有哪些作品(或事物)看似三觀極正,實則三觀極歪?

問題描述:
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Aorqu用戶:

川端康成的《雪國》和《千隻鶴》

之所以會去讀這兩部作品,是因為之前了解到《雪國》和《千隻鶴》都是川端康成獲得諾貝爾文學獎的三部代表作之一。(另一部是《古都》)
當時諾貝爾文學獎評選委員會主席安德斯·奧斯特林致的授獎辭里是這么講的:「這份獎狀,旨在表彰您以卓越的感受性,並用您的小說技巧,表現了日本人心靈的精髓。」

但是,《雪國》講了一個什麼故事呢……講了一個已婚的無所事事的公子哥兒島村,被一個名叫駒子的美麗藝妓所吸引,多次瞞著妻子來和她相會。後來駒子真心愛上島村,不能自持,島村清楚地知道駒子迷戀上他,然而他卻是一個虛無主義者,認為駒子的愛情追求甚至她的生存本身就是徒勞的,可悲的……然後隨後又喜歡上了萍水相逢的女孩子葉子……這尼瑪不就是一個渣男么!
好吧……如果你和我說《雪國》的故事是為了表達「物哀」,而且有其歷史原因文化傳統什麼的balabala……我還是勉強可以接受的。

但是《千紙鶴》呢!!菊治父親死後……菊治愛上了和他年齡相差巨大的,父親的情人太田夫人。尼瑪這不就是亂倫么!!然而作者在作品中卻各種為菊治所開脫……後來太田夫人似乎出於負罪感的恐懼而自殺。然後!!太田夫人的女兒文子在代母謝罪和以後與菊治的接觸中又成為母親的分身,繼續對菊治作了「奉獻」。母女共侍一夫啊!!這是拔作galgame么…三觀太不正了啊!

我並不討厭川端康成的作品,《伊豆的舞女》有一段時間還是我的枕邊書……但是當年我看完《雪國》和《千隻鶴》的時候真的是感覺三觀盡碎……
唉……可能我欣賞水準太低無法理解大師的藝術吧……


吳勝明:

居然沒有人說《閃閃的紅星》,最後那一幕,潘冬子可是點火把人給活活燒死了。

一臉義正詞嚴,未經任何的法務審判程序,也未曾給過壞蛋胡漢三一點點申辯的權利,也是屬於濫用私刑的範疇了。

而且最嚴重的問題在於手段極其殘忍。

這是拍給兒童看的電影

這是拍給兒童看的電影

這是拍給兒童看的電影

因為很重要,所以說3遍。

另外它還是一部上個世紀70年代的片子。

那麼你看出問題所在了吧?

他不是那個親者痛仇者快的革命歲月時期,恰恰是我大共和國的的執政早期,不過對於很多人來說,那段時期也可以叫革命時期。

也正因為那段時間的「與天斗,與地斗,與人斗,其樂無窮」的政治趣味,導致了這一段時間如此大塊的發展空白期。

很多人說我用現在的理念,去衡量過去的理念。

而我更樂於說我在思考,過去的理念帶來了這么樣的一個結果,而這結果該不該讓我們警醒?

我認為,今天中國的發展成就,正在於對過去的總結和改正,而不是在對於過去的肯定。

而容我猜測一下,許多人正因為,成長的過程中受到了一個社會主流給予的理想的思考模型。而現在我說了一些不太符合他們固有思路的話,他們覺得,哎呀,這個怎麼和我過去看到的不一樣,這個人一定是個嘩眾取寵之徒。

這種非我族類其心必異的觀念,不正是和那個年代階級鬥爭為綱的思路極其相似嗎?

你們還真就別拿好萊塢影片來比較,說好像好萊塢也是,打打殺殺,色情暴力嚴重。像天朝這樣,連個分級制度也拿不出來的國家,我不知道還有什麼好比較的。

不管你們說,彼時彼刻不是此時此刻,就好像說彼時彼刻的災難,就不是因為一些人的錯誤決定而造成的一般。

如果非要抬杠說,時代不同,衡量標准不同。

且聽我說,

我想到之前看過的一本書,說的是一群人,乘船外出然後遇到海難之後,便把其中一個生病的人吃掉了。

當他們回到文明的國度的時候,法官就對這個事情展開了討論。

有一個法官說的我印象非常深刻。

他認為人之所以為人,就是因為他可以做出跟動物不同的事情。當人們脫離了社會之後,就認為即是走進叢林,任何叢林法則都適用的話,那麼,當人類的文明遭受大災大難之後,恢復文明就已無可能。

因為每個人都認為,我現在生存環境那麼惡劣,那麼我為了保障我的生存,一切文明法則都是不必要的。

文明的復興就無從談起,因為在這個情況下,人是沒有沖動去損害自己的利益創造新文明的。

法律是維系文明的準繩,或者說它就是文明本身。而當你認為你是一個人的時候,你到任何地方都應該是攜帶著文明過去的。

所以我的想法是,為什麼要用問題中所問的最低標准去衡量國人?

