為什麼中國人這麼喜歡拍古裝片?

問題描述:很少看見有比較科幻、科學,甚至是現代點的連續劇。看到最多的就是婆媳、鄉土風情、南泥灣等與時代脫節的東西。
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與古裝片相對應的是時裝劇。時裝劇需要反映社會現實,還要抓得住觀眾心理,在多元化的今天,不僅僅是中國,國外也一樣,反映現實的作品在創作上是有難度的。另外,電影對文學的依賴作用日益明顯,國內震撼心靈的現實主義題材的文學作品也不多見。
而古裝劇如果不追求思想性和歷史重現性的話,只要理清時代背景、故事梗概,角色關系,就基本差不多了,畢竟古代的時間段是比較長的,留給人們的故事題材也很多。其實,即便是莎士比亞活到現在,要想創作出好的東西也比較難,因為隨著時間的推演,各種題材都被用過了。


有啊,魔幻手機。你要不要看。


對於未來,美國人充滿了恐懼。他們不知道現今人類的科技會發展到什麼程度,導致人類的墮落和毀滅。於是他們拍攝了諸如《極樂世界》《遺落戰境》《哥芝拉》等電影。
對於未來,中國人也充滿了恐懼,不知道自己還有沒有活下去的理由和能力,於是不敢想象。就這樣,國產科幻片還沒有出生就死了。
古裝片,並不是什麼歷史劇,只不過是承載著現代人各種欲望的角色穿上了「古代」的衣服罷了。


清初三朝大興文字獄之後,訓詁學明顯取得了很大的進步~


因為看不見未來


你跟別人聊天的時候是不是也特愛說「我曾經xxxx」?


。。。因為我們歷史足夠長。。。印度什麼的也是很愛拍古裝的啊。。。


美國拍科幻片,因為沒有太多歷史。
中國拍古裝片,因為沒有太多未來。


因為中國人看不清未來,而美國人總是拍科幻片是因為他們回不到過去。。。


因為在大陸古裝武俠電視劇、電影興起之前,文化相近、同文同種的香港人台灣人拍古裝武俠電視劇、電影就已經取得了巨大成功。

學習成功的榜樣,總比摸著石頭過河容易。而且還不會被指責拍的不真實。

至於為什麼80年代武俠片能夠在香港、台灣興起,我不太懂,可以參考那些分析意識形態的答案。


古裝片也是科幻片

在一般看來,我們所謂的科幻片更加接近於我們現在的科學常識,或者說我們認為這就是未來科學的樣子;
而古裝片卻不是這樣表示的,比如說飛這個動作,科幻片中是一定要人借助某種飛行工具才能完成,而古裝片卻是直接飛來飛去,假如有一天人真的科學進化到不需要借助飛行工具,而直接改變自身的身體結構就可以飛的話,到時大家又會怎麼想呢?

科幻片和古裝片都只是一種表現形式,我覺得它們都是一樣的。都是一種對「意」的表達,重要的不是畫面的內容,而是講故事(或者談觀點)所借助的載體。

當然啦,你要是只是看畫面,追求你所認為的科幻,它們的區別還是挺大的,呵呵。


我也覺得別太過度解讀審查制度。
說白了不拍現代片,或者科幻片還不是缺人缺錢?

  1、都說中國影視行業不差錢,可是真真兒與好萊塢或者韓國比,真得差了好幾個工業時代。2014年春節檔一部迪斯尼動畫電影《冰雪奇幻》耗資1.5億美金!同檔期所有國產片的總成本,也沒那麼高呀!~再來看看那些美cry的韓劇!《來自星星的你》其中一段豪華遊艇配煙花的場景,幾乎分分鐘都是燒錢啊~至少目前,沒看到哪部國產劇或者國產電影有這麼大的手筆!恩,除了燒錢片兒《富春山居圖》!科幻片或者現代片,要做得高端大氣上檔次,必然取景要國際化呀,或者自己造,後期還要出大筆特效錢,這特麼全是真金白銀燒出來的呀~

