨的風險——風險包括但不限於非常高魔設定的「木星引力暴漲」;以及隔著幾千公里用氫氧爆炸產生的氣流的推動力改變地球軌道;再有就是地球聯合政府對B計劃的控制力實在太過薄弱。

對於這類問題的看法分成兩派。一派認為:「這種玩意兒太糊弄了。」一派認為:「你就當是個設定接受下來就好了。」就我個人來說,我對小說在這類設定問題上通常要更嚴苛一些,因為小說本身給了作者更大的創作自由可以規避漏洞,而電影受制於篇幅以及必須用大眾可以理解的視覺敘事去呈現,可以稍微放鬆一些要求——你看我一般也不會專門吐槽《蟻人》里的「量子領域」。只有一種情況例外,就是主創團隊或者大量網友尬吹「硬科幻」的時候,例如當年的《星際穿越》對時空、維度這些概念一塌糊塗的理解突然就成了所謂硬派科幻的復活。

就《流浪地球》(不管是小說版還是電影版)來說,吹噓「硬」的現象似乎還不明顯,不過對於劉慈欣的很多作品來說,粉絲都喜歡去吹這一點,我真的覺得聽沒必要,如果硬要區分「硬」和「軟」,劉慈欣怎麼說也沒資格站在「硬」那一邊的,他的套路其實就是用高中二年級的物理試卷上的「真空中的剛性球形小雞」做設定,而在只有國中二年級知識水準的讀者會覺得他寫的東西有點厲害,但又不至於厲害到超越可以直觀想像的程度。這次的電影版《流浪地球》就很有這個風格,地球能被推動以及能被木星上的氫氧混合氣體炸飛就顯然是把地球看成了一個剛性小球。所以有理由相信劉慈欣深度介入了電影版的劇本創作。

3. 有人吐槽片中的民族主義或者性別政治問題。我倒是覺得這部片里劉慈欣的民族主義思維(他有時候會把民族主義思維升級到以整個人類vs其他智能生物種族的模式,但思維內核不變)不那麼明顯,而在性別上,女角色也算是不過不失。我甚至有點好奇導演是不是刻意在民族和性別上讓起到作用的角色更多元化,雖然有時候顯得稍微用力過猛了一點,以及仔細聊的話,出現的角色和各自對應的民族還是挺(劉慈欣式)刻板印象的,這也讓我認為劉慈欣很深度地參加了劇本創作。

4. 拋開前面的設定問題和價值觀問題,我們假設觀眾都接受了這些東西,再往下一層,其實還能看出導演多少有一點宅文化的底子。隨便舉幾個例子:劉培強即將離任,眾人歡送他時,領航員號空間站上船員們身上有各種配色的服裝,很可能受到了《星際迷航》的影響;地球上的運輸車則讓人莫名想起賽博坦形態的無敵鐵牛;至於李一一掏出兩枚十面骰的時候我更是會心一笑,我自己就是經常隨身帶兩枚十面骰的人。見下圖:

其實這兩顆陪我十年的骰子在2016年一次吃火鍋的時候不小心丟失了……現在用的是新的。

(剛看到演員本人的答案,是兩顆二十面骰,其實這就略微不那麼硬核了……)

再加上地下城版的派出所等細節,可以說非常有誠意了。另外,老司機韓子昂被拘留後刷起了抖音:「像一棵海草海草……」經與內部人士確認,這里是抖音的軟廣植入,但非常順滑,因為按那個世界的時間線,韓子昂就應該是伴隨著抖音長大的一代人。

5. 無視技術層面的合理性,整個劇本還挺好萊塢的。尤其是後半截:救援失敗→劉啟想到氫氧爆炸方案→使出所有辦法功虧一簣→劉培強神風突擊挽救地球。順道一提,劉培強這一衝其實完全是從《全頻帶阻塞干擾》里庄宇(米沙)的電磁脈沖方案平移過來的,這可能也就意味著《全頻帶阻塞干擾》近期不太可能影視化了?當然本來可能性也不大。

6. 1月底我跟朋友討論的時候就說,《瘋狂的外星人》、《飛馳人生》、《新喜劇之王》和《流浪地球》是這個春節檔的票房冠軍候選,我會謹慎看好《瘋狂的外星人》(理論上它也是劉慈欣小說的改編版,而且是最有改編潛力的《鄉村教師》)奪冠,但如果有黑馬,只可能是《流浪地球》。因為「春節檔屬於合家歡喜劇」的迷信早就不靈了,春節進影院的還是中年以下的、希望看點好玩的東西的人為主,這些人可能反而是對喜劇扎堆的局面有點反感的,2018年《紅海行動》已經證明了這一點,今年《流浪地球》甚至有可能比它更成功——不過我覺得貓眼電影的45至50億的票房預測可能有點過於樂觀了,畢竟中國的電影市場的規模已經不再增長了。

這一波市場反饋帶來的結果是劉慈欣可能會成為作品被改編成電影票房收入最高的當代中國作家(《流浪地球》+《瘋狂的外星人》保守也有60億吧),而吳京成為出演電影票房收入最高的中國演員(《戰狼2》+《流浪地球》能有100億以上)……

現在就再次宣布「中國科幻電影的元年」肯定是過於樂觀了,但接下來想往科幻或者別的類型文學上投錢、而且不在意演員陣容而是內容本身的電影資本肯定會增多,這絕對會是一件好事。


華夏英靈:

與「個人不放棄的英雄主義+最後身邊人被感動而支持」的傳統套路不同,我最欣賞該片的,是全球一個相當大的人數群體的「覺悟」。

參與飽和式救援,堅守責任,貫徹勇氣的,不是主角一行的幾人,不是主角小隊接觸和影響的幾十人,而是以「百萬」為數量級的人群。

最後為點燃木星而努力的,不只是蘇拉威西一個地方,而是最適合的三個地方。

誤以為moss叛逃時挺身而出的,不是劉培強和馬卡洛夫一個小組,而是許多個小組。相信如果是劉培強犧牲自己給馬卡洛夫創造了機會,又或者是其他小組成功進入主控室而不是劉培強,他們也並不會畏懼。

同一時刻,有許多個劉啟,許多王磊,有許多個劉培強,在上演他們的故事,堅守他們的職責,不畏懼他們的自我犧牲,時刻準備著在同伴犧牲後肅穆片刻繼續前進。他們有的說日語,有的說希伯來語,有的說俄語,有的是老人,有的是青年。

我始終相信,當災難來臨,英雄絕不可能只有一個十個,而是會有千千萬萬個,他們並不需要一個「主角」去鼓舞他們,他們本就具備愛與犧牲,責任與勇氣的一切特質,只要在恰當的組織下,他們會自發的彰顯人性的光輝。

只有這樣的人類,才能走過2500年,一百代人的旅程,去追逐希望。如果人類不是這樣的人類,那麼《三體》中「地球人類」自取滅亡的結局才是必然。

人民萬歲,如果人民不萬歲,則人類無未來。


方十一:

去看!!!!不會後悔的!!!!!!!!

發表迴響