那個是底線,跨越的人應該受到懲罰。

總是用一種最卑劣最原始的準繩去框架自己的環境,那我們的社會的改善便無從談起。

正是為了防止社會重新回到那個瘋狂的年月,我們更應該警惕這一類藝文作品對後代的荼毒。

好笑的是一大群人跳出來說我叛國,或者說我是日本幫凶。

喝狼奶長大的你們,扣帽子這一套,還真學了不少。

你們已經被荼毒了,就請你們放過下一代吧。

這片子算是那個年代的兒童劇,曾經獲得過,全國少兒藝文創作獎的二等獎,是國家機器在進行宣傳。

無論出於怎樣一種革命的精神的宣傳,也不應該給孩子灌輸這樣的狼奶。

其實非但是這個片子,這個片子是比較極端的體現,還有另外一些藝文作品,黃繼光,董存瑞,歐陽海這些官方塑造出來的藝文精神偶像,倡導人們為了這個政權無償的犧牲。

這三觀我都不想評價了。

我記得過去我說過類似的觀點,人們就說我不尊重革命先烈,認為這種犧牲精神應該得到尊重和傳承。

但是後來,看到一個新聞,說的是在北韓有一家平民家裡著火了,為了把偉大領袖的肖像從家裡邊救出來,奮不顧身地沖進火場裡面最後都死在了,火焰堆里。

更可氣的是,北韓為此事進行了表彰。

不管怎麼說,有的人可能認為國家要大於個人,集體要大於個體。

但是我認為用一種理念蠱惑人,只為達到某個集團的目的。這至少是不道德的,因為作為一個集體你是強大的,你應該庇佑在你當中的個體,而不是反過來讓個體來庇佑如此強大的一個集體。

好我竟然看到了評論區現在就來回答你們的問題,首先這個題目是問

有什麼作品看三觀很正但其實三觀不正。

如果你看完了我這整篇文章,我再重申一遍,這個片子是一部兒童作品。

母親被殺然後兒子通過焚燒的方式去把仇人殺害,這種以暴制暴的場面,是不是應該出現在一部兒童作品中,你們自己斟酌。

因為本來討論的就是,這部作品的三觀正不正,那麼這個劇本的初衷和用意,其實是很有偏差的。

那你們現在來跟我討論,整個劇情有什麼意味嗎?

我所討論的是這個電影的問題,而不是在於這個電影之中,某個劇情出現了什麼起承轉合,我應該去理解這個起承轉合中的哪個點。然後你再去證明這個電影的產生,本身是沒問題的。

就像一篇文理不通的作文,你告訴我,其中這一句寫得還是好的,你怎麼不認同這一句。

那我告訴你,我是整個電影都不認同,整部電影灌輸給孩子的意識就是個樣子了,我要怎麼認同他?


匿名用戶:

說一個最近比較火的《侏羅紀世界》,其中Zara Young,也就是Claire派去照看兩個小男孩的臨時監護人,的死在我看來是導演三觀淪喪和主觀偷懶的情節設定。

當翼龍襲擊遊客,幾乎都是遊客四散奔逃的鏡頭,最嚴重的也就是被抓起拋下,掉落的高度的設定竟然連輕傷都算不上;唯獨Zara被翼龍在空中和水中扔來扔去,最後直接被滄龍連皮帶餡一口吞了。導演如此保護無辜路人卻讓Zara受盡凌辱後死去,絕對是有深意的,導演在告訴觀眾,Zara應該死,她在電影中犯的錯誤足以讓她的死變得不那麼值得同情。

下面我們就來看看Zara到底該不該死。

首先,Zara作為Claire派來接她的兩個小侄子的工作人員,在最初見面的時候恪盡職守。
即便導演給她戴上了大大的墨鏡來給人一種高冷和難以接近的姿態,也沒有拉來太多仇恨,因為反觀她接的這兩個小男孩,從見到Zara的第一眼,就充滿了莫名的輕蔑和不屑。作為哥哥的Zach,明明是自己心情不好卻還要遷怒他人,而作為弟弟的Gray,也只顧自己玩耍,完全不顧其他人如何。說到底,這就是兩個沒什麼家教的熊孩子,要不是領導的親戚,誰跟你這浪費時間啊?

然後就是熊孩子二人組在Zara打電話期間甩掉她自己去玩耍,這可能是全片Zara犯得唯一的錯誤,因為疏忽而把小孩子丟了。不可否認,Zara在這段工作中沒有盡職盡責,沒有做到Claire所要求的「take good care of them」,但是,這並非Zara一個人的原因,三個人相處期間,兄弟兩人從始至終都沒有正眼看過Zara,連對話都是一個字一個字的往外嘣。當發現小孩走失後,從Zara給Claire打電話時的焦急的聲音以及事後努力積極地尋找,就能看出她並非一個不負責任的人,而直到她死之前,哪怕翼龍大規模襲擊遊客,Zara都沒有自顧自逃跑,仍然在發現兄弟兩人後緊緊跟隨,災難面前,一個人沒有自己逃命,而是首先想到彌補自己工作上的過失,這是什麼精神?這是國際主義精神,這是共產主義精神!而兄弟倆這時在幹嘛?自己逃命,誰管你後面人死活,一如既往的熊孩子本能。然而當所有人都目睹了Zara的結局後,Claire仍然在與自己的侄子們緊緊相擁,團聚的喜悅瞬間把Zara的慘死沖淡,沒有人在意身邊是不是有一個無辜的生命消逝,沒有人對自己曾經對逝者的不尊重和不屑一顧感到愧疚,主角光環照耀下的大團圓才是主旋律,但我看著怎麼就這么惡心。

為什麼這么惡心?首先熊孩子為什麼討厭Zara?還不是Claire姨媽太忙了沒時間陪自己,沒有得到自己想要的東西就遷怒他人,沒禮貌沒教養;其次,熊孩子沒有安全意識任性地擺脫監護人,又出於好奇心誤入危險地帶遭遇轉基因霸王龍,這完全是no zuo no die的節奏,哪裡值得同情?最後,Claire捨命去救熊孩子也並沒有那麼高尚,首先,你救的不是別人,是你自己的親戚!況且,我是否可以如此惡意地猜測,你之所以這么緊張,倒不是因為你連年齡都記不住的侄子的死活,而是因為弄死了兩個侄子你沒辦法和你妹妹交代吧?