  2、不差錢真的只是一方面原因,更重要的,個人覺得還是影視人才的極度匱乏
  官方媒體不是一直要宣揚傳播正能量嗎?我覺得這還是很有必要的!說實話我很討厭那些所謂第六代導演的地下影片,難道灰暗的人生、邊緣人物才是藝術的本質嗎?難道藝術就不能探討積極向上的東西嗎?
  什麼是積極向上?當然不只是主流意識形態的東西,還包括很多人類共同的情感,比如努力拼搏的人生、博愛、平等、親情、人與人之間的友善、愛情等等。你看,談平等,我們沒有《被解救的薑戈》那樣的佳作。論努力拼搏,我們也沒有《阿甘正傳》那樣的作品。談愛情,也許只有「小妞電影」和《失戀33天》之類,卻從未有一部作品能夠媲美《泰坦尼克號》。談商業類型片兒,我能說韓國的同行做得比我們好多了嗎?
  真的好想大聲說一句,中國編劇們,自己編不出來就別怪電影審查制度畸形!國內有哪個編劇團隊,能有縝密的邏輯性、高超的科學技術涵養,能整出《盜夢空間》之類的呢?
  還有後期影視特效。。。。。。幾乎所有的中國大片兒的後期特效都是好萊塢團隊、紐西蘭團隊、韓國團隊做得。本土影視特效的高端人才也都外包給帝國主義的資本家啦!這個說出來,滿眼都是淚啊~

3、還有影視產業鏈的不健全。
  好萊塢的電影,票房只是盈利的一部分,電影衍生出來的周邊卻也是大大的盈利點。不得不承認,國內在這方面,做得還是很差的,但是近幾年已經好很多了。大投資的電影,單一只靠票房回本,幾乎是不太可能的,所以必須還要上下產業鏈健全,依靠周邊衍生產品再獲取利潤。這個,就不單單只關乎影視行業的內部建設,還要涉及諸多領域,個人認為法務制度的健全、行業標準的確立很重要。


記得以前看過一句話,中國都是拍古裝片,美國都是拍科幻片
一個只有歷史沒有未來,一個沒有歷史只有未來


因為中國拼科幻拼不過美國,拼青春偶像拼不過韓國,拼偵探拼不過英國,而古裝,武俠,婆媳,抗日等反應的是中國的文化。中國,四大文明古國之一,也是四大文明古國中唯一一個文化沒有斷代的國家,古裝劇基本上都是根據歷史改編成的,都是中國特有的文化,有市場啊!抗日是中國最刻骨銘心的一段歷史,這個都是大家從小聽阿公阿么爸爸媽媽嘮叨到大的。主要講為什麼婆媳劇這種和現代社會脫節的電視劇為啥在中國還有很多人愛看。以下是我的觀點(不贊同的勿噴謝謝):第一,中國是老齡化社會,老年人中年人居多,老年人他們就喜歡這個呀,中年人呢基本上也都是這樣過來的,這些算是他們的回憶吧。
第二,這問題其實在中國古代也存在,也是中國家庭普遍的一個特點,就比方說漢景帝時期的竇太後吧,就把栗姬當做漢景帝的真愛,王夫人當作一心愛慕漢景帝的心機女(這只是個比喻,本人還是挺崇拜漢武帝他娘王夫人的,別在意哈),竇太後(漢景帝他娘)是婆婆,長公主劉瓢(漢景帝他姐)是姑姑,王夫人深受這倆的喜愛,而栗姬把這倆都得罪了,其結局就是栗姬掛了,王夫人得寵,劉彘更名為劉徹被立為太子後來成了漢武帝,要是沒有這婆婆姑姑在旁邊煽風點火這景帝也不會那麼輕易厭惡栗姬是不是(感覺這比喻有點扯,畢竟也有景帝自己的原因),所以婆媳劇其實也反應了中國小市民的生活常態,接地氣啊,所以有人看吶。但是現在年輕人越來越多這種問題隨著社會潮流越來越少所以婆媳劇已經是和社會脫節了,以後發展的趨勢,我就呵呵了(大家都懂得)。最後中國的武俠劇就和美國的諜戰片一個類型,特產啊!武俠小說是中國的特產,而且武俠電影拍的確實好看,外國人沒見過,一下子被「驚艷」到了,好看啊!帥啊!降龍十八掌黯然銷魂掌內功神馬的在他們看來好神奇喲!這就跟美劇剛進中國那股勢頭一樣,武俠劇是額們祖國滴特產嘛~還有個原因就是中國的科技水準目前達不到美國那麼高,沒法比,比不起,咱就換個方向,不能在一棵樹上吊死對不對,科幻不行就發揚本國文化,武俠古裝中國特產啊,韓國的古裝片哪有中國的宮鬥神馬的有氣場啊,歷史悠久是關鍵!古裝武俠婆媳抗戰都是中國特有的文化,就算和社會脫節你不能否認它在中國興盛過,文化都是有特色的,拍這些也是對歷史文化的一種傳承吧。(語言沒那麼專業,大白話,看得懂就行,同意的點個贊刷個評論或者放心里都行,不同意的就當看看笑話,個人看法,勿噴勿噴~)