所以,這個故事的邏輯就是:導演為了兩個作大死的熊孩子和一個偽善的姨媽的大團圓,平白無故搭上了一個有共產主義精神的人的性命。這樣的三觀是不是瞎到了一定地步?

有人會說,導演讓Zara死也許是在用無辜人的生命來襯托環境的險惡。但是,翼龍根本不是故事的主角,環境的險惡已經被大殺四方的轉基因霸王龍營造得很好了,所以導演根本沒必要這樣做。然而,事情的真相也許是偽善的導演安排Zara的角色就是為了減輕主角Claire的罪惡,把熊孩子陷入險境直接推到Zara的工作疏忽上真是一勞永逸。但是,作為恐龍園的負責人之一,Claire必須為發生的事情負責,危險的轉基因霸王龍的出逃Claire負有不可推卸的責任,而且有很多人因此喪命,所以Claire本質上是間接殺人的罪犯;另一個角度,熊孩子陷入險境也是Claire不負責任的直接後果,事後雖然積極補救,但在那個時候,她扔下整個園區的遊客自己跑去救親戚,更顯得自私。而Zara的死,也是導演偷懶的結果,因為如果Zara和其他遊客一同逃跑,那結尾大團圓的時候Zara的反面定位很難處理,畢竟整個故事裡有哪怕一點壞心思的人都被導演弄死了(如Vic),所以就安排了個因公殉職一了百了。

當時在電影院看《侏羅紀世界》,對兩個沒家教的熊孩子沒有一點好感,對於穿著高跟鞋在叢林里健步如飛的Claire更是無力吐槽,直至Zara被折磨慘死,主角們大團圓時,我對導演的三觀徹底絕望。


花間:

《老炮兒》
第一次見到集合了:
「直男癌」
「吃軟飯」
「不事生產」
「歧視勞動」
「擅闖民宅」
「濫用暴力」
「當婊子還要立牌坊」
「收受贓款」
「言而無信」
「作死騙保」
這些特點於一身的角色還被捧上了天。
生動形象的演繹了「不是現在的老人變壞了,而是當年的那群流氓都老了」這句話。


Aorqu用戶:

《亮劍》

沒錯,就是讓很多人打雞血的亮劍。因為這涉及一個反思,中國人當年是怎麼取勝的?這個片子的反思結果就是不怕死。可是,難道日本人怕死?你以為武士道和神風特攻隊是什麼?難道美國人怕死?你以為陸戰一師是浪得虛名?難道國民黨怕死?同樣是中國人,為什麼共產黨的部隊和國民黨戰鬥力是天壤之別?裝備比別人差,訓練又不如別人,只靠不怕死就能勝利?

知道為誰打仗為誰當兵才是我們的軍魂。在《亮劍》里,不管李雲龍犯了多大的錯誤(當然作為主角犯錯也都是偉光正的錯誤),團里上下只認他一個領導。你告訴我,他和軍閥什麼區別?把覺悟的革命戰士對國家和人民的忠誠,矮化為對某個人的效忠和哥們義氣,難道不是對他們的抹黑和褻瀆?

當然,解放軍的戰士很多出自貧苦農民,哥們義氣是很重要的一方面。但是毛澤東那一代領導人一直在試圖用更高尚和遠大的目標來激勵他們,讓他們認識到自己人生的價值,而不是為了某個利益集團或者軍閥當炮灰。李雲龍這種恰恰是需要改變的劣根性。

邱少雲黃繼光沒留下什麼言語,所以給現在很多人留下了造謠的空間。那我們看看另外一位志願軍烈士的想法(以下為摘抄):

1950年11月28日,在長津湖戰斗中,我五十九師一七七團六連奉命固守死鷹嶺高地,配合第二十七軍阻擊南逃之敵。

死鷹嶺阻擊戰打響了!

兄弟部隊的官兵發現,敵人於死鷹嶺下順利南逃,而固守在死鷹嶺高地的官兵未放一槍一彈。他們憤怒地派出一名參謀到死鷹嶺高地查問原因。

當這名參謀沖上死鷹嶺高地時驚呆了:六連的125名官兵一個個身著薄薄的夏季軍裝,持槍俯卧戰壕,保持著戰斗姿勢,全部凍死在死鷹嶺高地上,彷彿是一群隨時準備躍然而起的冰雕……

後來,戰友們在六連上海籍戰士宋阿毛身上發現了一首絕筆詩:

我愛親人和祖國
更愛我的榮譽
我是一名光榮的志願軍戰士
冰雪啊!我決不屈服於你
哪怕是凍死,我也要高傲的
聳立在我的陣地上


匿名用戶:

我就說一部《穆斯林的葬禮》,我看的時候簡直看不下去了。。。。看到後面都想打人了。。。想不明白為什麼這么出名


王濤:

這個問題本身就是站在一個臨界點的問題,所謂物極必反,一些抗日神劇,愛國主義和極端民族主義哪個更得凸顯呢?教科書樣的書上滿滿的啟迪智慧,其扼殺思想之說難道都是憤青的感受嗎?我們每天看的電視劇,渲染的世界多美好,愛情多甜蜜不是一直就虛假幼稚的價值觀嗎?其實三觀極其正的作品,往往都有極其不正的一面。就像狂人日記里的瘋子,翻開沒有年代的歷史,都是講仁義道德,卻滿滿的寫著吃人。對作品的評價都有兩面性,也是要站在不同的角度,還原本意,不斷激起反思才是作品宿命,而定性三觀好與壞的評價見仁見智才是真三觀好的吧!


楊慶海:

劫富濟貧。


葉周五:

《我們結婚吧》
多好的姑娘到了一定年紀不結婚了好像就成了整個社會的大逆不道似的
《小時代》
從來沒有人撕逼可以撕的這么理直氣壯
《匆匆那年》
我的青春真不是那樣的
《老男孩》
真沒覺得這么極端的故事和思想,怎麼就叫藝術了,情節為了獵奇而刻意,我當時看完割舌頭那段,沒被畫面惡心到,是被導演惡心到了
《後會無期》
看似是在公路旅行,但最後表達出來的價值觀過於消極,自己私心是不認可的,就是單純的覺得不應該是那樣的
《私人定製》
忘了是聽哪幾位說的了,整部影片的氣質都是「看見沒,爺就算歲數大了,但是這個世界也照樣是我們的,你看爺耍耍貧嘴,拍拍婆子,就把事辦了,把你們傻逼的錢掙了,你們丫行嗎」
大體上,我是贊同上面的形容的……

《北京青年》
感覺整部劇呈現和《血色浪漫》類似的矯情情緒,我說不好,但真是越看越別扭的


周子逾:

用三觀來評價作品對我來說就是三觀很不正的一種行為。

而且現在的所謂三觀異常刻板印象化,我已經對三觀正這個詞毫無好感了。


金一 Eugene:

如果範圍可以擴大到「作品」以外的話,我就談談自己身邊的人和事吧。

高中時期同一年級某同學的成績為出類拔萃之輩,廣為傳頌。有例為證:某次模擬考試之前,該生親戚找到學校,告訴她,她的父親在半小時前因腦溢血突然去世。該生痛哭。這時候她老師來了,先埋怨該生的親戚,不應該在這個考試前「這么關鍵的時候」把噩耗告訴孩子,「會嚴重影響她考試發揮的」;然後鼓勵學生「放下思想包袱」。結果這同學沒有趕去醫院跟父親道別,反而參加了考試。「結果她考了90分(滿分100),如果那親戚不瞎折騰,肯定是沖擊滿分的選手!」該老師惋惜地說。

我畢業五年多了都沒理解這件事。我想不明白,也說不明白,為什麼這種事情竟然能傳為「佳話」,為什麼學校里還有這樣不通人性的老師和學生。我同為當年成績優異的學生之一,為這樣的事感到恥辱。這位同學在考場上答題的時候,她的父親剛剛告別人世幾十分鐘,她在驟然失去親人的情況下,仍然能安然地去爭取一個90分,而她的老師也可以把這樣一次普通得不能更普通的考試看得比與親人的告別更重要。這是多麼可悲可嘆的事!(當然如果同學父親生前就與她隔閡很深那另當別論。)

想起這件事是因為前些天偶然在翻閱《儒林外史》,我覺得作者若是還活著,把這個故事收錄進去也毫不為過。《儒》第二十五回《鮑文卿南京遇舊,倪廷喜安慶招親》中,那個做了37年秀才而未及第的倪霜峰,先後賣掉了自己的四個兒子;實齡54歲,考了20多次秀才的「童生」范進,在科場上百折不撓,考試回家,「家裡已餓了兩三天」,老母親說「我已是兩眼餓得看不見了」。讀書讀得四體不勤五穀不分,家破人亡衣食不濟,舊時代讀書人的可憐可嘆,在脫離時代背景的現在我就不妄加評論了。但讀書讀到六親不認,老師和學生都把分數看得高於一切,世間萬事唯此最大。舊時代做官還有「丁憂」、「丁限」那一套,讀書人最起碼還講究一個「孝道」,如今是不是一切都可以不要了?

本人尚在讀博,還是習慣性把目光局限在學校教育這個口上。家母是國中老師,也常常給我講述她學校里教師的「先進」事跡:有的老師為了學生的中考,把自己沒滿月的寶寶丟給別人帶,自己毅然來上班;為了不少上一節晚自習,沒去醫院給家裡病危的老人陪床;為了解決一個學生的思想問題,晚上把自己五六歲還發著低燒的孩子關在家裡,等等。這些教師,自以為這樣做是慷慨赴難,甚至壯烈犧牲,殊不知這恰恰是一種忘恩負義,也是泯滅人性的表現。宣傳這樣的人和事,就是對正值青少年,價值觀正在塑造的國中生們,進行反人性、反人類的教育。

學校應該培養學生懂得愛,懂得善良,教師必須自己先有愛和善良的情感。工作忙壓力大未必是沒能培養這種情感的借口。我們民族自詡禮儀之邦,看重的不應該只是那些政治綱常,而應該注重人與人之間的關系,「父慈子孝」、「兄友弟恭」何嘗不是禮義呢?學校大力宣揚的先進事跡,首先應該體現的是人格的健全和人性美。