大家都從過審的技術層面看這個問題呀……其實還可以從文化視角和觀眾的需求看這個問題的。為什麼要拍,因為有人看。為什麼中國有人喜歡看這個呢?

為什麼美國那麼喜歡拍西部片
為什麼英國那麼喜歡拍田園風情畫似的電影
為什麼中國那麼喜歡拍古裝片
……
因為這些題材都是某一個民族特有的「情節」。美國的歷史、英國的歷史、中國的歷史,民族性所在嘛,「這可是我們民族特有的東西」」 我們是從哪里而來的「。除去這個「民族性」的殼子,更深的是什麼呢?

木心說最偉大的藝文作品記載的都是人類的恐懼和不安;徐浩峰也在自己的影評集里說,每種電影類型片都有一個恐懼的對象,愛情片的恐懼是生活中的雞零狗碎敗壞了純真,武俠片的恐懼是熱武器時代的到來逼迫了「武術」的消亡,科幻片的恐懼是外來生物或是未知力量對人類文明的恐懼,因為這些恐懼,我們才能在銀幕上看到愛情戰勝一切、武俠戰勝槍炮、人類打敗冷冰冰的機械力量或是外來入侵者。
徐老師沒說古裝片的恐懼是什麼?私以為在影視的領域中,古裝片包含了愛情、武俠、歷史這三個比較重要的題材。有了「古裝」這個「過去」的外套,它的恐懼對象除了無聊的生活敗壞愛情、槍炮對中華民族的威脅出現、更重要的就是對現實的回避。政治不清明,文人才寫些呼喚明君賢臣的委屈文章,中國戲曲最巔峰的元朝時期不就是因為漢族知識分子入仕而不得,才有了大的發展嗎?

大概就想到這麼多。另外,題主,你的問題和問題描述之間沒有因果關系呀。婆媳 鄉土風情 南泥灣 這些跟古裝片都沒什麼關系呀。


個人覺得,拍古裝片的初衷並沒有那麼深奧。偶然間某個導演拍了一部反響不錯的古裝片,然後大家都覺得這個收視率不錯,可以仿造,更何況古裝片有武俠、玄幻、宮廷等多種題材,劇本什麼的完全可以正史加野史混合,或者天馬行空地想象,創作自由簡單。
至於審批能通過,不要太過費心地猜測有什麼政治陰謀,洗腦傾向,文化控制之類的,默默地猜測初衷無非是想展現一下中華民族悠久的歷史,培養一下民族歸屬感和歷史存在感。但是不能控制地,很多導演覺得如此自由就太過隨便,以致雷劇眾多,甚至宮廷劇戲碼場景重疊度很高啊,坑爹的,能用點心麼?
ps:好劇還是有的,比如心如工作室的美人心計、傾世皇妃,還有14年期待中的長歌行


看了這麼多的回答之後我發現基本上大家都把原因歸結為一個審查的問題,但是我其實想說,在很多情況下審查問題並非最主要的問題。以下內容均出自我本人的觀點,歡迎探討,罵人別來。