小時候我住在老乾部的居住區,那裡的老一輩不乏主張殘酷鬥爭的「鐵血知識分子」者。幾年前再回去看的時候,那裡的老年人又過了一旬,有些人正因老病而感寂寞,因門前冷落而寂寞,因兒女感情淡薄而寂寞……所以想到,宣傳毀滅人格人性的行為終究會有報應的吧。


WouldYouKindly:

《弟子規》

聽上去很正的名字,看上去很正的內容。
當年百家講壇錢文忠解讀《弟子規》還蠻火的,然後去買了一本來看。
細品下來,其傳達的內核簡直全是糟粕。

百聞不如一見,有興趣的自己查一下看幾段就懂了。
再查一下其真正的作者,也就知道水準如此次的原因了。
有那麼多儒家經典不讀,去讀這種不入流之人寫的邊角料,那真是本末倒置。

(個人覺得這本書撐死了也就適合給三年級以下孩子入門而已,找個文言文的感覺,順帶告訴他們一下「以前古人的規矩很嚴格的,當然現在不適用了」。然後就並沒什麼價值了……完全不能理解當作範本一樣去細讀的行為,這是滅人慾的封建糟粕啊……)


陳秋雨:

樓上關於政治的作品太多了,我來說幾部愛情片

——滴答滴我是分割線——

1、志明與春嬌系列
當時看的時候,有多少人被這樣的電影台詞感動到?

但是——————————————————————————

志明和春嬌因為吸煙而熱戀,僅僅幾天的時間,就踢掉了伴侶走在了一起。
相處後因為性格而分手,各自有了新的戀情,但是後來又舊情復燃,再次踢掉了各自現任的男女朋友,噢買尬又重新在一起了。
不管台詞說得多好聽,
難道只有我覺得這樣的三觀很有問題嗎? ╮(╯▽╰)╭

2、《撒嬌女人最好命》

「怎麼可以吃兔兔?」
「兔兔那麼可愛」
這樣的台詞固然讓人起雞皮疙瘩,但是我覺得女主的三觀也是醉醉噠

一個是暗戀多年並且未遂的好朋友,一個是正牌女友。
那個好朋友卻覺得是女友是小三 — —
天啦嚕,你告訴我這是什麼邏輯? (๑•ั็ω•็ั๑)

3、法國的《兩小無猜》

畫面小清新,男帥女美,但是看完後只有一個感受:「當兩個作死的人相愛時,他們會往死里作。 」
把兩個人的愛情建立在別人的痛苦之上,自己還渾然不覺,這就是所謂真愛 ?

原諒我不懂為什麼那麼多人會推崇這樣的愛情

——————————————————————————————————————————————

第二次編輯。

評論里有人說看待《兩小無猜》要用藝術的眼光,以世俗的眼光反而看不齣電影要傳達的意思。我贊賞這樣不同角度的看法,但也保留自己原先比較偏向世俗的意見。

當然,也希望各位看客輕噴。不要一上來就說愛情有什麼三觀正之說,你一定沒談過戀愛。
談過噠!雖然現在單!身!汪!!!
簡直胸口碎大石啊 ⊙﹏⊙

私以為,三觀範圍很廣,其中一定會有一個角落是留給愛情觀的。


Aorqu用戶:

《三生三世十里桃花》

我其實一直不看這種玄幻電視劇,只不過一個和我很要好的小妹妹最近迷上了這部電視劇,來我家的時候我陪著一起看來著,小傢伙蹦蹦噠噠的走了,我陷入了沉思….

我並不是完全不看國產劇,但是出於某些大家眾所周知的原因我目前主要用日劇+韓影打發我的時間,孩子走了之後我上網上看了14集這個電視劇,然後忍不住想要說點什麼!

首先聲明,我個人對楊冪小姐應該算是有好感的,最早知道她是在07年看張紀中版的《神鵰俠侶》的時候,眾所周知,大鬍子拍什麼都會刻意拍的很狂野,但是楊冪扮演的小郭襄讓我覺得是除了劉亦菲和我一個飾演其中小角色的朋友以外最亮眼的角色,那個時候我是很喜歡這個比我大幾歲的小姐姐的!

一轉眼過去了十年,我很遺憾的承認,楊冪小姐和我想像中星光奕奕角色百變的名人越來越遙遠,倒不是因為楊小姐不火,而是她演的東西總讓人有點那麼不舒服…..

當初她演《小時代》的時候第一部我覺得還算湊合,畢竟人有失足,馬有失蹄,而且我這人的標准一向是不以所謂的「人品」評價別人,因為我覺得我自己的人品不足以評價別人的人品,而且作為吃瓜民眾看別人總是片面的,我沒有去對所謂網上楊冪人品如何如何的文章感到新奇,只是覺得好笑~

至於一部影視作品,我認為也是不需要什麼「三觀」的,國外有很多主角是個「壞人」甚至是個罪犯的電視劇電影和小說,我們盡量把主角變成「人」是人就人無完人,有缺憾的人才是真實的立體的!但是楊冪小姐近期演的所有作品都讓我覺得特別不爽,如鯁在喉!

先從《小時代》開始,一群剛從學校畢業的弱雞,在常年下雪的上海穿著貂皮大衣,出入各種高檔場所就是不見談業務談正事,口上說著堅不可摧的友誼說沒就沒,一群20歲的人其心理年齡在我看來都是還不超過10歲的孩子動不動就為了吵架而吵架!

《五十度灰》里要打個屁股還要找個理由設定個情景不是嗎?而《小時代》的矛盾激化完全沒有什麼道理,在我看來純粹就是為了發生矛盾才把這群人拉在一起的!
當時我想啊,畢竟這是一個寫書的第一次拍電影,發揮失常是正常的,下次就好了,然後郭導就摧枯拉朽的又出了第二部《小時代2》結果同樣慘不忍睹,當到了第三部的時候我內心已經在祈求楊冪小姐得個闌尾炎什麼的別再演了,結果楊小姐一場執著的為我們奉獻了四部這樣的作品!

當時我就在想終於結束了,只要楊小姐遠離郭敬明就好,沒想到還有《絕跡》這部滅絕人性的作品,按我來說只要用點心任何一個做遊戲的還不用PC版就頁游也比這強!

現在到了《三生三世》一聽這名字我還以為是一個上世紀八十年代文青談戀愛的戲,後來才知道談戀愛的不是騎單車而是騰雲駕霧,不是三年艱苦卓絕的西北建設而是動不動就幾萬年的談情說愛~

簡單粗暴的說整部劇就是一個自帶各種外掛的大婆為了一個馬臉漢子打小三的故事!網文這種東西一般來講大致分為三類:

1.地攤文學,相信抿住都是謊言,世界被一群名為共濟會的神秘組織控制,凡是自己搞不懂的地方就是上面在下大棋!

2.種馬文,男主一般長得一般但是孔武有力,戰力超群,有各種外掛能輕而易舉的成為霸道總裁,身邊有至少三個至多三千佳麗任期挑選,到了危急時刻一句「我命由我不由天」就可以輕松的結束戰斗!

3.虐三文,女主一般長得漂亮,為人善良,總之是怎麼好怎麼來,對男主那是一心一意,痴心不改,奈何嫉妒的小人從中破壞,最後經歷九九八十一難終於取得了真經,和男主喜結連理!

第一種我就不多說了,第二種和第三種其實不是不能寫的好看,比如第二種正面的例子有古龍的《楚留香傳奇》楚留香是典型的高富帥,要模樣有模樣,要錢有錢,要身份有身份,要武功有武功!他有三個紅顏知己張潔潔,蘇絨絨和李紅袖,還和許多露臉的女性發生過「露水之情」但是楚留香並不讓人討厭,他對人總是真誠的,對事兒總是認真的,對朋友總是夠意思的,即使是面對敵人他也從沒有痛下殺手,而且楚留香的故事並不是單純的感情戲,主線是推理楚留香利用自己的聰明才智揭開了一個又一個問題,這樣讓一個有能力的浪子形象豐滿起來!

第三種的正面例子叫做《甄嬛傳》雖然它的套路和《三生三世》大致相近都是通過手段最後女主獲勝的片子,但是前者更立體,比如剛進宮的甄嬛是什麼狀態,對皇帝是什麼態度,周圍人對她是什麼態度都有深刻的描寫,隨著鬥爭的激烈,人物性格發生了那些轉變處理的都比較好!

而《三生三世》在我看來是個不折不扣的反面素材,女主一出場就是典型的官二代,老爹是王,上面的親戚各個牛掰,家世都這樣了還需要她斗嗎?拍上五集來個門當戶對什麼都解決了!但是這一類的東西明明不這么想,縱使女主聖光加持,但還是要讓她經過一番一點也不艱苦卓絕的鬥爭,最後贏得一個面癱的芳心,有意思嗎?

簡單地說,三生三世索要營造的就是一個不光是「男神會主動愛上我」而是「我通過各種關卡斗敗了各種小三最後男神不得不愛上了我」的氛圍!

給女主和看這部電視劇的孩子內心通過這種通關征服的過程內心帶來了極大的滿足! 如果僅僅是通過同性鬥爭來獲得上位資格那麼這類的電視劇還是很多的,但是絕大多數一般來講,會故意把女配塑造的很壞,很缺心眼,同時女主很善良不管女配怎麼欺負女主,女主在收穫「真愛」的同時總能相逢一下泯恩仇!大家好才是真的好一直都是這類電視劇的主題!

但《三生三世》的世界顛覆了這一點,首先女主不再是什麼平凡樸素的工人家庭的孩子,而是一出場就是有家世有背景甚至連「美貌第一」都設定好了,說真的,我覺得對女配很不公平啊,這就好比給你一個新手包然後讓你去砍一個充值100萬的RMB玩家!您這么大一個海龜和人家一皮皮蝦較勁有意思嗎?

而且一般來講雖然這一類的電視劇會為了襯托女主把女配寫的胸大無腦缺心眼,而女主則是聖光加持馬麗蘇,最後女配的下場無外乎被老天爺懲罰(出車禍了,得絕症了);被第三方懲罰(做了錯事被揭發身敗名裂了,或者乾脆被父母抓回家關小黑屋)比較好的呢最後大結局會有一個反轉最後女配幡然悔悟和女主過上了幸福的生活(好像哪裡不對)

《三生三世》則破天荒的破了這個模式,讓女主親自動手制裁她昔日的競爭對手,這讓我想起了網上那些拿著棍子打小三的視訊!比如裡面有個女配好像是北海公主,我不知道你們怎麼看這個角色,但在我看來這個人物屬於這部劇里難能可貴的「正常人」她給男主下藥可以說是被蒙蔽也可以說是一時激情戰勝了理性,按道理說,這種事兒放在別的劇里認個錯也就過去了,但是這部劇里楊冪扮演的白淺很高興的把這個公主給扔下去了,我覺得與其說是在報復,不如說是白淺享受這個折磨人的過程!