投資方拍片子想的是賺錢,導演接片子想的是賺錢,演員演片子想的是賺錢,既然是想賺錢,就必須能過審,必須能播出,那麼審查問題絕對是一個必須規避的東西。所以我說審查問題在導致國人愛拍古裝片里所占到的原因或許連一小半的一小半都達不到。
那麼問題來了,既然這個原因占比例如此小,那為毛還有大量這樣的片子出來?
近幾年國內的電視劇基本上可以分為古裝片,諜戰片,打鬼子片,和都市片這四大類。為毛,因為一個最主要的原因,賺錢。
古裝片最出名的除了四大名著之外最有名的就當屬《雍正王朝》了,真正的開先河,本人是忠實的雍正王朝腦殘粉,為毛?因為拍的的確好。
諜戰片比較晚,最出名的也幾乎是最早的大家也都知道了,《潛伏》,拍的也真心好,反正我看了那麼多後續的諜戰片基本上沒有超過這個的。
打鬼子片也同樣,《亮劍》,李幼斌老師演繹的李雲龍那絕逼是一個活生生的人。
都市片不熟,但是據我揣測應當是《奮鬥》吧,非常貼近當時青年人的想法。
這四部電視劇的成功造成了一個很重要的原因,跟風。呀!這拍的這麼好我也來拍一個吧!呀!這個賺錢我也拍一個賺錢吧!於是大量的資金開始往這四大類型里投資,大量的導演,演員,制作團隊也開始跟風,沒辦法,誰讓出錢的人是大爺呢。之後就發現越投越賺,那我為毛還要去想其他類型其他題材呢。
再有一個是我們的制作團隊的不成熟,這個制作團隊包括導演,編劇,演員等等在內。你讓一個編劇花一個月寫一個劇本再讓一個導演花三個月給拍出來,哪兒他媽有時間去想題材啊,再豐富的想象力也枯竭了啊,於是乎就開始照著現有的題材往里套劇情,什麼?!這劇情那《XXX》電視劇拍過了?那要想個更勁爆的出來!於是乎惡性循環開始了。
拍了那麼多片子之後,質量越來越低,連續集的質量都不可能和前作相比,更別提這些充斥著大量二逼的跟風劇了。可為毛會仍然在電視上天天播天天播天天賺呢,原因在於客群。我今年22歲,我相信我的同齡人們或者年紀差別不大的大哥大姐們平時是極少有時間有耐心坐在電視機前看一個晚上的,我們有我們自己的娛樂方式,而我們掌握的娛樂方式可以讓我們很輕松的避開我們不想接觸的東西。
所以很多時候電視機前的觀眾變成了我們的父輩甚至是祖輩,據不完全統計,這些爸爸媽媽阿公阿么們坐在電視機前看電視的時候那樣的心態使我們無法理解的,甚至像我爸這樣的奇葩看電視只是為了放松腦子,出神,打盹。所以對於他們來說,電視里放什麼節目也許並不重要,他們依然認為鳳凰傳奇是一個全民都喜歡的組合。雖然如果電視劇的內容實在是太惡心了他們也會換台。

說回歷史題材,現在的古裝劇其實不能算是歷史題材,重點在於它都是現在的一些編劇拍腦袋想出來的,比如最近換台看見過一個叫做《歡天喜地七仙女》之類的破玩意,真心無力吐槽,一群穿著古裝的瘋子。更何況!這些瘋子身上的古裝更瘋!
真正好看的古裝劇在我眼里就是清朝的康熙雍正兩部,還有類似於《漢武大帝》啊之類的。為什麼呢,因為它起碼是基於史實基礎的,雖然杜撰的成分遠高於史實。況且演員和制作都相對來說比較好,所以還算能看。
題外話,這里真心推薦一部電視劇《大明王朝1566》我看過所有歷史劇里最切合的一部了。

說了這麼多,胡言亂語沒有邏輯,但這就是我認為國人愛拍古裝劇的原因,我姑妄說之,你們愛聽則聽。謝謝。


各國文化決定的。
英國的歷史劇一樣有名;美國歷史短,沒啥好拍,而且科技較為發達,自然關註未來。
中國的歷史源遠流長,不僅古代文化,還有近現代戰爭尤其抗戰,都特別喜歡拿出來拍,不足為奇。至於科技,其實還不是中國人的擅長,哪怕拍出來了也鮮有人會看。


因為只有拍古裝才不會被說是山寨!加上中國文化底蘊深厚,題材豐富。。


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