這位北海公主尚且如此,玄女之類的就更不用說了,《三生三世》用生動的形象告訴我們什麼叫做「敢搶老娘的男人都要死」!越是能挑起民眾情緒的東西越有市場,這類作品的作者和編劇也深諳此道,我再說一次,影視劇和小說不負責「正三觀」但是把一個狠辣的人故意粉飾成一個白蓮花我覺得這是對多年生水生草本植物的一種侮辱!

電視劇里女主的頭號情敵和二號情敵都以被毀容的方式收場。這大概是女性暴力的形式中最為泄憤的一種了。畢竟,女人的容貌之於女人意味著什麼大家有目共睹。這就是為什麼,一些女性觀眾在看到這部分的時候,會感覺到很燃。

《三生三世》里的白淺就是一個有背景,有美貌,有心眼還下手特別狠的角色一般歐美電視里這一類人都是殺手,絕代狂花之類的,一般遊走於黑暗的哥潭市消滅黑夜裡罪惡,但是這部劇的女主只是在搶一個看起來也不那麼愛她的男人!而女主對男主也是說晾就晾,說曬就曬,一點也沒有憐香惜玉,而男主此刻一點也不憤怒,是我見過最好的小受~

《三生三世》這一類的作品我覺得本身有種罪惡的東西,這是目前國產劇的通病,就是人物臉譜化,女配就是為了製造矛盾而製造矛盾,為了作死而作死;女主看起來所有人都欠她的,但是細細想來誰也沒欠她什麼,只不過一開始她要的都給她準備好了,這一類的電視劇所塑造的人物平的就像一張紙,迪士尼現在的反派都不這么無聊了!

本質上這部電視劇和我之前提到的《小時代》是一丘之貉,為了製造矛盾沖突點像未成年人兜售名為激情的春藥!怎麼爽怎麼能宣洩就怎麼來,至於是否合理從不是他們考慮的!同樣深諳此道的還有「毒雞湯創始人」咪蒙和「不知所雲派」掌門人吳大偉之流,這些東西…都是邪教,哪有名門正派啊?!

「如果換了我我會這么寫,1974年平語縣二道盒子大隊善良的大隊書記女兒楊小蘭深情的望著遠方走來的知青趙建華,兩個人情投意合,但是村支部會計劉小花也喜歡趙建華,總是在背後搗亂,最後憑藉著共同的愛好閱讀《鋼鐵是怎樣煉成的》的兩個人終於走到了一起,而劉小花因為家裡成分的問題被開除了村會計的職務」這樣也比《三生三世》有意思一點啊!

我有個朋友以前在大陸是一名影視幕後工作者,他說過演員只要是科班出身,一般來講不會太差勁,起點大傢伙都差不多!但是隨著自己接觸的電視劇多了一個好演員才能被培養出來!也就是說你接的劇決定了你以後的演技!楊冪出道這么久作品實在是不少,可是這就好比一個人寫卷子,她寫了很多結果全是錯的一樣!

《小時代》《三生三世》這一類的電視劇你接的越多,非但不能提升演技,反而把你拘泥在了這個框架里,最後就算你著作等身也還是擺脫不了「演技缺乏」這種評價!想想都是抗戰題材《亮劍》和《抗日奇俠》是一個東西嗎?

我想說「愛她就要愛她的全部」和「國家面前無偶像」同樣無恥,前者讓人忽略了偶像也是凡人,不允許提出意見和批評,這阻止了人的進步,讓他始終生活在贊歌之中;後者只要有了更熱切的情緒就可以拋棄自己的愛好,自己的權益和人與人之間的差異,並強行自我感動自我陶醉自我麻痹,強迫別人把你的愛好當成他的愛好!

最後,衷心的祝願楊小姐能早日擺脫爛劇,通過努力提高自己成為一個好演員!


稻草人:

美化搶親的牛郎織女的故事

牛郎作為一個貧窮得只有一頭牛的放牛娃,自然是娶不到媳婦的。可是傳宗接代和生理需求的本能又要求他必須得有一個媳婦。

怎麼辦呢?

你說從人販子那裡買一個吧,沒錢。一個媳婦兒得7000大洋呢,上哪找那麼多錢去。

怎麼辦呢?

自己動手,媳婦我有!於是牛郎聽從了老牛的建議來到湖邊,偷偷藏起了織女的衣服,以歸還衣服為條件迫使織女從了他成了他媳婦。

婚後織女生了兩個孩子,為了孩子們能有一個完整的家庭她留了下來。雖然和丈夫家庭背景文化程度都迥異,但是她還是堅持為丈夫為孩子為家庭甚至為小山村辛勤地勞動著,終於被評上了「十佳媳婦」。

她娘家人知道後,立馬派人四處尋找想要將她解救出來。王母娘娘好樣的,她沒有覺得自己的女兒再嫁就難了,一定要把織女弄回來。天兵天將也不慫,不怕全村人民的圍攻,硬是將織女從那個貧窮的小山村帶回了家。

後來村民們為了掩蓋搶親的事實,將它美化成了一個凄美的愛情故事。

事實上,現實生活中的男主,不僅有放牛娃,還有放羊娃。一代又一代的貧窮落後娶不起媳婦的男人們用這個故事意淫著搶、拐、買媳婦的美夢,最好是一個模樣漂亮出身又好的媳婦,比如織女那樣。

深夜腦洞也是開得有點大了。

再說一個
《世上只有媽媽好》
沒媽的孩子像根草


傲嬌少年許狐狸:

所有迪斯尼公主系列故事。

白雪公主。灰姑娘。茉莉。小美人魚。等等。

她們的共同點在於,所有公主,都很美。

哪怕最近走向幸福的道路已經不那麼仰賴於與王子的邂逅(冰雪奇緣),但公主們無一例外都很漂亮。她們意外碰到王子,大多好像也沒做什麼特別的事,就突如其來地被天降奇緣砸中,被國家最有權勢的男人相中,從此走上人生巔峰。

而我從小深知自己的平凡,也明白自己不會有那樣的好運。生在重男輕女的家庭,讀著這樣的童書,理所當然地認為自己不配幸福。童年的我當然有些極端,但這些童話傳遞的價值觀令人髮指。

憑借美,運氣(可能還有善良?),什麼都可以得到。而不夠美伴隨的是惡毒和嫉妒。美可以驅使別人為自己所用。

現在想想真是沒見過三觀更歪的了。想想為什麼好多漂亮姑娘學習不好,為什麼有人養備胎,為什麼會有公主病沒有王子病?因為我們最初形成的觀念,就是這樣的啊。


聖約翰:

《小戲骨系列作品》

問,小演員好不好看?好看!甚至小孩兒的神韻都模仿的非常細微。

但是提起這個團隊之前的東西我就生氣,潘禮平團隊的產業越發的不留話柄了!

潘導這件事兒,讓小孩兒一群一群的變成產業,讓家長擠破頭往他這兒送,拍東西給大人看,美其名曰,讓小孩兒學習傳統文化。

傳統文化,紅樓我明白,《白蛇傳》《劉三姐》《焦裕祿》有什麼傳統文化在?

《焦裕祿》的故事,是不是硬給小孩子灌輸意識形態?

扮演焦裕祿的小演員肖楊博涵在日記中寫道:「以前我根本不知道誰是焦裕祿,自從演了這位令人尊敬的好乾部後,我才切切實實明白什麼叫為人民服務,什麼是人民的好公僕,當看到身邊的同學像討論明星似的說起焦裕祿阿公的時候,我內心十分激動,因為我覺得他是一個真正的英雄,應該被傳頌和學習。」

我當然知道焦裕祿值得敬佩,但是讓孩子寫出這么一段話,就是教育最大的失敗,因為你我都知道「小孩兒應該如何講話」

用小孩兒「萌」和「認真」當賣點,演點「導演閹割版」的成人向作品,「給幾百片酬」(潘導自述),然後剪輯出來換2.6億流量,這個買賣做的真6。

拿著紅色經典當幌子,給孩子帶來的是不是好的教育,潘導不可能心裡沒點B數,他不是傻,他是真壞。

小戲骨-海選現場

放一段新聞稿,大家自己體會一下,這種培養孩子向成人世界獻媚的行為,到底是不是教育:

《小戲骨》系列在內容方面一向是以紅色經典題材為主,從《焦裕祿》《劉三姐》《洪湖赤衛隊》《白毛女》,再到《白蛇傳》《三國》《紅樓夢》等作品,甚至連下一部《水滸傳》也開始籌備選角了。小戲骨團隊可謂是緊緊盯上了紅色經典系列的大IP一再進行深挖。

看到一個B站up主的視訊,非常非常支持他的觀點。

如果《小戲骨》這劇一直拍下去,我就罵它一輩子!


王淡定:

水滸傳


燕三郎:

果斷tvb的一部分電視劇
原配多被刻畫成惡毒狠辣的形象,但都真心愛子女。(雖然有些是溺愛,但比較能感動我( ̄▽ ̄)ノ )
小三都是善良的真愛 就連生的孩子都比大婆的爭氣。而且不出意外主角們都是幫著小三的一邊的。【沒錯我說的就是法外風雲。渣男靠老婆娘家發家,因為老婆生了一個自閉症的兒子就冷落妻兒在外勾搭小三還生了一個兒子。最後得癌症掛了臨死前立下遺囑把財產管理權全留給就臨死前才見過一面的小三兒子。我看的時候除了心疼自閉症兒子以外也只有呵呵了。
三色的電視劇大多數不看對錯,就看哪方弱勢,去幫助了就是正義。以及主角劈腿/精神出軌永遠是逼不得已。
如果你的另一半是主角而你不是,則有99.99999%的可能
1,你會死。(包括生病,車禍或者刑偵片直接變成一個案件的受害人。)
2,你會黑化/你本來就是大boss。
3,你的三觀/理念/行事方式會突然和另一半大相徑庭,不管你們在一起多少年有多少默契。
4,你會出軌。
5,你會和前任再續前緣。
6,如果結婚有孩子,孩子一半幾率不是男主角親生。
7,你本來就是個渣男/綠茶婊。對另一半騙財騙色。
最後來一張三色新愛回家的女二的人物介紹圖,主要看遭遇那塊,那三觀稀碎的~
這種角色簡直白瞎了演員,編劇是把自己給代入進去了嗎。腳踩兩只船還兩邊騙財是為了「讓家人有個安樂窩」,多了無私偉大白蓮花的原因,你們忍心譴責她嗎?

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